“當(dāng)觀眾都緊張地屏住呼吸時，你就成功了”

王諍+莫蘭

你對馬戲的印象就是搭個大棚去看獅子老虎和人類炫技嗎？那是很久以前的事了。在《大都會》的發(fā)布會現(xiàn)場，“馬戲界的克里斯多夫·諾蘭”讓諾·潘恰德導(dǎo)演說，你已經(jīng)站在一個十字路口，“在這里想象與現(xiàn)實(shí)，個性與社會，限制與可能性相互交叉碰撞。走進(jìn)《大都會》，觀眾會完全釋放自己，讓希望帶著自己展翅飛翔?！?/p>

2016年7月27日至30日，一部來自加拿大的傳奇舞臺巨作《大都會Cirkopolis》將登陸北京保利劇院。時值“2016中加文化交流年”，加拿大國寶級劇團(tuán)——炫光馬戲工場（Cirque·loize）傾力打造了這出全新時尚舞臺秀，希望破除中國觀眾過往對于看馬戲的慣見。

如果非要定義，炫光馬戲工場的《大都會》是一部融合了原創(chuàng)音樂、舞蹈、戲劇表演和精彩馬戲技藝的演出。它的幕后團(tuán)隊(duì)名單，可謂大腕云集。首先是著名馬戲?qū)а葑屩Z·潘恰德和全球最受關(guān)注的編舞大師之一的戴夫·圣彼埃爾聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)——戴夫曾是太陽馬戲團(tuán)的御用編舞，《大都會》編舞由他親自操刀完成；舞臺設(shè)計師羅伯特·馬斯科特曾為包括后街男孩、雪兒、艾麗西亞·凱斯等在內(nèi)的諸多國際巨星擔(dān)任演唱會舞臺設(shè)計。

為了讓馬戲變得更加時髦酷炫，這部劇糅合了包括鋼管技巧、柔術(shù)、舞輪、晃板、空中飛人、繩索等在內(nèi)的十多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，在旋轉(zhuǎn)場景和震撼投影的引導(dǎo)下，在精彩紛呈的原創(chuàng)音樂和視頻切換中，觀眾將和表演者一起往返于幻境和現(xiàn)實(shí)間。“當(dāng)觀眾都緊張地屏住呼吸時，你就成功了?！弊屩Z·潘恰德告訴記者。

Q&A

Q：如何用馬戲的肢體語言，來完成劇作的敘事？不是靠對話，而是靠奇觀化的動作展現(xiàn)來敘事，這同傳統(tǒng)敘事有何區(qū)別？

A：現(xiàn)代舞蹈都是通過肢體語言去講述整個故事，《大都會》的表演也是同樣的道理，通過肢體去表達(dá)一種情感然后讓觀眾去體會這種情感，可能每個人的解讀都有不同，但這正是我們想要的。和傳統(tǒng)相比我們有很多元素，通過背景的視頻加上燈光來告訴你一些故事。之前在其他國家演出我們是沒有旁白的，為了讓中國觀眾更好理解，我們有配中文的旁白讓觀眾理解主人公想法的變化。

Q：大都市表現(xiàn)了工業(yè)文明對人類的異化，與卓別林當(dāng)年的《摩登時代》相比，立意上有何異同？

A：其實(shí)一定程度上有受到他的影響，也受到《大都會》這部電影的影響。不同的是我們給觀眾提供了一種影像的感覺，圖片和影像像一首詩一樣貫穿整部戲，每個觀眾會自己找尋自我聯(lián)系，并不像讀書一樣有一整條故事線，而是更詩意化的一種美感。

Q：馬戲我們認(rèn)為都是有動物參與的，但現(xiàn)在西方主流馬戲表演是否因?yàn)閯游锉Ｗo(hù)主義的干預(yù)而取消了動物表演？

A：隨著人類對藝術(shù)欣賞的發(fā)展會把原來的馬戲動作融入了更多元素，使之更藝術(shù)化更符合大眾的品位。動物保護(hù)可能是其中一個原因，但未必是最大原因。

在大棚里面上演的動物的馬戲有很多，包括法國和加拿大的魁北克這些法語區(qū)也有很多其他的團(tuán)隊(duì)在表演，也是融入了故事性的。不過棚里動物表演普遍缺乏一個故事性的線索貫穿其中，也沒有聲光電和音樂。這次《大都會》的音樂都是原創(chuàng)，融入了香頌和爵士的元素。

Q：你怎么理解世界雜技發(fā)展的趨勢？

A：在中國可能一直都有雜技的技校，這是一個很長久的傳統(tǒng)，幾千年幾百年延續(xù)下來，但是在其他國家，六十年代以前，很多都是從父親到兒子，代代相傳的，一直到近些年才有雜技學(xué)校這個門類。現(xiàn)在世界上百分之九十以上的雜技演員都是來自科班，在學(xué)校會先學(xué)編舞、表演、戲劇的歷史，然后再去學(xué)雜技的技巧的表演，所以雜技是夾雜在舞蹈和藝術(shù)中的，這是現(xiàn)在雜技的一個定義。

