歌唱嗓音共鳴聲效在歌唱藝術中的功能作用

張耀月

【摘 要】歌唱藝術是人類共同的藝術，不同的民族和國家對歌唱藝術都有著各自不同的審美傾向，不同的生理條件和文化背景，也影響著歌唱者對歌唱藝術嗓音的創(chuàng)造。在歌唱藝術嗓音這個百花園里，如何培育出符合自身條件和共識審美標準的個性化唱法，對于嗓音共鳴聲效在歌唱藝術中的功能作用的科學認知就顯得十分重要。只有科學地認識和了解它，才有可能實現自己的歌唱意愿，創(chuàng)造自己心目中的理想歌唱藝術嗓音。

【關鍵詞】共鳴聲效；歌唱藝術；功能作用

中圖分類號：J604.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0071-02

一、嗓音共鳴聲效可實現文化審美的唱法需要

歌唱藝術嗓音，是具有多樣性的音樂藝術嗓音，這種多樣性音樂藝術嗓音的產生，主要源自不同文化的審美需求。人類是個民族大家庭，不同的國家、不同的地域，孕育出不同的民族與民族文化。這些五彩繽紛的民族文化，也影響和推動著歌唱藝術的發(fā)展，形成了具有各自民族文化特色的唱法嗓音。

從解剖學的角度看，無論哪種民族，其人體的解剖結構和生理系統(tǒng)都是基本相同的。在制造歌唱藝術嗓音時應該使用的歌唱生理器官，其功能特征與效果也是近似的。但是，為什么不同的地域與民族在歌唱藝術活動中制造出來的歌唱藝術嗓音卻各具特色呢？這主要緣于不同文化背景的作用，大腦中的文化觀念與文化思維，左右了歌唱藝術嗓音的制造活動，在歌唱嗓音的制造過程中，使用了不同的生理空間器官，因而導致最終獲取的共鳴聲效出現差異。

嗓音共鳴聲效，是可以通過技術行為方法，根據人為需求進行調整的。不同的唱法需求，不同的唱法審美，可以通過對生理空間器官的使用取舍，來獲取各自所需的嗓音共鳴聲效。就拿美聲唱法和民族唱法來比較，按照現行的唱法嗓音審美標準，美聲唱法對嗓音共鳴聲效的需求就明顯比民族唱法要多，需要通過使用更多的生理空間器官去獲取共鳴。相反，民族唱法對共鳴聲效的需求就偏少，如民族唱法使用的生理空間器官多了，就可能會被質疑，因為它有可能不符合現行的民族唱法審美標準，人們暫時還不能接受過多的嗓音共鳴，否則，就會被排斥出民族唱法之列。

二、嗓音共鳴聲效可提升嗓音音樂共識標準

人體作為歌唱的音樂載體，并非是專門工業(yè)生產制造的樂器。人體內的生理器官構造和組織結構，都是根據生理系統(tǒng)運轉需要而生成的，而并不是按照音樂聲響的制造規(guī)律來生成構造的。在歌唱嗓音制造活動中，就需要根據生理系統(tǒng)的實際情況，利用好其潛在功能并尋求突破。

人體的歌唱嗓音制造形成，都源自于音源器官產生的基礎聲源。人體的基礎聲源，是通過人體呼氣時的氣流沖擊音源器官內的聲韌帶振動獲得的，聲韌帶是肌組織結構，具有伸張和閉合兩種運動行為功能。當大腦發(fā)出音樂聲意愿信號時，聲韌帶就會同時產生伸張和閉合運動行為，將聲韌帶伸張至符合音頻率的程度，然后緊密閉合，承受氣流的沖擊振動發(fā)聲。由于聲韌帶屬于肌組織結構，無論怎樣閉合，在氣流沖擊下所能產生的振動都是十分微弱的，所產生的聲源原始音質也非固體材質那樣有質感，很難與音樂聲響審美標準聯系起來。因此，歌唱嗓音的制造活動就必須要思考如何利用人體的生理空間器官，要尋求生理空間的幫助，通過其可能提供的共鳴物理反應，去改善和提升基礎聲源的音樂品質。

人體生理系統(tǒng)中的生理空間器官雖然不多，在空間結構也不像樂器構造那樣符合音樂聲學規(guī)律。但是它們卻完全能滿足改善和提升基礎聲源音樂品質的制造需求，具有不可復制的生理音樂價值。從物理學角度分析，要將人聲制造成符合音樂共識審美標準的音樂嗓音，在人體生理系統(tǒng)中只有一條路可供選擇，就是要在音樂嗓音制造中大量使用生理空間器官，要在生理空間器官上做大文章，要讓它們產生新的音樂共鳴功能。只要采取科學的技術方法，就可以克服生理空間器官的生理使用習性，將人體聲韌帶產生的基礎聲源引入到生理空間器官中，讓它們產生音樂共鳴物理反應，從而獲取音樂共鳴。這種音樂共鳴獲取得越多，人聲與音樂的距離就越接近，歌唱嗓音的音樂樂器感聲效就越強烈，音樂藝術價值也就越高。

