交響管樂(lè)作品《加勒比海盜》簡(jiǎn)析

李嫻

【摘 要】交響管樂(lè)作品《加勒比海盜》主題曲是德國(guó)著名作曲家John Wasson先生以Klaus Badelt先生的《加勒比海盜》電影主題曲為原型改編而來(lái)的，在電影配樂(lè)中堪稱里程碑式的藝術(shù)精品。電影電視音樂(lè)是當(dāng)今音樂(lè)主題中較為新穎的一種，我們應(yīng)提倡對(duì)電影電視領(lǐng)域的作品進(jìn)行細(xì)致的分析研究，為今后發(fā)現(xiàn)藝術(shù)特色、創(chuàng)新作曲理論、詮釋音樂(lè)作品提供理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】交響管樂(lè)；加勒比海盜；藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0072-02

一、曲式與作品分析

交響管樂(lè)作品是由John Wasson先生在Klaus Badelt先生所帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)為系列電影《加勒比海盜》所作主題曲的基礎(chǔ)上改變而成的。已上映的四部《加勒比海盜》中，每一部都有自己所側(cè)重的曲目，其中有交響樂(lè)演奏、樂(lè)器獨(dú)奏，也有歌者演唱，風(fēng)格方式迥然不同，但每首作品都有很好的口碑。接下來(lái)我們對(duì)這五部作品進(jìn)行一一分析，以便讀者對(duì)該交響管樂(lè)作品更清晰的了解。

（一）套曲一《The medallion calls》。交響管樂(lè)作品《加勒比海盜》主題曲是由《The medallion calls》作為第一首小品開(kāi)始的。這首小品是在一系列的散板速度的長(zhǎng)音引發(fā)的思考下開(kāi)始了整部作品的航行。整首曲子從作品結(jié)構(gòu)來(lái)看為典型的單三部曲式，如表一所示：

電影畫(huà)面描述的是放浪不羈、亦正亦邪的船長(zhǎng)杰克·史派羅，他是加勒比海有名的海盜船長(zhǎng)，他所擁有的“黑珍珠號(hào)”是讓所有人聞風(fēng)喪膽的海盜船，他最愜意的是駕駛著所向披靡的海盜船打劫來(lái)往歐洲和美洲的所有船只。本段開(kāi)始描繪的是海盜船照例準(zhǔn)備起航時(shí)的壯觀情景，“黑珍珠號(hào)”踏著海浪霸氣十足，準(zhǔn)備征戰(zhàn)下一個(gè)目標(biāo)。

該作品是科幻冒險(xiǎn)主題電影的主題曲，是歐洲典型的古典曲風(fēng)，意為表現(xiàn)充滿驚喜和波瀾的海盜生活。旋律的進(jìn)行方式以級(jí)進(jìn)為主，表達(dá)了較平和、自信滿滿的情緒，旋律的進(jìn)行方向是波狀的旋律線，表達(dá)了委婉優(yōu)美的情緒，敘述了充滿神奇和變數(shù)的生活。該作品從A段出發(fā)到B段再到A，都是在d自然小調(diào)的調(diào)式上進(jìn)行的，折射出海盜們安逸的生活中時(shí)刻充滿著危險(xiǎn)和驚喜。在和聲方面，該曲相對(duì)穩(wěn)定的和聲進(jìn)行敘述著海盜們?cè)诎惨莸纳钪凶孕诺靥ど狭苏鞒?，并?duì)未來(lái)充滿著無(wú)限的遐想。該曲和聲雖然在一個(gè)自然小調(diào)上進(jìn)行，但穩(wěn)定的和聲所敘述的色彩卻是明朗的，樂(lè)曲在開(kāi)始階段所有聲部就已介入其中，音區(qū)在中低音區(qū)的反響較多，該曲在節(jié)奏上大量使用前八后十六的節(jié)奏，奏出了所要描繪的海盜船起航時(shí)聲勢(shì)浩大的情景，較輕的力度在中速的映襯下使起航的畫(huà)面顯得尤為有條不紊，隨著A1段所有樂(lè)器的加入，音響力度加強(qiáng)，海盜船在眾人的努力下進(jìn)入高速的航行，在B段中較為密集的節(jié)奏性及大量的重音出現(xiàn)，把海盜們矛盾的心態(tài)表現(xiàn)得尤為準(zhǔn)確。開(kāi)始階段A段的主題是由木管組的單簧管、薩克斯及銅管組的圓號(hào)演奏的，音色比較柔和，意味著海盜的一天平靜如常，隨后A段主題由所有木管組和圓號(hào)來(lái)演奏，大家都參與到有條不紊的工作中來(lái)，B段中薩克斯組走出了一組夯實(shí)有力的音符，打破了大家對(duì)平穩(wěn)生活的思索，A木管組再現(xiàn)了A段的主題，多種其他聲部的樂(lè)器也加入演奏該旋律的和聲，并在結(jié)尾處低音樂(lè)器一呼一應(yīng)，描繪出他們堅(jiān)定的步伐。在織體方面，主調(diào)織體主要以和弦音形式為主，其他聲部給主旋律加以伴奏輔助陪襯。

