淺議如何理解人物和體現(xiàn)人物

陳澍

【摘 要】塑造人物形象是對(duì)演員綜合實(shí)力的最佳檢驗(yàn)，演員要想更好地表演一個(gè)人物角色，就必須從各個(gè)角度去深入理解人物，在理解人物的基礎(chǔ)上合理把握自身的表演尺度，借助語言、神情、動(dòng)作等更好地體現(xiàn)人物性格。筆者在文本中就演員如何理解人物和體現(xiàn)人物進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，以期給相關(guān)研究者以有益借鑒。

【關(guān)鍵詞】演員；理解人物；體現(xiàn)人物

中圖分類號(hào)：J812.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0248-01

一、理解人物是體現(xiàn)人物的基礎(chǔ)

塑造人物形象是對(duì)演員綜合實(shí)力的最佳檢驗(yàn)，也是對(duì)演員自身水平的直接挑戰(zhàn)。演員如何將人物形象塑造到位，就需要在如何理解人物和體現(xiàn)人物上下功夫，而理解人物是體現(xiàn)人物的前提和基礎(chǔ)，為此，演員必須要首先抓住人物形象的性格基調(diào)，以把握人物最本質(zhì)核心的思想和個(gè)性，而要把握人物性格基調(diào)主要是從劇本情節(jié)和人物的行為、語言中去挖掘，例如《紅樓夢(mèng)》中每個(gè)人物的性格都異常鮮明，在書中作者對(duì)每個(gè)人物的性格特點(diǎn)都進(jìn)行了詳細(xì)的描繪，并且通過很多故事情節(jié)來描繪人物的性格，在情節(jié)矛盾沖突中展現(xiàn)和突出人物的性格特點(diǎn)。比如：王熙鳳是書中性格色彩最為豐富的人物，她似一條美麗的蛇，內(nèi)心毒辣、貪婪、心計(jì)極深，外表則八面玲瓏、談笑風(fēng)生。對(duì)于演員來說，要想較好地塑造出這一人物形象，就必須深入地了解其思想感情，通過對(duì)書中每個(gè)細(xì)節(jié)的仔細(xì)琢磨，挖掘人物的性格特點(diǎn)，并在心中形成這一人物形象的雛形，只有這樣，才能在熒幕上塑造出栩栩如生的人物形象。生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉，為了理解人物形象，演員還必須從自己的生活中尋找靈感，以理性的分析理解去感悟人物性格，不斷地積累創(chuàng)作素材。卓別林曾說：“我并沒有什么使觀眾發(fā)笑的秘訣，我只是了解到人情的某些真理，并把這些真理應(yīng)用到了我們的職業(yè)中。我們的一切成功歸根結(jié)底是對(duì)人的認(rèn)識(shí)，不論這人是商人、店主、編輯或者演員?！?/p>

對(duì)人物理解的深淺、對(duì)錯(cuò)，還取決于演員自身的文化水平、知識(shí)修養(yǎng)、思想覺悟等方面，而這些都需要一個(gè)人生活的不斷積累，只有深入生活、加強(qiáng)排練，才能加深演員對(duì)人物的理解，而理解人物的深度會(huì)直接影響演員塑造人物的深度。通常情況下，演員的內(nèi)心情感會(huì)借助語言和動(dòng)作進(jìn)行表達(dá)，也就是說，演員在理解人物的基礎(chǔ)上，應(yīng)該結(jié)合自己的肢體語言來表達(dá)內(nèi)心情感。觀眾在觀看節(jié)目時(shí)大都是十分敏感的，尤其是某些關(guān)鍵性情節(jié)中演員的語言、神情、動(dòng)作都會(huì)成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，對(duì)此，演員在表演時(shí)應(yīng)該注重情感把握，稍有不對(duì)，就會(huì)讓觀眾跳出劇情，感到不滿足。與此同時(shí)，演員還必須深入生活、注重體驗(yàn)實(shí)踐，在反復(fù)鉆研劇本的基礎(chǔ)上，從自身的生活體驗(yàn)出發(fā)，真實(shí)地感受劇本中人物的經(jīng)歷。

二、在理解人物基礎(chǔ)上體現(xiàn)人物

演員通過對(duì)劇本的分析，對(duì)生活體驗(yàn)的感悟，不斷加深對(duì)人物形象的理解，理解的深度決定塑造人物的深度。演員要想更好地體現(xiàn)人物，就必須合理控制自己的情感，不要感情用事，狄德羅曾說：“演員的全部才能，不像你假設(shè)的那樣，只是感受，而是仔細(xì)用心表現(xiàn)那些騙你的感情的外在記號(hào)。他的痛苦的呼喊是在他的耳朵里譜出來。他的絕望的手勢(shì)是靠記憶來的，早在鏡子前面準(zhǔn)備好了?！币簿褪钦f，演員要想得體到位地體現(xiàn)人物，不能以體驗(yàn)為目的，也不能單純?yōu)榱梭w驗(yàn)而體驗(yàn)，體驗(yàn)人物的思想感情是為了讓表演更充實(shí)和真實(shí)，讓人物的內(nèi)心活動(dòng)更準(zhǔn)確鮮明。而且作為演員尤其不能在表演時(shí)內(nèi)心空虛、裝腔作勢(shì)，僅僅表演情緒的演員是無法打動(dòng)觀眾的內(nèi)心的，而且如果沒有真實(shí)的生活體驗(yàn)，演員無法感受到所要表現(xiàn)的人物的內(nèi)心世界，也無法感染觀眾。另外，在體現(xiàn)人物時(shí)，演員還必須把握好情感表達(dá)的分寸，任何情感表達(dá)都既不可以太平淡，也不可以太過火，表演人物必須基于自己的生活體驗(yàn)，接收自己生活常識(shí)的指導(dǎo)，將動(dòng)作和語言有效結(jié)合，任何表演如果超出常態(tài)的情緒表達(dá)，都不會(huì)感染觀眾。戲劇自產(chǎn)生之日起，其目的就是為了反映自然，顯示生活中真善美、假惡丑的本來面目，所以，演員必須在理解人物的基礎(chǔ)上合理把握自身的表演尺度，以更好地體現(xiàn)人物性格。

語言是演員體現(xiàn)人物的重要手段，而語言表達(dá)技巧是每個(gè)演員進(jìn)行表演藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)課，必須得到充分重視，通過鮮明生動(dòng)的臺(tái)詞表達(dá)，解釋人物的性格特點(diǎn)，感受人物的感情起伏和情緒變化。另外，語言本身也是一種動(dòng)作，因其鮮明的動(dòng)作性又被稱為“語言動(dòng)作”，不同于形體動(dòng)作，我們可以借助語言動(dòng)作去完成一系列情感表達(dá)，其動(dòng)作主要是借助臺(tái)詞的內(nèi)容和說話的語氣來實(shí)現(xiàn)。語言是塑造人物性格的重要手段，而演員要想做到刻畫不同的人物性格，就必須注意語氣、語調(diào)、音色、聲音等，這就需要演員在生活中要注意觀察，理解人物的性格，讓角色更豐滿。

三、結(jié)語

對(duì)演員來說，只有正確的理解人物性格，分析和研究整個(gè)劇本，才能正確定位自己所演的角色，理解人物的直接依據(jù)是劇本，除此之外，演員還必須立足于自己的生活經(jīng)驗(yàn)，讓人物形象更立體。總之，演員應(yīng)該尤其重視理解人物和體現(xiàn)人物的要點(diǎn)，讓所演角色更好地感染觀眾。

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