淺談古箏技巧“搖指”的運(yùn)用與發(fā)展

【摘 要】在古箏的學(xué)習(xí)和練習(xí)過(guò)程中，“搖指”的練習(xí)與運(yùn)是必不可少，它是表現(xiàn)樂(lè)曲情感的必要技巧。古箏是中國(guó)古老的民族樂(lè)器，在多年的發(fā)展后形成了多樣化的技巧，“搖指”是古箏技巧中公認(rèn)的比較難練習(xí)的技巧之一，并且在演奏上也是多變的，因此本文主要論述了“搖指”的技法。

【關(guān)鍵詞】古箏；搖指；練習(xí)

中圖分類號(hào)：J632 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0061-02

古箏是中國(guó)古老的、獨(dú)特的、并且具有代表性的民族樂(lè)器之一，有2500多年的歷史，它起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，流傳于秦國(guó)一代，故又稱之為“秦箏”。古箏音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。其中，“搖指”這一技巧，是在古箏表現(xiàn)不同風(fēng)格樂(lè)曲時(shí)必不可少的技巧之一。古箏在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，形成了許多風(fēng)格各異的流派體系，其演奏技法也隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷豐富。為了提高樂(lè)曲的表現(xiàn)力，搖指技巧在時(shí)代發(fā)展中也得到了創(chuàng)新，衍生出了多種搖指演奏形式。那么，我們就主要以流派和時(shí)代特點(diǎn)分析各種搖指形式的運(yùn)用和發(fā)展。

一、箏派分類

古箏按傳統(tǒng)箏派分類可分為六大箏派，分別是：陜西箏派、河南箏派、山東箏派、潮州箏派、客家箏派、浙江箏派。其中，河南箏派、山東箏派和浙江箏派這三大箏派的搖指最具代表性。

（一）河南箏派

河南箏派流傳范圍很廣，主要以河南南陽(yáng)為中心，因河南地處中原，古稱中州，故河南箏派又稱“中州古調(diào)”。河南箏曲的風(fēng)格渾厚、粗獷、潑辣而高亢，具有地方韻味，演奏上要求運(yùn)指有力。所以，河南箏派搖指主要以大指大關(guān)節(jié)快速托劈來(lái)進(jìn)行演奏。河南箏派與其他流派相比，右手大指使用頻率最高，以大指為主的這種搖指幅度大、力度強(qiáng)，在一些力度要求高、強(qiáng)弱變化比較突出的箏曲上應(yīng)用比較廣泛。此外，河南箏派為了突出表現(xiàn)強(qiáng)弱變化，還陸續(xù)發(fā)展了“短搖”“游搖”等技法。

（二）山東箏派

山東箏派歷史悠久，并創(chuàng)造積累了一定的演奏經(jīng)驗(yàn)和手法，成為中國(guó)箏重要組成部分之一，并且也是全國(guó)最有影響力的主要流派之一。

山東箏樂(lè)音韻優(yōu)美、剛?cè)岵?jì)，其搖指技法多以無(wú)名指扎樁在琴弦上，右手大指小關(guān)節(jié)快速托劈的大指小關(guān)節(jié)搖為主。這種搖指技巧，幅度更小、更靈活、音效密。山東箏派的大指小關(guān)節(jié)搖與河南箏派的大指大關(guān)節(jié)搖相比，在力度上遜色一些，并且不適用于需要長(zhǎng)時(shí)間搖指來(lái)表現(xiàn)的樂(lè)曲，但是也更加靈活自如、音色飽滿。

（三）浙江箏派

浙江箏派，是以浙江杭州一帶為中心而發(fā)展起來(lái)的流派，浙江箏派與其他流派相比是后起之秀。從形成至今，不足半個(gè)世紀(jì)，浙江箏派就已經(jīng)迅速發(fā)展成為大家公認(rèn)的五大流派之一。浙江箏派創(chuàng)始人王巽之先生與陸修棠先生合作創(chuàng)作的箏曲《林沖夜奔》，以及王先生之女王昌元所創(chuàng)作的箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》，都是浙江箏派搖指技巧的代表作品。

浙江箏派的搖指技巧，是現(xiàn)代箏曲中最為常見(jiàn)也是最基本的扎樁搖指，并且在彈奏搖指的過(guò)程中，左手配合多種技法，如：掃弦，這樣可以豐富古箏的音響效果、增強(qiáng)表現(xiàn)力。浙江箏派是運(yùn)用搖指最多的箏派，善于運(yùn)用搖指可以將樂(lè)曲更好地連貫起來(lái)。

