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    論電影《泰坦尼克號(hào)》的悲劇美學(xué)建構(gòu)

    2016-05-10 12:33:35趙明
    戲劇之家 2016年7期
    關(guān)鍵詞:情節(jié)泰坦尼克號(hào)凈化

    趙明

    【摘 要】《泰坦尼克號(hào)》是一出悲劇,而這出悲劇將悲劇美學(xué)的精神詮釋得淋漓盡致。它呈現(xiàn)給觀眾的是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴,是一次令人難忘的審美旅程。本文以悲劇理論作為武器,從悲劇的根本因素(命運(yùn))、悲劇的靈魂(情節(jié))、悲劇的藝術(shù)效果(凈化)三個(gè)方面解剖這部電影的悲劇美學(xué)建構(gòu),總結(jié)出它的成功所在。

    【關(guān)鍵詞】《泰坦尼克號(hào)》;悲劇美學(xué);命運(yùn);情節(jié);凈化

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)04-0140-02

    一、悲劇的根本因素——命運(yùn)

    《詩(shī)學(xué)》是一部專門討論悲劇的著作,亞里士多德對(duì)悲劇的定義是:“悲劇是對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的摹仿”[1]63悲劇摹仿的是人的行動(dòng),是由于人的某些過(guò)失導(dǎo)致的。泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)的悲劇,不是出于自然災(zāi)害本身,而是由于人的行動(dòng)。這些過(guò)失,歸根結(jié)底,是背后的不可抗拒的力量,即命運(yùn),它是悲劇的根本因素。正如悲劇著作《俄狄浦斯》,主人公俄狄浦斯深受命運(yùn)的嘲弄,雖然極力反抗卻始終未能擺脫命運(yùn)的魔掌。同樣,電影《泰坦尼克號(hào)》中的男女主角杰克和露絲短暫相遇,一見(jiàn)鐘情,干柴烈火之后轉(zhuǎn)瞬熄滅,這是命運(yùn)使然,無(wú)法抗拒。葉朗在《美學(xué)原理》中說(shuō)“這種由不可抗拒的力量,所決定的災(zāi)難性后果,從表面上看,卻是由某個(gè)個(gè)人的行為引起的,所以要由這個(gè)人來(lái)承擔(dān)責(zé)任,這就產(chǎn)生了悲劇”,“命運(yùn)是悲劇意象世界的意蘊(yùn)的核心?!盵2]44

    朱光潛在《悲劇心理學(xué)》中說(shuō):“有人把悲劇快感的原因歸結(jié)為安全感,盧克萊修說(shuō),當(dāng)風(fēng)浪搏擊的時(shí)候,從海岸上觀看別人的痛楚是一種快樂(lè)。不過(guò)他又說(shuō),這不是因?yàn)槲覀儗?duì)別人的不幸感到快樂(lè),而是因?yàn)槲覀儜c幸自己逃脫了類似的災(zāi)難?!盵3]41的確,觀眾可能會(huì)覺(jué)得當(dāng)時(shí)這艘船上的人命不好,而又暗自慶幸自己不在那艘船上,這是一種心理矛盾。在這種矛盾中,觀眾的內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生悲劇感,對(duì)船上的人表示同情,這種悲劇感綁住了我們,壓倒了我們。朱光潛說(shuō)“悲劇感正如崇高感一樣,宏大壯觀的形象逼使我們感到自己的無(wú)力和渺小?!盵3]121在悲劇感中,這種力量呈現(xiàn)為命運(yùn),在命運(yùn)這一雙無(wú)形的不可逆的手面前,一見(jiàn)鐘情的戀人永遠(yuǎn)分開(kāi),成為一出悲劇。但從另一個(gè)角度講,杰克和露絲也從此心心相印,永遠(yuǎn)在一起。這也是電影結(jié)尾處露絲不愿交出那顆“海洋之心”給打撈者的真正意圖。如德國(guó)偉大詩(shī)人歌德在詩(shī)中的“一分為二”又“合二為一”的銀杏葉,它是一個(gè)有生的物體,在自身體內(nèi)分為兩個(gè);它又是兩個(gè)合在一起,人們把它看成—個(gè)[4]276。

    二、悲劇的內(nèi)在靈魂——情節(jié)