（二）套曲二《The black pearl》。交響管樂(lè)作品《加勒比海盜》主題曲是由《The black pearl》作為第二部分呈現(xiàn)給大家的。經(jīng)歷了第一部分的平靜，大家了解到了海盜光鮮的一面，都被他們自信和氣勢(shì)所撼動(dòng)，然后隨著一個(gè)極不和諧的和弦進(jìn)入到第二部分。第二部分是按照單三部曲式組織的作品結(jié)構(gòu)，如表二所示：

以“黑珍珠號(hào)”命名的第二段敘述的是危險(xiǎn)和恐懼一步步向海盜船靠近，“黑珍珠號(hào)”驍勇善戰(zhàn)，努力捍衛(wèi)著加勒比海第一海盜船的名譽(yù)。海盜們?cè)诮芸舜L(zhǎng)的指揮下對(duì)此次戰(zhàn)事得心應(yīng)手，兩船交鋒勇者勝，他們一步一步取得戰(zhàn)役的優(yōu)勢(shì)，可見(jiàn)“黑珍珠號(hào)”的船員們是一支極具戰(zhàn)斗力的海盜王者。

本段作品敘述的內(nèi)容從平靜的故事情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，到危險(xiǎn)臨近，并開(kāi)始了一場(chǎng)轟轟烈烈的戰(zhàn)斗，本段運(yùn)用了古典曲風(fēng)中的典型元素，對(duì)戰(zhàn)斗中的畫(huà)面進(jìn)行了細(xì)微的描述。本段中的旋律選擇了跳進(jìn)的進(jìn)行方式，描繪了戰(zhàn)斗前的恐怖氣氛和戰(zhàn)斗中的激烈場(chǎng)面，上行的趨勢(shì)也把戰(zhàn)斗中海盜們高漲的情緒表露無(wú)疑。整段依舊在d自然小調(diào)中進(jìn)行，偶爾會(huì)出現(xiàn)的屬和弦極具傾向性，海盜們大敵當(dāng)前定會(huì)英勇地沖向前。該小品是在一個(gè)陰暗恐怖的減七和弦中開(kāi)始的，自然小調(diào)的運(yùn)用也昭示著不管是危險(xiǎn)的臨近還是殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)都是在一種緊張的氣氛中進(jìn)行的。本段樂(lè)曲的色彩屬性是陰暗寒冷的。本段大量地運(yùn)用較為平均的二八節(jié)奏和四分音符，反映出船員們知道危險(xiǎn)的一步步臨近，也知道戰(zhàn)斗的殘忍，但依然勇往向前，因?yàn)樗麄冇汹A下任何戰(zhàn)爭(zhēng)的信心。在A2段中，還出現(xiàn)了具有傾向性的三連音，把戰(zhàn)斗的場(chǎng)面描繪得栩栩如生。本段在A1段的速度低沉，以弱音的形式走出，渲染出恐怖的氣氛，在剩余的段落中速度加快一倍，強(qiáng)度提高，將戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。在A1段中，巴松和次中音薩克斯演繹主旋律的陰森恐怖，在A2段中單簧管演繹了發(fā)現(xiàn)目標(biāo)的畫(huà)面，C1段中高音薩克斯和圓號(hào)出現(xiàn)表示發(fā)現(xiàn)目標(biāo)，隨后其余聲部的加入表示鎖定了目標(biāo)并集中火力，這些旋律為我們敘述的是一個(gè)閉起眼睛就能聯(lián)想到的場(chǎng)景，戰(zhàn)斗中真實(shí)、激烈的景象映入眼簾。

