小提琴指法在演奏中的運(yùn)用探析

【摘 要】小提琴演奏的關(guān)鍵之處在于指法運(yùn)用得靈活、合理。文章通過(guò)分析小提琴指法藝術(shù)，以換把指法運(yùn)用為例，對(duì)小提琴指法在演奏中的運(yùn)用展開(kāi)探討，旨在為如何實(shí)現(xiàn)小提琴指法在演奏中的靈活、合理運(yùn)用提供一些思路。

【關(guān)鍵詞】小提琴指法；演奏；指法藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0091-02

小提琴是一類四條弦的弓弦樂(lè)器，有著音色優(yōu)美、音域?qū)拸V以及表現(xiàn)力充分等特征，有著“樂(lè)器王后”的美稱。有別于其它樂(lè)器，小提琴優(yōu)美音色、寬廣音域及充分表現(xiàn)力是通過(guò)演奏者手指靈活運(yùn)用而產(chǎn)生的，基于此，小提琴演奏便衍生出了小提琴指法這門全新藝術(shù)。指法是指小提琴演奏的手指交替順序、排列方式及各式各樣方式、順序于曲譜中的標(biāo)注，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，即為手指的具體運(yùn)用方式方法[1]。在小提琴演奏中，一些演奏者受指法缺乏靈活性、合理性影響，使得一方面加大了演奏的技術(shù)難度，一方面又對(duì)音色、音域及表現(xiàn)力等構(gòu)成了負(fù)面影響。由此可見(jiàn)，對(duì)小提琴指法在演奏中的運(yùn)用展開(kāi)研究有著十分重要的現(xiàn)實(shí)與理論指導(dǎo)意義。

一、小提琴指法藝術(shù)

小提琴指法藝術(shù)主要涵蓋音樂(lè)、技術(shù)兩項(xiàng)內(nèi)容。就音樂(lè)層面而言，指法藝術(shù)可以確保最好的聲音、最好地表現(xiàn)樂(lè)句；就技術(shù)層面而言，指法藝術(shù)可以確保樂(lè)句盡量的舒適、簡(jiǎn)單。然而無(wú)論是從哪一方面而言，小提琴指法藝術(shù)主要是尋求一種盡可能舒適、放松、省力的方式來(lái)演奏。

（一）運(yùn)指與換把。運(yùn)指指的是手指的按弦動(dòng)作。該動(dòng)作基本要求為通過(guò)指尖肉墊按弦，同時(shí)手指浮動(dòng)要確保足夠彈性。在練習(xí)期間，演奏者手指高度應(yīng)當(dāng)抬得適中，以確保手指能夠迅速動(dòng)作。[2]

換把指的是由一個(gè)把位移至另一個(gè)把位。換把大體涵蓋了同指換把、空弦音或換成空弦音、緊鄰兩個(gè)手指換把等要領(lǐng)。換把時(shí)形成的非音樂(lè)需求滑音，為技巧練習(xí)不充分的體現(xiàn)?；裟軌蚴挂襞c音相互連接變化力提升，強(qiáng)化過(guò)渡優(yōu)美性，尤其是融入換把使用滑音，可很大程度提升小提琴演奏表現(xiàn)力。

為了強(qiáng)化音律的完整性、連貫性，運(yùn)指與換把對(duì)演奏者手指靈活性提出了嚴(yán)苛的要求。

（二）揉弦與泛音。在小提琴演奏中，揉弦是一項(xiàng)十分具有表現(xiàn)力的技巧，能夠?qū)Ω鞣N風(fēng)格、特征的樂(lè)段或者音進(jìn)行表現(xiàn)。揉弦重點(diǎn)是如何找到手的最理想動(dòng)作，通過(guò)揉弦寬窄、速度快慢來(lái)表現(xiàn)出各個(gè)樂(lè)段特有的風(fēng)格。

與揉弦相同，泛音也是小提琴演奏的一項(xiàng)技巧。泛音指的是將一個(gè)手指按于弦部位，自由變換弦震動(dòng)長(zhǎng)短來(lái)形成音律。要想演奏好泛音，一方面要求兩個(gè)手指有序地按弦，另一方面要求運(yùn)弓要迅速、弓子應(yīng)朝外傾斜。

