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    流浪的荒漠

    2016-05-10 12:18:56潘云貴
    戲劇之家 2016年7期
    關(guān)鍵詞:沃特維斯流浪

    潘云貴

    【摘 要】維姆·文德斯的電影《得克薩斯的巴黎》是眾多公路片中十分具有代表性的一部,其中蘊(yùn)藏著深厚的美學(xué)思想。本文依托電影符號(hào)學(xué)提供的分析思路和模型,在知覺(jué)面、故事面、思想面這三個(gè)逐級(jí)生成的層面來(lái)對(duì)該電影文本進(jìn)行分析,從而深入地理解這部反映人們?cè)诋?dāng)下時(shí)代社會(huì)中整體精神氛圍與處境的影片。

    【關(guān)鍵詞】維姆·文德斯;《得克薩斯的巴黎》;電影美學(xué)

    中圖分類(lèi)號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)04-0119-02

    在眾多的公路片中,德國(guó)導(dǎo)演維姆·文德斯的《得克薩斯的巴黎》是其中讓人印象深刻的一部。小津安二郎式的電影語(yǔ)言在文德斯這里被用得張弛有力,又含蓄內(nèi)斂,不顯做作,幾乎杜絕使用蒙太奇剪輯,盡可能自然展現(xiàn)鏡頭里的事物,寧?kù)o而近乎詩(shī)意的步調(diào)成為文德斯這部公路電影的鮮明特質(zhì)。文德斯在這部影片中呈現(xiàn)出當(dāng)下社會(huì)中人們?cè)诔霭l(fā)、尋找、迷失的過(guò)程中一種荒蕪、失落的狀態(tài)。文德斯在繼承前輩電影藝術(shù)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上,又發(fā)揮出自己獨(dú)特的導(dǎo)演魅力,蘊(yùn)含著他深厚的美學(xué)思想。

    對(duì)于分析這部電影中的美學(xué)意蘊(yùn),我們不妨根據(jù)電影符號(hào)學(xué)中提供的知覺(jué)面、故事面、思想面這三個(gè)逐級(jí)生成的層面進(jìn)行分析。

    一、知覺(jué)面:路上的風(fēng)景,無(wú)法和解的孤獨(dú)

    馬塞爾曾說(shuō)過(guò):“畫(huà)面是電影語(yǔ)言的基本元素。它是電影的原材料。”①而畫(huà)面大多是由意象組成的。從藝術(shù)形象入手,反映事物抽象定性的“表意之象”分為兩種:象征意象和浪漫意象,而象征意象又可分為符號(hào)的象征和寓言的象征?!皬娜〔暮蛢?nèi)容上看,浪漫意象的取材,是絕對(duì)的內(nèi)心生活,偏重于主觀;而象征意象則一心要尋找思想和情感的客觀聯(lián)系物,除抽象型符號(hào)式象征而外,與浪漫意象相比,是比較偏重于客觀的;而浪漫意象,有時(shí)能達(dá)到完全漠視客觀世界的程度?!雹?/p>

    在電影《得克薩斯的巴黎》中,“象征意象”味道濃厚,任人品味、唏噓。這種“象征意象”也即為“有意味的形式”?!坝幸馕兜男问健笔?0世紀(jì)英國(guó)形式主義美學(xué)家克萊夫·貝爾在1913年出版的《藝術(shù)》一書(shū)中提出的:“‘有意味的形式指能引起人們審美情感的、以獨(dú)特方式組合起來(lái)的線條、色彩等形式關(guān)系,包括‘審美地感人的、‘激發(fā)審美情感的意味和‘形式或形式間的關(guān)系兩個(gè)方面。認(rèn)為這種形式既讓我們了解實(shí)物,又創(chuàng)造了審美感情。”③

    文德斯在影片中通過(guò)得克薩斯—洛杉磯—休斯頓路上的風(fēng)景、人內(nèi)心繁雜情緒的變化以及所承載的故事將人的精神處境內(nèi)化其中,隨著人物在這些不同地方的公路上迷失、歸來(lái)、希望、尋找、面對(duì)、離開(kāi)這些環(huán)節(jié)逐一展開(kāi),突顯出了公路片漂泊流浪的主題,建構(gòu)出一個(gè)孤獨(dú)、壓抑的精神世界。

