方寸能開(kāi)一片天

黃崇嶺

電影藝術(shù)既非與時(shí)俱來(lái)，亦非獨(dú)立藝術(shù)形式，電影藝術(shù)是各藝術(shù)形式融合發(fā)展的集大成之作，電影藝術(shù)需要平面設(shè)計(jì)及其他技術(shù)形式為其提供必要的技術(shù)支撐。平面設(shè)計(jì)作為一種創(chuàng)意型技術(shù)手段，是電影藝術(shù)完形過(guò)程中不可或缺的重要組成部分，也是電影藝術(shù)后續(xù)的影視后期過(guò)程中舉足輕重的基礎(chǔ)工作。隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，平面設(shè)計(jì)在其中的重要性亦得以不斷提升，平面設(shè)計(jì)中的技法是平面設(shè)計(jì)的精髓所在，電影藝術(shù)中的電影海報(bào)、電影字幕、電影插畫(huà)、電影背景設(shè)計(jì)等諸多方面都需要平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)意與支持。平面設(shè)計(jì)是一種創(chuàng)意性工作，因此，在深入了解影視作品之后，還要對(duì)影視作品建立起真情實(shí)感，這樣才能生發(fā)出創(chuàng)作的激情與欲望，創(chuàng)意重在針對(duì)影視作品主旨施以影視語(yǔ)言化的平面表達(dá)。

一、 影視作品片名定格的平面設(shè)計(jì)技法

（一）片名文字的平面設(shè)計(jì)技法

平面設(shè)計(jì)是透過(guò)二維創(chuàng)作對(duì)影視核心理念的一種視覺(jué)傳遞，片名文字的平面設(shè)計(jì)要求字體應(yīng)與前后文的影像內(nèi)容和諧統(tǒng)一，文字設(shè)計(jì)可以適當(dāng)圖形化，增強(qiáng)視覺(jué)符號(hào)效用，比如，在設(shè)計(jì)animal單詞時(shí)，可以將單詞中的每個(gè)字母的一半或全部，以動(dòng)物實(shí)體形象填充，這樣既能看出字母的形狀，又能更加鮮活地表達(dá)片名文字的內(nèi)涵。由此可見(jiàn)，片名文字的平面設(shè)計(jì)技法重在多種設(shè)計(jì)元素的巧妙融合，力求做到樸中求華、華中求實(shí)、華實(shí)相映，片名中的英文字符較多選用Helvetica字體，這已經(jīng)是設(shè)計(jì)師的基本技法。電影《無(wú)人區(qū)》的片名文字平面設(shè)計(jì)上，采取了類(lèi)似粉刷白色油漆的筆觸，“無(wú)人區(qū)”三個(gè)并不十分端正的大字幾乎完全占據(jù)了整個(gè)屏幕的天空部分，充分凸顯了無(wú)人區(qū)的空曠、野蠻與荒涼。壓抑在三個(gè)大字下的戈壁灘、戈壁灘上的公路以及公路上的車(chē)輛則顯得很昏暗、渺小，成為電影的點(diǎn)睛之筆。

（二）片名背景的平面設(shè)計(jì)技法

片名背景的平面設(shè)計(jì)技法重在強(qiáng)調(diào)片名與畫(huà)面之間的和諧關(guān)系，以及片名與畫(huà)面的視覺(jué)表達(dá)和元素組合之間的統(tǒng)一關(guān)系，比如，迪斯尼影片中背景的歡樂(lè)城堡就是較好的片名背景平面設(shè)計(jì)的典范之作，城堡中明暗有度且雅致的燈光，為城堡增添了活躍的氛圍，圍繞著城堡的波光粼粼的河水似在眼前，河水的另一端則連接著城堡，象征著用歡樂(lè)將觀眾的心與迪斯尼緊緊地連結(jié)在一起。片名背景的平面設(shè)計(jì)的畫(huà)面的視覺(jué)表達(dá)既要考慮到與片名文字的對(duì)比與和諧關(guān)系，還要考慮到片名背景與片頭上下文之間的淡入淡出或切入切出的關(guān)系?！端肮适隆返钠尘熬团c上下文結(jié)合得非常好，隨著上文中的象征著夢(mèng)境的云朵向兩邊退卻，物化了的以B和S開(kāi)頭的片名文字隨之而顯現(xiàn)，祥云環(huán)繞的文字背景與四周的祥云呈現(xiàn)同一色調(diào)，仿佛為觀眾打開(kāi)了淡藍(lán)色的夢(mèng)境之門(mén)。