關(guān)于炫光馬戲工場：1993年誕生于加

拿大魁北克省蒙特利爾，與太陽馬戲團(tuán)齊名的加拿大國寶級演出劇團(tuán)。自成立以來，一直致力于馬戲藝術(shù)的重生與發(fā)展，與時俱進(jìn)，不斷追求藝術(shù)上的完美，是現(xiàn)代新馬戲藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)者與開拓者。

關(guān)于《大都會》：2012年8月，《大

都會》于芬蘭赫爾辛基藝術(shù)節(jié)上首次亮相，并于2012年9月開始世界巡演，至今已走遍了歐洲和美洲的20多個國家，包括倫敦、紐約和悉尼在內(nèi)的超過70個城市，所到之處獲贊譽(yù)無數(shù)。倫敦《Time Out》雜志給予這部演出難得的五星好評，稱它的精彩“遠(yuǎn)在你對新馬戲藝術(shù)的理解之上”；《紐約時報》寫道：“有比《大都會》更大的演出，但我敢保證沒有更美麗的?！弊鳛楫?dāng)年百老匯舞臺上的寵兒，該劇曾在同年所有于百老匯和外百老匯（含音樂劇和其他所有劇種）上演的劇目中脫穎而出，榮獲2014年紐約戲劇委員會獎“獨(dú)特戲劇體驗(yàn)獎”和“最佳投影設(shè)計獎”（提名）以及2014年外百老匯聯(lián)盟獎。此外，劇中精彩絕倫的表演還收獲了2013年巴黎德瑪納馬戲節(jié)的3項(xiàng)大獎——銀牌、最佳服裝、紅磨坊獎。

北京77劇場 “春天讀詩之夜”朗誦會心懷詩歌，便是春天

三年前，隨著詩人西川朗讀出“無比明媚的是那珍貴的時刻，在那冬天的郁悶中回到我的心窩”這句詩，由鳳凰文化策劃制作的《春天讀詩》系列活動就拉開了序幕。今年4月15日，“春天讀詩”同名詩歌朗誦會在北京77劇場舉辦，這是“春天讀詩”的首場落地活動，以新的方式為春天增添詩意。西川、嚴(yán)彬、王家新、趙野、廖偉棠、余秀華幾位在過往三季參與過節(jié)目錄制的著名詩人來到劇場，激情澎湃地為現(xiàn)場讀者朗誦了各自的詩作，掌聲迭起。除了詩人讀詩，活動還邀請了現(xiàn)場幾位觀眾上臺朗誦他們喜歡的詩歌，分享對詩歌的熱愛。此外，民謠歌手莫西子詩和鐘立風(fēng)也應(yīng)邀前來，撥響琴弦為之助陣，詩與歌同鳴，讓這個春天的夜晚更加美好。

大姨嗎 《400次》輕松愉快的性教育

女人這一生大概要心跳30億次、呼吸4億次、睡覺4萬次，而來大姨媽大約只有400次。相比那些心跳、呼吸和睡覺，同樣是生理現(xiàn)象的大姨媽卻沒有得到我們足夠的重視。大姨媽緣何而來？又緣何而去？它為何帶給我們那些難以言喻的苦痛，而又像“不老源泉”一樣開啟了我們一個全新的生命周期？為了讓女人更加了解自己，女性健康A(chǔ)PP領(lǐng)導(dǎo)者“大姨嗎”與 “果麥文化”聯(lián)手打造《400次》一書。它堪稱“女生必看的大姨媽圣經(jīng)”，以漫畫人物“小糾結(jié)”的成長為主線，通過漫畫和文字的形式，講述女性從月經(jīng)初潮開始到成年，圍繞大姨媽帶來的各種困擾，形象展現(xiàn)“如何跟大姨媽和平共處”，讓年輕女性讀者在獲得知識的同時，感受到如閨蜜般的理解和分擔(dān)。

丁俊杰、陳剛《廣告的超越》學(xué)界業(yè)界聯(lián)手解讀中國4A十年

4月19日，《廣告的超越》新書發(fā)布會在北大新聞學(xué)院舉行，許多業(yè)界和學(xué)界人士分享了自己對于移動互聯(lián)時代下，廣告行業(yè)如何應(yīng)對的看法?！稄V告的超越》聚焦中國廣告三十多年的發(fā)展史，回顧了中國4A成立和發(fā)展的十年歷程，探討了中國廣告行業(yè)的關(guān)鍵問題。同時，這本書也提出，十年已經(jīng)改變了這個行業(yè)的舊模樣，在互聯(lián)網(wǎng)等因素的沖擊下，4A的商業(yè)模式和專業(yè)理想面臨著挑戰(zhàn)。發(fā)布會上作者陳剛也提到，《廣告的超越》的寫作目的，旨在讓4A未來發(fā)展所面對的問題更加明確，推動大家理清思路，正視變革，引領(lǐng)廣告行業(yè)專業(yè)價值的創(chuàng)新。