（三）套曲三《 To the pirates cave》。交響管樂(lè)作品《加勒比海盜》主題曲第三部分呈現(xiàn)給大家的是《 To the pirates cave》。John Wasson先生能在中間套曲的位置安排這段音樂(lè)，可見(jiàn)這段音樂(lè)對(duì)整個(gè)曲子而言是至關(guān)重要的起承轉(zhuǎn)合。電影的故事情節(jié)顯示杰克船長(zhǎng)在經(jīng)歷了重重難關(guān)后，這次又遇到了一個(gè)強(qiáng)大的、非比尋常的對(duì)手，必須得使出自己的殺手锏，深入地方老巢才能制服對(duì)方。本首作品采用的是單一部曲式結(jié)構(gòu)，如表三所示：

本段小品音樂(lè)敘述的不僅是戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，而且把戰(zhàn)斗中決定“到海盜洞穴去”的計(jì)劃、潛入并展開(kāi)戰(zhàn)斗的場(chǎng)面淋漓盡致地展現(xiàn)給了大家。

近些年，電影配樂(lè)的發(fā)展離不開(kāi)交響理論，電影音樂(lè)所反映的波瀾壯闊、溫文爾雅、恐怖驚悚都離不開(kāi)音響效果較完整的交響樂(lè)團(tuán)，尤其是定音鼓等打擊樂(lè)的運(yùn)用，可以為畫(huà)面塑造氣氛起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。本段作品的旋律線選擇跳進(jìn)的方式，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)之激烈，同樣上行的進(jìn)行方向一次次把緊張度推向最高。整段依舊使用d小調(diào)的調(diào)式進(jìn)行，但在和聲進(jìn)行上大量地使用離調(diào)手法，讓本段的調(diào)式一直感覺(jué)不穩(wěn)定，也把本次戰(zhàn)斗中的艱難情景展現(xiàn)給所有聽(tīng)眾，讓大家都為杰克船長(zhǎng)捏了一把汗。和弦中的減七和弦是本段的特點(diǎn)，極不協(xié)和的和弦運(yùn)用把現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛表露出來(lái)，場(chǎng)面十分嚴(yán)肅。A段開(kāi)始僅僅是中低音樂(lè)器演奏主題，經(jīng)過(guò)一番擴(kuò)展在A段中演變成所有樂(lè)器一起演奏，在音響效果上進(jìn)一步加強(qiáng)，營(yíng)造出一個(gè)熱烈的場(chǎng)景。

（四）套曲四《One last shot》?！禣ne last shot》作為交響管樂(lè)《加勒比海盜》主題曲的第四部分出現(xiàn)，是過(guò)渡性的一段，是為最后高潮的出現(xiàn)做的一個(gè)鋪墊。整首樂(lè)曲比較緩和，內(nèi)容也很簡(jiǎn)單，時(shí)間也最短。本段小品是典型的單一部曲式結(jié)構(gòu)，如表四所示：