（三）片名色彩的平面設(shè)計(jì)技法

片名色彩隨影視作品的意境旨趣而有所不同，色彩是影視作品表現(xiàn)核心理念的重要技法之一，大面積的某一色彩對(duì)觀眾所產(chǎn)生的視覺(jué)沖擊遠(yuǎn)優(yōu)先于平面設(shè)計(jì)中的任何其他元素，因此，通常在針對(duì)片名色彩進(jìn)行平面設(shè)計(jì)之初都會(huì)根據(jù)影視作品中的色彩基調(diào)為片名確定一種色彩主要色彩以及其他輔助色彩，并對(duì)該色彩基調(diào)進(jìn)行大面積的鋪陳，片名文字前景色彩既可以采用與基調(diào)相近的色彩，也可以采用恰恰相反的色彩，比如《香巴拉信使》就使用了白色的文字前景色而與背景的暗色調(diào)形成鮮明的對(duì)比。[1]以通常技法而言，喜劇片、文藝片、娛樂(lè)片的色彩比較明快、艷麗，而恐怖片、驚悚片的色彩比較暗淡，戰(zhàn)爭(zhēng)片則色彩對(duì)比強(qiáng)烈且紅色的應(yīng)用更加濃烈；喜劇片等影片中的色彩種類(lèi)也相對(duì)較為豐富，恐怖片的用色較少且突出反差與對(duì)比，戰(zhàn)爭(zhēng)片則色調(diào)較不協(xié)調(diào)沖突色強(qiáng)烈。

二、 影視作品電影字幕的平面設(shè)計(jì)技法

（一）字幕平面設(shè)計(jì)色彩與編排設(shè)計(jì)技法

平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)意必須契合于影視作品主題，這是平面設(shè)計(jì)技法中的大原則，從色彩類(lèi)別上來(lái)講，字幕不必拘泥于傳統(tǒng)的白色或其他顏色，色彩種類(lèi)可以更加豐富，亦可借助現(xiàn)代科技，實(shí)現(xiàn)反差色彩的自動(dòng)實(shí)現(xiàn)。最佳的色彩設(shè)計(jì)技法在于能夠在把握色彩感知規(guī)律，同時(shí)，遵循色彩設(shè)計(jì)的基本原則，從與影視作品較為和諧或最能表達(dá)影視作品情感的色彩中確立起平面設(shè)計(jì)中的字幕設(shè)計(jì)的色彩基調(diào)，字幕色彩的常用技法是字體色彩與影視作品背景色彩的高對(duì)比、高反差，另處一種值得參考的做法，是使用與影視作品背景色彩和諧的色彩，這就可以起到對(duì)于色彩的重要調(diào)節(jié)作用。[2]字幕中的文字亦可以更加藝術(shù)化地加以編排，字體不必一味地使用正體，可以根據(jù)影視作品的性質(zhì)靈活選擇中英文字體，字體的鑲邊、空心、乃至立體化等技法亦可為影視作品增加一番玩味。

（二）字幕平面設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)技法

字幕不僅是一種影視語(yǔ)言信息的必要傳遞方式，而且還承擔(dān)著對(duì)于影視作品的渲染性與視覺(jué)、藝術(shù)效果的增強(qiáng)性的作用，亦可提升影視作品影像的輔助表達(dá)，以幫助觀眾更好地理解影視作品的內(nèi)涵主旨，字幕的平面設(shè)計(jì)重在以平面的設(shè)計(jì)技法完成影視作品內(nèi)涵的文字的視覺(jué)化表達(dá)，因此，可以在字幕中使用字體的圖像化，僅以鑲邊區(qū)分文字與影視作品的背景圖像，也可以在有限的字體內(nèi)部填充其他色彩或圖像來(lái)達(dá)到對(duì)影視作品情感的強(qiáng)化效果，這種強(qiáng)化效果可以營(yíng)造出助力于畫(huà)面感的意境，借以更充分地調(diào)動(dòng)起觀眾的認(rèn)知情緒與情感沖動(dòng)。字幕字體宜力求變化，且力求變化中的創(chuàng)新與求異，語(yǔ)義化字幕中的文字，并將其動(dòng)態(tài)化、動(dòng)畫(huà)化，將字幕中的文字，化抽象為具象更能為影視作品提升旨趣。