    亞里士多德認(rèn)為,情節(jié)是悲劇的靈魂,《泰坦尼克號(hào)》這部電影獲得成功的關(guān)鍵,是它完整、嚴(yán)密、合理的情節(jié)安排?!短┨鼓峥颂?hào)》的成功,離不開(kāi)它情節(jié)的整一性,事件的連貫性和合理性。電影畫面以年老露絲開(kāi)頭,采取倒敘的方式,將觀眾引入情節(jié)之中,故事的展開(kāi),隨著臺(tái)詞娓娓道來(lái)。中間部分描繪了露絲和杰克的相愛(ài)經(jīng)歷,頗有戲劇性和歡樂(lè)性。情節(jié)的高潮部分是泰坦尼克號(hào)遇險(xiǎn)到沉沒(méi)的過(guò)程,電影情節(jié)瞬間又變成了悲劇性?;艁y的逃生場(chǎng)面過(guò)后,海面異常安靜,動(dòng)靜效果對(duì)比強(qiáng)烈。漆黑恐怖的氛圍中,出現(xiàn)手電筒的亮光,這是希望的象征,露絲在愛(ài)的信念支撐下得救。整個(gè)故事情節(jié)起承轉(zhuǎn)合合理、自然、貼切、形象、生動(dòng),時(shí)刻牽引著觀眾的內(nèi)心。用亞里士多德的話來(lái)說(shuō)“事件的結(jié)合要嚴(yán)密到這樣一種程度,以致若是挪動(dòng)或刪減其中的任何一部分就會(huì)使整體松裂和脫節(jié)?!盵1]78

    觀經(jīng)典,思當(dāng)下。一些電影藝術(shù)創(chuàng)作,難以深入人心,許多電影的故事情節(jié)令人摸不著頭腦,還美其名曰“懸疑大片”。有些電影情節(jié)安排不緊湊,連接牽強(qiáng)、不合理,故事的展開(kāi)不自然,不注重情節(jié)的整一性和嚴(yán)密程度?!半娪爸v述的故事必須有好的社會(huì)內(nèi)容,必須有好的品質(zhì),并且必須注意講故事的方式,那種俗而又俗或不注意講述方式的故事照樣倒盡了觀眾的胃口,一些故事庸俗、千篇一律的功夫片漸漸失去了觀眾正好說(shuō)明這個(gè)道理。”[5]因此,當(dāng)代電影藝術(shù)創(chuàng)作,應(yīng)該借鑒經(jīng)典電影作品的優(yōu)越性,將情節(jié)作為創(chuàng)作的核心,遵循情節(jié)的整一性、合理性和連貫性原則,妥當(dāng)安排電影的敘事結(jié)構(gòu)和述說(shuō)方式,增強(qiáng)電影的藝術(shù)效果,創(chuàng)作出激動(dòng)人心的經(jīng)典之作。

    三、悲劇的藝術(shù)效果——凈化

    在亞里士多德看來(lái),“悲劇摹仿的不僅是一個(gè)完整的行動(dòng),而且是能引發(fā)恐懼和憐憫的事件”[1]82憐憫和恐懼之所以產(chǎn)生,用亞里士多德的話來(lái)說(shuō),是因?yàn)椤皯z憫的對(duì)象是遭受了不該遭受之不幸的人,而恐懼的產(chǎn)生是因?yàn)樵馐懿恍艺呤呛臀覀円粯拥娜??!盵1]97即悲劇應(yīng)該表現(xiàn)好人由順達(dá)之境轉(zhuǎn)入困境,這樣才更能引發(fā)我們的憐憫和同情。悲劇本身,能夠喚起觀眾的審美直覺(jué),即憐憫和同情,在這種審美直覺(jué)的支配下,悲劇作品與觀眾的審美心理處于契合狀態(tài),觀眾看的不是別人的悲劇,而是自己的悲劇,他們?cè)诒瘎∽髌分锌匆?jiàn)了自己的影子,把自身的思想感情投射到作品中。