《One last shot》直譯為最后一槍，是由杰克船長(zhǎng)帶領(lǐng)的海盜船為打響最后一仗做的最后準(zhǔn)備，大家在聽(tīng)到本段旋律時(shí)估計(jì)會(huì)覺(jué)得這一部分的旋律好像是一樣的，旋律簡(jiǎn)單、瑯瑯上口，使得聽(tīng)眾第一時(shí)間可以接受，接下來(lái)連續(xù)使用離調(diào)曲式，讓這個(gè)本就簡(jiǎn)單的旋律多次映入大家腦海，可以短時(shí)間內(nèi)牢記住它。本段的調(diào)式和前幾篇比發(fā)生了一定的變化，前三首曲子使用的都是d小調(diào)，進(jìn)入本段后，樂(lè)曲轉(zhuǎn)入c自然小調(diào)中，因?yàn)榈谌糠纸Y(jié)尾的樂(lè)句是在離調(diào)中進(jìn)行的，是在為第四段的轉(zhuǎn)調(diào)做準(zhǔn)備，所以本段調(diào)式的改變從聽(tīng)覺(jué)上是自然的。樂(lè)曲轉(zhuǎn)入c小調(diào)后僅把主題勾勒出來(lái)，Klaus Badelt先生就開(kāi)始了一次離調(diào)，主題再次呈現(xiàn)后又進(jìn)行了一次離調(diào)，連續(xù)的離調(diào)突出了主題的重要性，也使整個(gè)樂(lè)曲進(jìn)入了一個(gè)深思階段。

（五）套曲五《Hes pirate》。交響管樂(lè)作品《加勒比海盜》主題曲的第五部分是《Hes pirate》，這段樂(lè)曲在整部作品中起著舉足輕重的作用，是整部作品的高潮。整首作品高產(chǎn)迭起，每個(gè)樂(lè)句都是值得大家銘記的。本首作品使用的是典型的單三部曲式，如表五所示：

《Hes pirate》是《加勒比海盜》主題曲中最著名的一首，將本首作品作為整部作品的高潮部分再合適不過(guò)。電影主人公迎來(lái)了他的最后一場(chǎng)惡戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)的猛烈程度就像本段大量使用的三連音一樣相繼向我們襲來(lái)一樣，但是海盜們畢竟是身經(jīng)百戰(zhàn)的戰(zhàn)士，與最終的對(duì)手展開(kāi)了殊死搏斗。經(jīng)過(guò)第四樂(lè)章的離調(diào)過(guò)渡，本段又再次回到d自然小調(diào)中，本段小調(diào)的運(yùn)用讓故事發(fā)生顯得是那么的不穩(wěn)定，鹿死誰(shuí)手我們無(wú)從得知。本樂(lè)曲經(jīng)過(guò)上一樂(lè)章柔和的過(guò)渡之后，進(jìn)入一個(gè)較快的速度中，塑造起戰(zhàn)斗中的緊張的場(chǎng)面來(lái)。本段的特色為大量的兩拍內(nèi)三連音，并且在很多地方發(fā)生演變，比如三連音的前兩個(gè)四分音符的合并，或三連音中最后一個(gè)四分音符拆成兩個(gè)八分音符等等，這把原本4/4的節(jié)奏演變成12/8、6/4，增添了許多運(yùn)動(dòng)的成分。該樂(lè)曲較多地使用了音色較重的中低音樂(lè)器和銅管樂(lè)器，對(duì)描寫(xiě)戰(zhàn)斗中殘酷的場(chǎng)面起到了很好的作用。此外，本段使用了長(zhǎng)音和弦式、柱形和弦式的主調(diào)織體，為主旋律平添了幾分色彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]《新世紀(jì)青少年藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)叢書(shū)》編委會(huì).指揮入門(mén)與鑒賞[M].北京：中國(guó)出版集團(tuán)，世界圖書(shū)出版公司，2009.

[2]康德拉申.指揮家的境界[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2007.

[3]樸東生.指揮藝術(shù)概論[M].上海：上海音樂(lè)出版社.2009.

[4]辟斯頓.配器法[M].上海：上海文藝出版社，1962.

[5]蓬勃.指揮[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2007.

[6]李虻.曲式與作品分析[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2012.

[7]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析修訂版[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2011.