（三）字幕平面設(shè)計(jì)布局設(shè)計(jì)技法

字幕是影視后期最重要的環(huán)節(jié)之一，豐富多彩的字幕可以活化大銀幕，同時(shí)亦能起到助力畫(huà)面的巨大功效，并且還可以最大化地提高影視作品的藝術(shù)性與觀賞性。平面設(shè)計(jì)中的字幕布局設(shè)計(jì)技法首先重點(diǎn)即在于點(diǎn)、線、面等基本元素的藝術(shù)化運(yùn)用，其次，在于考量字幕與背景畫(huà)面的對(duì)稱(chēng)性與平衡性，字幕布局設(shè)計(jì)中的疏密與虛實(shí)也是必備藝術(shù)化技法之一，與疏密有致不同的理念是，留白也是平面設(shè)計(jì)的技法之一，留白的虛與字幕的實(shí)反而能夠?qū)崿F(xiàn)更佳的藝術(shù)效果，黃金分割是平面設(shè)計(jì)師最講究的技法之一，字幕的布局也應(yīng)盡可能以遵循黃金分割的比例放置，以符合最佳的審美規(guī)范。此外，字幕布局的平衡與平衡的打破也是常用技法之一，在二維平面設(shè)計(jì)中，字幕的立體化、碎片化堆疊與分離等技法為由二維字幕轉(zhuǎn)換為三維字幕提供了技術(shù)準(zhǔn)備。

三、 影視作品插畫(huà)、背景與海報(bào)設(shè)計(jì)的平面設(shè)計(jì)技法

（一）插畫(huà)平面設(shè)計(jì)技法

平面設(shè)計(jì)是集創(chuàng)意性、藝術(shù)性與專(zhuān)業(yè)性為一體的藝術(shù)化創(chuàng)作過(guò)程，平面設(shè)計(jì)重在以視覺(jué)信息傳遞影視表達(dá)的意韻與內(nèi)涵，平面設(shè)計(jì)尤其是針對(duì)影視作品的插畫(huà)設(shè)計(jì)，對(duì)美術(shù)功力有著較高的要求，插畫(huà)不同于色彩、編排以及布局設(shè)計(jì)，插畫(huà)對(duì)于藝術(shù)底蘊(yùn)與藝術(shù)修養(yǎng)以及對(duì)于影視作品的理解都要求極高。雖然平面設(shè)計(jì)的工具不外乎Photoshop、 CorelDraw、Indesign以及illustrator等幾種，而靈活運(yùn)用這些工具以點(diǎn)、線、面等基本要素進(jìn)行平面設(shè)計(jì)構(gòu)骨完形是設(shè)計(jì)技法最重要的基礎(chǔ)，平面設(shè)計(jì)的要著在于構(gòu)骨，即整幅平面設(shè)計(jì)作品骨骼的構(gòu)建，此外，平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)意重在傳遞影視信息，如果能讓創(chuàng)意超越傳遞影視信息這一基本功能，就需要更加深刻地揣摩影視作品的主旨意象，以及影視作品中主要角色的心理活動(dòng)。[3]