二、時(shí)代分類

古箏的演奏技法隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，“搖指”技法也隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷創(chuàng)新，以搖指為基礎(chǔ)衍生出了多種演奏形式。那么，我們就先從最基本的幾種搖指開(kāi)始介紹。

扎樁搖指：食指輕捏大指甲片根部，以小拇指為支點(diǎn)扎莊于前岳山底部，其他手指自然放松，放低手腕。這種搖指會(huì)使搖出的音更扎實(shí)、更有力度、富有顆粒性，力度和速度便于控制，具有爆發(fā)力。

懸腕搖指：以扎樁搖指為基礎(chǔ)，放開(kāi)扎樁在前梁的小指，壓腕并自然放松。這種搖指技法為后來(lái)的游搖、扣搖打下了基礎(chǔ)。但與扎樁搖比較，懸腕搖指缺少扎樁搖指那種一瞬間的爆發(fā)力。

快速托劈搖：這種技法也叫托劈，是不需要食指捏甲的，手指完全放松，靠大拇指的指關(guān)節(jié)與手掌鏈接處帶動(dòng)彈奏。在快速演奏長(zhǎng)音時(shí)，一般采用無(wú)名指扎樁在其他弦上作為支點(diǎn)，而在較短的音上演奏時(shí)則不需要扎樁?？焖偻信鼡u在搖指中是比較難的一種，它是靠大拇指關(guān)節(jié)力量來(lái)演奏的，不像前兩種搖指是手腕力量帶動(dòng)。因此，要想演奏流暢，是要下一定功夫練習(xí)的。

以上是古箏搖指技法中最基本的搖指技法。在隨著演奏技法不斷發(fā)展的過(guò)程中，古箏搖指在不同的時(shí)代也衍生出多種演奏形式，那么我就依照時(shí)間的脈絡(luò)，在這里為古箏搖指的發(fā)展和應(yīng)用做一個(gè)簡(jiǎn)要的說(shuō)明。

（一）50、60年代：長(zhǎng)搖、短搖

1.長(zhǎng)搖。50、60年代是長(zhǎng)搖和短搖發(fā)展變化最大的年代。在現(xiàn)代箏曲中，長(zhǎng)搖所占的比例也是非常大的，此種搖指連綿、均勻、旋律呈流線狀。

1962年，在王巽之、陸修棠創(chuàng)作的古箏曲《林沖夜奔》中，大量使用長(zhǎng)搖來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲，使得樂(lè)曲更加連貫，更好地表現(xiàn)林沖雪夜上梁山的決心，在人物塑造上更加完美，并且打破了低音部長(zhǎng)做伴奏音型的常規(guī)。

2.短搖。短搖在這一時(shí)段中也有了一定的變化，現(xiàn)代箏曲中的短搖不用扎樁，要求速度更快，大多用于一拍內(nèi)的節(jié)奏來(lái)使用。發(fā)音短促、明亮、音色飽滿，使樂(lè)曲更加鮮明、富有節(jié)奏感。在一些民族樂(lè)曲上，短搖的使用率較高。

（二）70年代：掃搖、二指搖、扣搖

1.掃搖。在70年代，搖指有了很大的發(fā)展，掃搖是其中的代表之一。掃搖是一種組合型的技法，由掃弦和搖指結(jié)合而成，最初的掃搖模仿的是琵琶的拂掃技巧。掃搖在氣勢(shì)上豐富了古箏的表現(xiàn)力，在大指懸腕搖的基礎(chǔ)上加入中指掃弦，掃和搖交替進(jìn)行彈奏，多數(shù)運(yùn)用于樂(lè)曲的高潮演奏之中，速度快、力度強(qiáng)。掃搖在現(xiàn)代創(chuàng)作的箏曲中已經(jīng)成為必不可少的技巧了，學(xué)箏者在學(xué)箏的過(guò)程中應(yīng)加以重視。