    影片開(kāi)頭是得克薩斯州南部的荒漠景致,風(fēng)化的巖壁矗立著,主人公察維斯在荒蕪的黃色沙地上行走,一路上沒(méi)有人影,連自己身后的腳印也都很快被風(fēng)沙覆沒(méi),唯一與他對(duì)望過(guò)有生命的動(dòng)物便是一只鷹,它也孤獨(dú)地站在巖壁上。察維斯看了一眼,喝完最后的水,向著更加遼闊龐大的沙地走去,攝影機(jī)這時(shí)沒(méi)動(dòng),只有畫(huà)面里的人物在動(dòng),一點(diǎn)一點(diǎn)走向遠(yuǎn)處,變小,消失。在快接近空鏡頭一樣的蒼涼中,微小的個(gè)體向著無(wú)法獲知的命運(yùn)行進(jìn),悲傷的況味不禁溢出屏幕。

    弟弟沃特接到診所醫(yī)生電話,來(lái)接他回洛杉磯,他在回與不回中猶豫,最后趁著沃特給他買(mǎi)衣服的間隙跑掉,沃特回來(lái)見(jiàn)他不在便開(kāi)車(chē)去追。火車(chē)從不遠(yuǎn)處開(kāi)過(guò),嘶嘶鳴叫,仿佛人事的一去不返。察維斯無(wú)法面對(duì)鏡子里的那樣的自己,蓬頭垢面、邋遢、萎靡不振,他已認(rèn)不得自己,他想跑,想繼續(xù)這樣沒(méi)有靈魂地流浪。沃特車(chē)行駛一段距離后,看見(jiàn)了察維斯。察維斯在鐵軌上一步一步走著,像沒(méi)有表情的機(jī)器一樣?!澳愕降滓ツ膬?,前面什么也沒(méi)有?!蔽痔貙?duì)他喊道,長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵軌鋪向沒(méi)有盡頭的遠(yuǎn)方。地平線那頭,誰(shuí)也抵達(dá)不了。這樣的畫(huà)面里有無(wú)盡的蒼茫,透著失落與絕望,如同主人公的內(nèi)心世界。

    在漫長(zhǎng)而發(fā)硬的公路上開(kāi)車(chē),目送黃昏、黑夜之后,他們回到了洛杉磯。沃特的家在洛杉磯郊區(qū),靠近飛機(jī)場(chǎng)。整日都能看到飛機(jī)掠過(guò)屋頂,耳邊留下一陣轟鳴。而這,對(duì)于察維斯來(lái)說(shuō),也只是暫留地,他明白自己終究還是要走。在一個(gè)盒子似的空間里待久了,人總是要出去透氣的。察維斯便沿著附近的高架橋散步,這時(shí)一個(gè)瘋子正站在橋上向世界大聲囔囔著:“你們肯定在毫無(wú)防備的時(shí)候被收拾了!沒(méi)有一塊地方可以被稱(chēng)作安全區(qū)。你們都會(huì)被發(fā)配,并且永世不得翻身!這是沒(méi)有終點(diǎn)的流放?!边@便如寓言一般,縈繞在主人公心頭。而在電影的結(jié)尾處,確實(shí)也驗(yàn)證了,察維斯內(nèi)心被現(xiàn)實(shí)、被孤獨(dú)、被回不去的情感所困,無(wú)法面對(duì)親人,又一次選擇了離開(kāi),仿佛永遠(yuǎn)要繼續(xù)自己沒(méi)有終點(diǎn)的流放。