（二）背景平面設(shè)計(jì)技法

背景平面設(shè)計(jì)對(duì)設(shè)計(jì)師的視覺(jué)審美能力有著比較高的要求，美國(guó)廣告業(yè)有一句名言是“Creativity can solve anything”，即創(chuàng)意可以解決任何事情，可見(jiàn)美國(guó)廣告業(yè)界對(duì)創(chuàng)意的重視程度，好的創(chuàng)意必然來(lái)源于設(shè)計(jì)師的審美能力，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師其創(chuàng)意甚至可以達(dá)到超越二維平面的程度，這就需要依賴(lài)于平面設(shè)計(jì)中的圖像疊加、圖位透視、圖形錯(cuò)位以及畫(huà)面漸變等較高級(jí)的技法方能達(dá)成，后現(xiàn)代主義是當(dāng)下許多設(shè)計(jì)師所鐘愛(ài)的創(chuàng)意思維，創(chuàng)意背景設(shè)計(jì)中的游戲性、無(wú)序性以及無(wú)意偶然等成分與影視作品中所常用的蒙太奇等技法一道，使得平面設(shè)計(jì)技法中的矛盾式修飾、隱喻、懸念、模糊等嘗試性技法成為可能，背景平面設(shè)計(jì)技法強(qiáng)調(diào)圖像的影視語(yǔ)言化，其最終訴求就是從二維圖形中挖掘出足以傳遞影視作品涵的視覺(jué)語(yǔ)言。[4]

（三）海報(bào)平面設(shè)計(jì)技法

海報(bào)的平面設(shè)計(jì)技法要求設(shè)計(jì)師具備創(chuàng)意的流暢表達(dá)能力，海報(bào)平面設(shè)計(jì)技法更強(qiáng)調(diào)給觀眾帶來(lái)震撼感與沖擊感，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)理念中，設(shè)計(jì)師處于兩難的境地，一方面要求設(shè)計(jì)師能夠在二維的方寸空間傳遞具象化的影視語(yǔ)言表達(dá)；另一方面更要求設(shè)計(jì)師能夠以區(qū)區(qū)二維的方寸空間，實(shí)現(xiàn)觀眾對(duì)于三維乃至多維空間的無(wú)窮無(wú)盡的想象，從這種意象需求來(lái)看，與其將留白空間涂以色彩反而不如留白，電影海報(bào)的白色背景更能起到突出劇中人物的作用，同時(shí)，白色背景亦為觀眾插上了想像的翅膀。《圣誕夜驚魂》的海報(bào)即以黃金分割比例創(chuàng)造了金黃色的大月亮，無(wú)論觀眾對(duì)電影的評(píng)價(jià)如何，至少這幅海報(bào)帶給觀眾的是滿滿的視覺(jué)震撼與強(qiáng)對(duì)比下的視覺(jué)刺激；《巨人捕手杰克》的海報(bào)亦是成功的典范之作，一整張幅面的怪獸巨像給觀眾以強(qiáng)烈震撼的視覺(jué)沖擊感，怪獸下的人物與影片標(biāo)題仿佛就要被怪獸吞噬下去一樣，這種無(wú)言的藝術(shù)效果帶給觀眾一種欲罷不能的觀影沖動(dòng)。

結(jié)語(yǔ)

影視作品平面設(shè)計(jì)對(duì)于設(shè)計(jì)師的美術(shù)功力、視覺(jué)審美能力以及創(chuàng)意理念的流暢表達(dá)要求甚高，設(shè)計(jì)師應(yīng)能以平面設(shè)計(jì)技法操縱理性元素，以影視認(rèn)知揮灑感性情愫，最終完成引領(lǐng)觀眾透徹理解影視作品主旨的貌似不可能完成的任務(wù)。影視作品平面設(shè)計(jì)最考驗(yàn)的就是平面設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意與技法，對(duì)于擁有較佳創(chuàng)意與良好技法的設(shè)計(jì)師而言，的確能夠在方寸尺幅開(kāi)出一片天地，平面設(shè)計(jì)最高級(jí)的技法就在于尋求最佳的影視語(yǔ)言化的平面設(shè)計(jì)表達(dá)，平面設(shè)計(jì)極大地豐富了人類(lèi)所居住的這個(gè)星球的時(shí)空符號(hào)，平面設(shè)計(jì)以二維的方式為人類(lèi)展現(xiàn)了由二維向三維乃至四維甚至多維時(shí)空延展的想像。

參考文獻(xiàn)：

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[2]駱海軍，曹迪.超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響[J].大家，2010（3）：34-35.

[3]周傳旋.現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)思維方式再解構(gòu)[J].大舞臺(tái)，2010（4）：9-10.

[4]吳玲.超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)初探[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2009（12）：40-41.