王濤
【摘 要】現(xiàn)代舞蹈中的三人舞最初起源于20世紀(jì),是一種相對(duì)古典芭蕾的新的舞蹈派系。本文以自創(chuàng)三人舞蹈《戀》為例,對(duì)其舞蹈編創(chuàng)手法進(jìn)行總結(jié)和分析,這對(duì)進(jìn)一步推動(dòng)舞蹈創(chuàng)作手法的探索與發(fā)展是具有一定學(xué)術(shù)價(jià)值的。
【關(guān)鍵詞】三人舞;自創(chuàng)舞蹈;舞蹈編創(chuàng)
中圖分類號(hào):J711.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)04-0145-02
一、舞蹈創(chuàng)作手法實(shí)踐運(yùn)用的具體分析
(一)創(chuàng)作構(gòu)思的具體運(yùn)用
1.內(nèi)在動(dòng)機(jī)與外在動(dòng)機(jī)
所謂內(nèi)在動(dòng)機(jī)是指創(chuàng)作者內(nèi)心深處一種渴望,這種情緒可以轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作的內(nèi)在動(dòng)力。創(chuàng)作者不同,他們內(nèi)心深處所要表達(dá)的情感是不同的,這種內(nèi)在動(dòng)機(jī)的差異豐富著舞蹈的表現(xiàn)形式。創(chuàng)作者還會(huì)受到外在環(huán)境的影響,他們想要宣泄內(nèi)心的想法,也可能依靠舞蹈的創(chuàng)作來(lái)實(shí)現(xiàn),便有了創(chuàng)作舞蹈的外在動(dòng)機(jī),它是一種對(duì)外在傾訴的表現(xiàn)形式。很多舞蹈創(chuàng)作者會(huì)因?yàn)橥庠诃h(huán)境等因素影響獲得創(chuàng)作靈感,進(jìn)而導(dǎo)致創(chuàng)作萌芽,這種靈感一般是想表達(dá)當(dāng)前環(huán)境的內(nèi)容,創(chuàng)作的動(dòng)力主要來(lái)源于客觀事物的刺激。
2.主題選擇與載體運(yùn)用
舞蹈主題的選擇是非常重要的部分,應(yīng)該別具一格,新穎獨(dú)到。舞蹈創(chuàng)作本身應(yīng)當(dāng)立足于刻畫人物形象,尋找具有可舞蹈性的題材。一旦確立主題后,再加合適的舞蹈形象作為載體表達(dá)主題,舞蹈的創(chuàng)作有本身的規(guī)律可以遵循,比如古典舞、民族舞、芭蕾舞當(dāng)舞蹈形式,都具有鮮明的主題特點(diǎn),在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí),一定要清楚的確定舞蹈的作品主題,在創(chuàng)作在表現(xiàn)作品時(shí),要按照具體的表現(xiàn)載體表達(dá)情感,切不可張冠李戴。
3.結(jié)構(gòu)創(chuàng)作與情節(jié)編織
舞蹈是分為不同結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)敘事和表述情節(jié)的,在舞蹈的開(kāi)始通常是介紹和講述舞蹈的環(huán)境和舞蹈人物,這部分稱之為引子。之后便是舞蹈的開(kāi)端,重點(diǎn)介紹情節(jié)發(fā)展由來(lái),突出主題,之后便是舞蹈發(fā)展針對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行內(nèi)容的展開(kāi),這部分的時(shí)間較長(zhǎng),需要按照情節(jié)輕重處理得當(dāng),舞蹈的高潮部分通常是介紹矛盾的頂峰點(diǎn),也是整部舞蹈作品的焦點(diǎn),但舞蹈的結(jié)尾部分將會(huì)對(duì)整個(gè)故事作品的情節(jié)形成一個(gè)結(jié)尾在此突出其主題。情節(jié)與結(jié)構(gòu)是并存的,這兩個(gè)部分是同步展開(kāi)。在整個(gè)舞蹈創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)是應(yīng)運(yùn)而生的,隨著故事情節(jié)的發(fā)展順序而層層展開(kāi)脈絡(luò)。也就是說(shuō)整個(gè)舞蹈結(jié)構(gòu)在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)當(dāng)按照情節(jié)順其自然,創(chuàng)作中的辯證關(guān)系是隨著情節(jié)的發(fā)展而不斷發(fā)展的,創(chuàng)作者只需按照構(gòu)思的情節(jié)編輯各項(xiàng)結(jié)構(gòu)即可完善整個(gè)舞蹈作品。