只要樹立了正確的歌唱嗓音音樂聲響觀念，人體大腦所具有的思維控制潛能就能輕松駕馭基礎聲源對生理空間的共鳴獲取。在歌唱嗓音制造活動中，只有充分、完整地使用了人體的生理空間器官，制造出歌唱嗓音，才有可能符合音樂共識標準。

三、嗓音共鳴聲效可滿足舞臺表演的聲響需要

歌唱藝術是音樂舞臺表演藝術，歌唱者所處于的表演場合是巨大的舞臺與劇場空間，需要面對數以千計的聽眾，要讓他們在這樣的空間條件里欣賞歌聲。在制造歌唱嗓音時，對歌唱嗓音的制造聲響度，就應該作為一個重要的制造技術指標，加以特別的重視。

生理語言嗓音是人體使用得最頻繁的嗓音方式，這種嗓音的交流對象一般處于較近的距離，因此，交流時的語言嗓音聲響度通常較弱。即使交流距離稍微遠一點，交流時采取帶喊的嗓音交流方式，嗓音的聲響度也是十分有限的，如果把語音嗓音的方式移植到歌唱中，采用說話的方式來歌唱，顯然是無法滿足舞臺表演的聲響需要。

人體生理語言嗓音之所以弱小，其主要原因是使用的人體生理空間器官少。生理語言嗓音產生使用的生理空間除口腔空間完整使用外，呼吸道生理空間只取用了喉咽和口咽器官，而大部分都被浪費了。產生生理語音嗓音的基礎聲源，只在極少的生理空間器官里，獲取了極為有限的共鳴，就急著傳播進大氣空間，所以它的聲響度就自然微弱。試想，如果我們在歌唱嗓音制造時能通過科學的技術控制方法，去完整使用人體呼吸道生理空間器官，那么除去口腔空間不變化以外，就可以增加比生理語言嗓音多幾十倍的呼吸道空間容量，使用這么大的生理空間容量去制造共鳴，基礎聲源獲取的共鳴聲效就會十分巨大，所產生的歌唱嗓音聲響度就會遠遠超越生理語言嗓音，滿足舞臺劇場空間環(huán)境條件下的聲響度需求，就不會有任何的問題。

四、嗓音共鳴聲效可展示生理器官個性化價值

人體間的生理系統(tǒng)器官從整體結構與布局上看，無論是人體的生理器官數量、生理器官的結構位置，人類個體間似乎都相同。但是，如果就具體的人體結構形象、人體器官結構形態(tài)、人體器官體積大小、人體器官潛質能力等而言，人類人體個體間具有相同機率的案例卻是十分罕見。所以，人類群體間沒有完全相同的個體，群體間可以通過視覺進行個體識別，也可以通過聽覺進行個體識別。

人體間的身體結構性差異，也導致了嗓音聲源器官、生理空間器官以及關聯器官這種結構上的差異存在。人體間的這種生理生成性差異，涉及面很廣，幾乎可以涵蓋所有的生理器官。對于這種差異性的認識，我們可以通過個體間的體表器官進行直觀對比，人體生理空間器官具有可視覺和不可視覺雙重特征，雖然空間結構都在體內，但有些器官的空間結構形態(tài)與大小，卻可以通過它們外露在體表部分，直接觀察到個體間的差異。例如：外鼻、口腔、喉形和脖徑及長度。如選擇數人，對個體間外觀進行差異性評估，就會發(fā)現無論是外鼻的長度、高度、寬度、傾斜度與鼻孔徑口大?。豢谇坏淖彀痛笮?、嘴唇厚薄、嘴角緊松；口腔內的頜骨大小、舌肌大小、硬軟腭長短、咽峽口大?。缓斫Y的大小，脖子的長短以及氣管的粗細；任何個體間幾乎沒有相似的情況存在。以此可推測，處于體內的嗓音器官，因外部的差異所致，必然也會存在差異。

總的來說，在歌唱嗓音制造活動中，人體的每個生理空間器官都應具有其共鳴聲效價值。如果完整地使用了人體的嗓音生理器官，具有個性化差異的音源器官和生理空間器官，就會在歌唱共鳴物理反應過程中發(fā)揮作用，制造出能集合人體間個性化差異的特殊共鳴聲效，使歌唱者能展現出只屬于自己的嗓音特質，實現生理系統(tǒng)中蘊藏音樂潛質的最大價值。

五、結語

歌唱嗓音的共鳴聲效，是決定歌唱嗓音音樂品質的核心要素，也是構建不同唱法的技術基礎，更是體現個性嗓音生理價值重要窗口。只有明確了歌唱嗓音共鳴聲效在歌唱藝術中的功能作用，才能為歌唱嗓音的制造提供多種共鳴聲效選擇，制造出滿足不同唱法審美需求、體現作品思想風格的歌唱嗓音。

作者感言：

在課題研究過程中，羅卉老師和戴拓亞老師對本課題進行嚴格的把控與監(jiān)督，在這里向兩位老師表示誠摯的感謝！