二、小提琴指法在演奏中的運(yùn)用——以換把指法運(yùn)用為例

（一）同指換把在演奏中的運(yùn)用

同指換把是小提琴換把練習(xí)中較為容易的一種，同樣是十分基礎(chǔ)的一種，指的是通過(guò)一個(gè)手指滑行換把。以沙漢昆《牧歌》為例，見(jiàn)譜例1。這一曲譜起初的B音至D音，均對(duì)同指換把進(jìn)行了運(yùn)用，僅通過(guò)一個(gè)手指由一把位B音換至三把位D音，由于沙漢昆《牧歌》有著我國(guó)蒙古族的風(fēng)格，起初兩個(gè)音對(duì)馬頭琴音色進(jìn)行了模仿，因此在換把過(guò)程中應(yīng)當(dāng)略帶一些滑音，同時(shí)一指停留于B音的時(shí)間應(yīng)略比一拍多一些，如此方可表現(xiàn)出馬頭琴的風(fēng)格。[3]

（二）順指換把在演奏中的運(yùn)用

順指換把指的是朝指板上行時(shí)，手指由低指至高指開(kāi)展換把，相反的朝指板下行時(shí)，手指由高指至低指開(kāi)展換把。

以西班牙小提琴家薩拉薩蒂《吉普賽之歌》為例，見(jiàn)譜例2。該段曲譜中力度為f之處就應(yīng)當(dāng)運(yùn)用順指換把，F(xiàn)音于一把位的一指，D音運(yùn)用五把位處的二指，即便此處F音至D音似乎同樣能夠用同指換把，然而結(jié)合后段的樂(lè)句而言，存在三組附帶顫音的樂(lè)句，同時(shí)樂(lè)句為朝下模進(jìn)的結(jié)構(gòu)，因此D音換至五把位的二指，更有便于后段樂(lè)句的演奏。[4]

（三）越指換把在演奏中的運(yùn)用

越指換把指的是朝指板上行時(shí)，手指由高指至低指開(kāi)展換把，相反的朝指板下行時(shí)，手指由低指至高指開(kāi)展換把。

仍舊以西班牙小提琴家薩拉薩蒂《吉普賽之歌》為例，見(jiàn)譜例3，在該曲譜第三小節(jié)對(duì)一連串越指換把進(jìn)行了運(yùn)用，由升F音起始，一指于一把位處，緊接指法為“121”。一般的越指換把，持續(xù)至最后的E音，越指換把十分適宜運(yùn)用于如此快速的換把中，同樣屬于換把技巧中較為多見(jiàn)的一個(gè)換把種類，尤其在音階訓(xùn)練中經(jīng)常運(yùn)用。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，在小提琴演奏中，一些演奏者受指法缺乏靈活性、合理性影響，使得一方面加大了演奏的技術(shù)難度，另一方面對(duì)音色、音域及表現(xiàn)力等構(gòu)成了負(fù)面影響。相關(guān)人員務(wù)必要清楚認(rèn)識(shí)小提琴指法藝術(shù)，全面分析小提琴演奏實(shí)踐中所存在的問(wèn)題，不斷鉆研研究、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，積極促進(jìn)小提琴指法在演奏中的靈活、合理運(yùn)用。

參考文獻(xiàn)：

[1]王洪生.小提琴獨(dú)奏曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》演奏指法與弓法技術(shù)探析[J].濟(jì)寧學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（04）.

[2]蔣雄達(dá).小提琴的學(xué)習(xí)與演奏系列談續(xù)小提琴演奏曲中指法的選用（一）[J].小演奏家，2005（06）.

[3]車行遠(yuǎn).淺談小提琴指法在演奏中的合理運(yùn)用[J].音樂(lè)時(shí)空，2013（11）.

[4]王侃，王洪生.小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》演奏指法與弓法技術(shù)研究[J].齊魯師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（01）.

作者簡(jiǎn)介：

權(quán)姝旗（1981-），女，漢族，江蘇徐州，本科學(xué)歷，現(xiàn)為江蘇交響樂(lè)團(tuán)第一小提琴演奏員，三級(jí)演奏員，研究方向：小提琴。