(二)形式與內(nèi)容的統(tǒng)一
1.內(nèi)容表達(dá)對(duì)動(dòng)作編創(chuàng)的影響
作為肢體語(yǔ)言藝術(shù)的舞蹈,想要表達(dá)情意需要通過(guò)肢體語(yǔ)言向觀眾傳遞,換言之,舞蹈的每個(gè)動(dòng)作和技巧都應(yīng)當(dāng)包含一定的意義和目的。舞蹈者應(yīng)當(dāng)結(jié)合優(yōu)美的韻律,隨著心情而舞動(dòng),在旋律中或跳躍或旋轉(zhuǎn),不斷通過(guò)技巧和動(dòng)作,將觀眾帶入舞蹈的藝術(shù)境界。因此舞者在表達(dá)作品時(shí),也應(yīng)當(dāng)跟著作品的發(fā)展脈絡(luò)及感情色彩而展示舞蹈動(dòng)作,在創(chuàng)作作品時(shí)也應(yīng)當(dāng)根據(jù)發(fā)展脈絡(luò)創(chuàng)造舞蹈動(dòng)作,結(jié)合情節(jié)的發(fā)展關(guān)系是相關(guān)的動(dòng)作,最后結(jié)合相應(yīng)的技巧和內(nèi)容進(jìn)行深度加工,技巧和動(dòng)作應(yīng)當(dāng)是相得益彰的,在舞蹈技巧中應(yīng)當(dāng)是為了展示情節(jié)而設(shè)置,切不可為了展示技巧而展示,應(yīng)當(dāng)融入具體表達(dá)的內(nèi)容,根據(jù)情節(jié)的跌宕起伏,而加入高質(zhì)量的技巧,有著錦上添花的效果,實(shí)現(xiàn)作品的最佳氣氛。
2.表現(xiàn)形式對(duì)作品效果的影響
三人舞最需注意是舞蹈演員之間的配合,特別是在處理舞蹈情節(jié)矛盾沖突時(shí)應(yīng)當(dāng)如何處理三人之間的關(guān)系。對(duì)于三人舞的創(chuàng)作技法有眾多的思考和運(yùn)用,具體總結(jié)如下:首先,三人的舞蹈動(dòng)作應(yīng)當(dāng)具有一定的連續(xù)性,在完成技巧和舞蹈時(shí)應(yīng)當(dāng)不斷配合舞蹈情節(jié)的變化發(fā)展,三人時(shí)而分離,時(shí)而接觸,所接觸的點(diǎn)也應(yīng)當(dāng)不斷變化,由此可以組合完成不同的舞蹈動(dòng)作。隨著人物之間矛盾關(guān)系的變化發(fā)展,三人的動(dòng)作也應(yīng)當(dāng)相互配合。第二,三人舞蹈容易出現(xiàn),兩人在舞臺(tái)上表演,第三個(gè)人空?qǐng)龅默F(xiàn)象,此時(shí)就需要對(duì)三個(gè)人的不同人物關(guān)系進(jìn)行設(shè)定,三人間的關(guān)系應(yīng)當(dāng)是根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要,承上啟下連接的。隨著情節(jié)緊密發(fā)展程度,三人要相互配合,實(shí)現(xiàn)人物間的呼應(yīng),如果需要三人同時(shí)完成某項(xiàng)舞蹈時(shí),要突出其中一人,其余兩人應(yīng)當(dāng)為中心人物做鋪墊,三人協(xié)調(diào)表演,表現(xiàn)出整部作品的完整性。第三,托舉技法在三人舞中的應(yīng)用。這一動(dòng)作的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)是為了表現(xiàn)情節(jié)需要而設(shè)定,只有當(dāng)矛盾情節(jié)的線路需要托舉來(lái)實(shí)現(xiàn)的時(shí)候才能起到應(yīng)有的效果。
二、三人舞《戀》的創(chuàng)編
(一)三人舞《戀》的整體構(gòu)想