    “苦難是指毀滅性的或包含痛苦的行動(dòng),”[1]89它更能引發(fā)憐憫和恐懼。電影開(kāi)頭,豪華游輪“雄姿英發(fā)”,儼然一位航海英雄的模樣,由于人為的過(guò)失,巨輪帶來(lái)了災(zāi)難性后果——死亡。由苦難引發(fā)的“憐憫”和“恐懼”,是悲劇審美中的兩種主要情感,而這兩種情感,是要達(dá)到一個(gè)最終目的,即悲劇產(chǎn)生的藝術(shù)效果——凈化。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中提出,悲劇“借激起憐憫和恐懼達(dá)到這些情緒的凈化”[1]97。悲劇主人公在人們眼中,往往具有偉大的、善良的或值得肯定的品質(zhì),因此當(dāng)他們?cè)诒瘎≈性怆y后,我們會(huì)愛(ài)其品質(zhì),但又同情其不幸的遭遇?!罢?yàn)楸瘎〉闹魅斯桥c我們一樣的人,所以當(dāng)他們身處厄運(yùn)時(shí),我們總會(huì)不由自主地害怕這樣的災(zāi)禍會(huì)發(fā)生在自己身上,這感同身受的恐怖就必然引起對(duì)于主人公的憐憫——這種憐憫其實(shí)就是一種自憐,是在對(duì)悲劇主人公的憐憫中看到自身的可憐?!盵6]也就是說(shuō),我們?cè)谒叩目嚯y看到了自己的可憐,這種“自憐”不是單純的審美主體的內(nèi)心狀態(tài),而是和悲劇作品結(jié)合在一起的審美反應(yīng)。憐憫之情在某種程度上有道德教化的作用,因?yàn)槿藗儚谋瘎≈锌吹缴屏嫉闹魅斯驗(yàn)榉N種原因受到傷害和折磨時(shí),他們會(huì)很自然而然地聯(lián)想到自身,每個(gè)人都害怕悲慘的遭降臨到自己身上,因此擔(dān)心自身安危而產(chǎn)生恐懼之情。

    然而,悲劇中的恐懼情緒,卻有利于緩和現(xiàn)實(shí)中的負(fù)面情緒,進(jìn)而將這些情緒達(dá)到“凈化”,使人冷靜地認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和人性的善惡。在電影《泰坦尼克號(hào)》的高潮部分,巨輪沉沒(méi)之時(shí),面對(duì)死亡的威脅,人性自私丑陋和高貴勇敢堅(jiān)強(qiáng)形成了鮮明的對(duì)比?!氨疽詾榻疱X能夠買到一切的卡爾臉上的無(wú)辜,甚至最終產(chǎn)生世道變了的懷疑就是對(duì)觀眾心靈的洗禮,將電影所展現(xiàn)的人物美上升到人格美的層面上,《泰坦尼克號(hào)》對(duì)人物的詮釋更進(jìn)一層。尤其是在巨輪要傾覆的一剎那,眾多船員仍然一絲不茍地為乘客提供救生船,這些忠于職守的船員們沒(méi)有一個(gè)臨陣脫逃。這種高尚的品質(zhì),感動(dòng)著眾多的觀眾?!盵7]可見(jiàn),電影《泰坦尼克號(hào)》帶給觀眾的,不僅僅是一場(chǎng)單純的審美體驗(yàn),而是融合了觀眾審美心理與思想感情的評(píng)價(jià)體系和道德因素,在這種契合的審美狀態(tài)下,社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值高度統(tǒng)一。

    參考文獻(xiàn):

    [1]亞里士多德.詩(shī)學(xué)[M].北京:商務(wù)印書館,1996.

    [2]葉朗.美學(xué)原理[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009.

    [3]朱光潛.悲劇心理學(xué)[M].張隆溪譯.北京:人民文學(xué)出版社,1983.

    [4]歌德.歌德詩(shī)歌精選[M].太原:北岳文藝出版社,1994.

    [5]竇小燁.論故事對(duì)于電影的重要性[J].當(dāng)代電影,1998(04).

    [6]朱立元,袁曉琳.亞里士多德悲劇凈化說(shuō)的現(xiàn)代解讀[J].天津社會(huì)科學(xué),2008(02).

    [7]周紹斌.<泰坦尼克號(hào)>對(duì)美的詮釋[J].電影文學(xué),2013(18).

    作者簡(jiǎn)介:

    趙 明(1993-),男,壯族,廣西崇左人,四川大學(xué)公共管理學(xué)院2014級(jí)美學(xué)碩士研究生,研究方向:中國(guó)古典美學(xué)。

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