    他帶著兒子亨特去找妻子,車(chē)在休斯頓的公路上開(kāi)著。高架橋交錯(cuò),岔路眾多,太像人生了,總是這樣迂回曲折,又要馬不停蹄做出選擇。

    最后,察維斯仍舊開(kāi)著車(chē),從一個(gè)地方離開(kāi),又向著另一個(gè)或許是得克薩斯的巴黎或是其他地方出發(fā),人和車(chē)漸漸融進(jìn)夜色中,成為孤獨(dú)的一個(gè)點(diǎn),消失了。這是一個(gè)沒(méi)有明確答案的結(jié)局,如同人的命運(yùn),一切都充滿變數(shù),無(wú)法預(yù)測(cè)。

    本片主要影像是公路,公路的漫長(zhǎng)、重復(fù)、空虛與孤獨(dú),成為個(gè)體生活軌跡的寫(xiě)照,深藏于心的痛苦、壓抑,公路上的永恒游走、自我放逐,這些都形成了一種對(duì)應(yīng),直接組成了現(xiàn)代人的情感世界。而這些,都與文德斯個(gè)人的精神狀態(tài)是相通的,是他內(nèi)心的呈現(xiàn)。

    電影中還有較耐人尋味的意象,莫過(guò)于那一張關(guān)于得克薩斯的巴黎的舊照片。得克薩斯的巴黎,這是影片的名字,也是一個(gè)很有意思的象征。在荒涼土地上一個(gè)美麗的命名,主人公的父母誕生下愛(ài)與希望的地方,也是矛盾的源頭,“在他眼里看到的不是為母親,他看到的是他的想法,他跟誰(shuí)都說(shuō)母親是從巴黎來(lái)的,這是個(gè)笑話,他自己也開(kāi)始相信,而且他確實(shí)當(dāng)真了。可是她,卻十分難堪?!敝魅斯苍孟胍患胰四芑氐侥抢锷睿窍褚粋€(gè)已然破碎、失去、無(wú)法再找到的夢(mèng)。

    二、故事面:情節(jié)簡(jiǎn)單,娓娓道來(lái)

    一個(gè)故事的好壞,主要依托情節(jié)。情節(jié)是敘事性作品中用以展示人物性格和人物所經(jīng)歷的種種矛盾和活動(dòng)的過(guò)程,它以客觀現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù),據(jù)根人物性格發(fā)展的可能性和必要性而由一系列顯示人物之間、人物與壞境之間的特定關(guān)系的具體事件組成,常常具有因果關(guān)系。

    影片《得克薩斯的巴黎》情節(jié)并不復(fù)雜,在故事敘述的節(jié)奏上也較為緩慢。

    察維斯在德州的沙漠里獨(dú)自行走了好幾年,當(dāng)他被關(guān)心他的弟弟沃特找到,回到文明的世界時(shí)他剛開(kāi)始都拒絕說(shuō)話,沉默地對(duì)待世界。即使沃特一再追問(wèn),他也三緘其口,不愿告訴他這四年到底發(fā)生了什么事情。在沃特帶他回家的路上,在旅店里,他站在鏡子前看著里面陌生的自己,試圖逃跑,不想回洛杉磯,終究還是被沃特找到。他們沉默地繼續(xù)著從得克薩斯到洛杉磯的旅程,車(chē)子駛過(guò)沙漠。在沃特的再三追問(wèn)下,察維斯看著地圖講了一句“巴黎”,并給沃特看了一張舊照片,那是得克薩斯中部一處荒蕪的空地,那是他父母第一次做愛(ài)的地方,也應(yīng)該是他開(kāi)始的地方,他便買(mǎi)下了那塊地。

    在這途中,沃特也告訴他,在他失蹤之后,他的妻子也不見(jiàn)了,他3歲的兒子亨特被人送到沃特家門(mén)口,他和妻子安一直把這小家伙供養(yǎng)到現(xiàn)在9歲。他們回到洛杉磯郊區(qū)的家以后,察維斯逐漸找回自己,適應(yīng)文明的生活,并跟自己的兒子亨特慢慢化解了隔閡、矛盾。但是他始終沒(méi)有告訴誰(shuí)他和妻子之間究竟發(fā)生了什么事。