我個(gè)人最初的動(dòng)機(jī)是要表達(dá)出舞蹈相應(yīng)的屬性,體現(xiàn)出工作生活的真實(shí)色彩,編輯的要帶有陌生感,同時(shí)又不能脫俗,將三人舞的精華素材都通過(guò)這部作品展現(xiàn)出來(lái),但是又要與舞蹈教材有所區(qū)分。既然是參賽作品,出新也是舞蹈編輯必備的內(nèi)容。作為舞蹈愛(ài)好者,當(dāng)看到如今社會(huì)上民間舞蹈中沒(méi)有關(guān)于三角戀的舞蹈,于是筆者查閱了大量的三人舞資料以及三角戀的有關(guān)電影以及劇目,便要?jiǎng)?chuàng)作出貼近生活,同時(shí)出新出彩,風(fēng)格鮮明,特點(diǎn)突出的且動(dòng)態(tài)迥異的舞蹈作品,體現(xiàn)出三角戀的那種關(guān)系,筆者從中大膽創(chuàng)新,我體悟了更多了與三人舞有關(guān)三角戀情節(jié)的舞蹈,創(chuàng)作出新三人舞《戀》。
(二)三人舞《戀》的整理和編創(chuàng)過(guò)程
1.三人舞《戀》的編創(chuàng)整理
《戀》是表達(dá)民間生活的一支典型曲目,主要是依靠抒情式的舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)民間三位舞女子的風(fēng)貌。在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作中,我運(yùn)用了舞蹈特有的思維模式,拋棄原有生活的敘事結(jié)構(gòu),將舞蹈表達(dá)生活形態(tài),重點(diǎn)是通過(guò)舞蹈?jìng)鬟f民間文化的豐富底蘊(yùn),并且傳遞女子的風(fēng)貌。生活中的自然姿態(tài)被編纂成舞蹈動(dòng)作,通過(guò)夸張的藝術(shù)動(dòng)作,將日常生活的動(dòng)作進(jìn)行藝術(shù)加工,嘗試一種舞蹈化的行為,這種方式也豐富了舞蹈語(yǔ)言。在創(chuàng)編動(dòng)作時(shí),我加入了傳統(tǒng)舞蹈中的小碎步,它是民間流傳的經(jīng)典舞步。整部作品是前后連貫、形式豐富卻不顯雜亂無(wú)章,風(fēng)格統(tǒng)一。
2.三人舞《戀》的編創(chuàng)過(guò)程
在技巧使用方面來(lái)看,我是嚴(yán)格根據(jù)情節(jié)的發(fā)展需要,遵循三人舞編創(chuàng)的風(fēng)格特點(diǎn),選用了平行的編排形式,巧妙展示常用的矛盾關(guān)系的同時(shí),不忘讓三名舞者各自展示姿態(tài),他們時(shí)而分離、時(shí)而在一起,始終圍繞著劇情的進(jìn)展展示舞蹈動(dòng)作,直至舞蹈逐步發(fā)展到高潮部分。整支舞蹈的情節(jié)和動(dòng)作表現(xiàn)始終是平行關(guān)系,時(shí)而三人平行、時(shí)而兩人平行,有時(shí)三人連成一條直線,有時(shí)三人連偉一體交織在一起表達(dá)情緒,為整個(gè)作品營(yíng)造一種特定的氛圍語(yǔ)境。作品結(jié)構(gòu)是按照開(kāi)篇、遞進(jìn)、發(fā)展、高潮、收尾的形式,伴隨故事情節(jié)發(fā)展的規(guī)律進(jìn)行的創(chuàng)編,想要變動(dòng)的情感在情節(jié)表述之上,沒(méi)有運(yùn)用往復(fù)式的結(jié)構(gòu),僅僅將作品的情感表達(dá)建立在三人舞的基礎(chǔ)上,再進(jìn)行一定的技術(shù)處理,將三人舞轉(zhuǎn)化成舞臺(tái)作品,在表達(dá)情感方面,作品始終按照鋪敘的手法,豐富情感表達(dá)的模式,以此來(lái)提升整個(gè)作品的意境。
三、結(jié)論
三人舞《戀》講述的是三角戀關(guān)系的舞蹈,如何充分把握三人之間的聯(lián)系,就需要舞蹈者充分把握三角戀關(guān)系的特點(diǎn)以及人物的內(nèi)心,才能演繹出優(yōu)秀的三人舞作品,但愿本論文能引起讀者對(duì)舞蹈創(chuàng)作手法的共鳴,引起人們的深思,經(jīng)過(guò)舞蹈創(chuàng)作的具體手法,不斷激發(fā)讀者對(duì)舞蹈更加清晰的認(rèn)知,為今后吾道實(shí)業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)作等添磚加瓦。
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