    從安的口中,察維斯得知自己妻子的下落,于是帶兒子亨特開(kāi)車(chē)前往休斯頓,在一家銀行門(mén)口等待妻子。疑似妻子的女人出現(xiàn)又走了,父子二人開(kāi)車(chē)跟蹤她到一棟老舊的建筑前。察維斯來(lái)到類(lèi)似夜店的地方,一個(gè)小房間,一面是門(mén),二面是墻,一面是鏡子。鏡子是半透明的外面可以看到房?jī)?nèi),但是房?jī)?nèi)看不到外面。他的妻子在這里工作,陪人聊天或做其它事情。察維斯將過(guò)去的事說(shuō)成是朋友的故事娓娓道來(lái),妻子認(rèn)出了他。原來(lái)他們二人曾經(jīng)那么相愛(ài),卻敵不過(guò)時(shí)間,太過(guò)深?lèi)?ài)對(duì)方之后竟有了猜忌、變態(tài)的言行,妻子忍受不了想要離開(kāi),他就開(kāi)始虐待妻子。妻子最后還是逃離了他的世界。察維斯心中一片空白,他漫無(wú)目的地奔跑,尋找,迷失……

    影片末尾,察維斯跟妻子說(shuō)自己也把兒子亨特帶來(lái)了,并告訴她兒子住的酒店地址,然后他獨(dú)自一人悲傷離場(chǎng)。母子在高高的大樓房間中相認(rèn)的時(shí)候,察維斯開(kāi)著車(chē)消失在了夜色中。

    片子的絕大部分畫(huà)面是在旅程中,不同風(fēng)景卻同是蒼涼意境的道路上,這應(yīng)是絕大部分公路片的特質(zhì)。車(chē)輛行駛的節(jié)奏雖快,但影片敘述的節(jié)奏卻是緩慢的。特別是到了影片末尾,察維斯和妻子相認(rèn)的過(guò)程更是花了許多篇幅。這使人能夠更為舒緩地進(jìn)入影片所要展現(xiàn)的世界,咀嚼、品味其中的況味。

    三、思想面:流浪的荒漠,自身無(wú)法找到出口

    在當(dāng)下的社會(huì)中,猜忌、逃避、疏離、流浪、漂泊、捆綁與釋放是人類(lèi)生存狀態(tài)中的主題,我們陷入這樣的循環(huán)與輪回的怪圈之中無(wú)法自拔,流浪是我們的起點(diǎn),流浪也是我們的終點(diǎn)。

    影片呈現(xiàn)出的愛(ài)情的傷痛,十分讓人反思。我們有時(shí)會(huì)被情感沖昏理智,以太愛(ài)對(duì)方為理由,便堂而皇之傷害對(duì)方。美好的愛(ài)情變得畸形,讓人窒息。不斷的猜忌、要求、束縛、捆綁、命令、變態(tài)的暴力、無(wú)法控制的情緒都讓人在愛(ài)情的道路上走得越來(lái)越逼仄,最后剩下自己,面對(duì)沒(méi)有出口的精神世界,使人扼腕。

    無(wú)疑,我們依托電影符號(hào)學(xué)提供的分析思路和模型,在知覺(jué)面、故事面、思想面這三個(gè)逐級(jí)生成的層面來(lái)對(duì)文德斯的《得克薩斯的巴黎》電影文本進(jìn)行處理,能感受到文德斯蘊(yùn)藏其間深厚的美學(xué)思想。他的審美理念不是自我吟唱,而是透過(guò)自己的電影語(yǔ)言將人類(lèi)在所處的時(shí)代社會(huì)中的整體精神氛圍呈現(xiàn)出來(lái)。他的鏡頭里盡是我們需要反思、咀嚼的景致,我們對(duì)這部電影的觀看也是一次自我內(nèi)傾的過(guò)程,在流浪中尋找著自己的靈魂。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①[法]馬塞爾·馬爾丹.電影語(yǔ)言[M].北京:中國(guó)電影出版社,2006:1.

    ②顧祖釗.藝術(shù)至境論[M].天津:百花文藝出版社,1992:132.

    ③朱立元編.美學(xué)大辭典[M].上海:上海辭書(shū)出版社,2014:417.

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