《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是1965年由古箏演奏家王昌元?jiǎng)?chuàng)作的，此曲中掃搖這一技巧的應(yīng)用充分地表現(xiàn)出臺(tái)風(fēng)來(lái)臨時(shí)群眾與臺(tái)風(fēng)抗?fàn)幍募ち覉?chǎng)景，這首古箏曲將掃搖技巧充分地應(yīng)用在曲子里，使音樂(lè)形象更加飽滿、更加立體，整個(gè)樂(lè)曲更加富有戲劇性。箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》的出現(xiàn)，使古箏技巧進(jìn)入了一個(gè)新的高度，其中掃搖、扣搖、密搖等技巧都是創(chuàng)新手法，從而改變了古箏風(fēng)格只有“揉、吟、滑、按”的時(shí)代。

2.扣搖?？蹞u這種古箏技法一般出現(xiàn)在現(xiàn)代創(chuàng)作曲中。同樣出現(xiàn)在《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》這一樂(lè)曲中，表現(xiàn)了臺(tái)風(fēng)即將呼嘯而來(lái)的藝術(shù)效果。演奏時(shí)需要雙手配合，右手懸腕搖指，右手捏住同一根弦，于琴碼和前梁之間左右移動(dòng)。相較于掃搖在箏曲中的應(yīng)用而言，扣搖這一技巧在箏曲中應(yīng)用較少。

3.二指搖。二指搖是兩種搖指結(jié)合進(jìn)行的演奏，需要大指和食指同時(shí)在不同的琴弦上演奏。手腕帶動(dòng)大指和食指彈奏，指關(guān)節(jié)保持不動(dòng)。這種技巧在搖指的基礎(chǔ)上增加了和聲效果，使音響效果更飽滿。

（三）80年代：彈搖、多指搖

80年代是古箏演奏藝術(shù)快速發(fā)展的年代，期間發(fā)展出的彈搖、多指搖，打破搖指單指形式，采用多指搖使旋律的音響效果更加豐富。

1.彈搖。彈搖也是一種組合型的技巧，是在彈奏搖指的同時(shí)，其他某根手指彈奏其他的琴弦，從而形成雙聲部，這一技術(shù)是由趙曼琴先生創(chuàng)造的。王中山先生改編的箏曲《春到湘江》《彝族舞曲》中都有這種技巧的應(yīng)用。

2.多指搖。多指搖是指多個(gè)手指進(jìn)行的搖指彈奏，其中包括二指搖、三指搖、四指搖。

（四）90年代：左手搖、雙手搖

1.左手搖。左手搖指技巧已經(jīng)出現(xiàn)十多年了，但因?yàn)樵诰毩?xí)過(guò)程中具有一定的難度，所以應(yīng)用左手搖技巧的作品較少，技巧推廣方面也較其他類搖指技巧滯后。左手搖指畢竟是從右手技巧移植而成的，那么我們就以右手搖指的訓(xùn)練方法來(lái)說(shuō)明左手搖指應(yīng)該如何更好地應(yīng)用。

右手搖指并不是單指一種搖指，而是從各種搖指的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。并且并存許多發(fā)展后的技巧，而左手搖指僅僅采用右手搖指中最基本的懸腕壓腕搖，其他的右手搖指技巧都沒(méi)有應(yīng)用到左手搖指的實(shí)踐中來(lái)。在我看來(lái)，左手在日常生活中就沒(méi)有右手靈活，包括左手快速指序，也需要大量時(shí)間來(lái)練習(xí)，更何況“搖指”對(duì)于右手來(lái)說(shuō)已經(jīng)是有一些難度的技法，那么移植于左手上，難度可想而知。但是，在古箏演奏上，雙手演奏已經(jīng)逐漸成為趨勢(shì)，并且已經(jīng)將大量的右手技巧移植應(yīng)用在左手演奏上。所以，左手搖指即使再難以練習(xí)，也是當(dāng)代學(xué)箏者應(yīng)該乃至必須掌握的現(xiàn)代技巧，這對(duì)于古箏曲目日后的發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。

2.雙手搖。雙手搖指是在右手搖的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，就是左右手同時(shí)搖指，在現(xiàn)代的箏曲創(chuàng)作中經(jīng)常用到。雙手搖與單手搖相比，具有雙聲部的特點(diǎn)，這一創(chuàng)新是傳統(tǒng)搖指無(wú)法比擬的。王中山先生創(chuàng)作的《云嶺音畫(huà)》以及李晗先生創(chuàng)作的《雙江舞曲》都多次出現(xiàn)了雙手搖。

三、搖指被廣泛應(yīng)用的意義

各種搖指在應(yīng)用過(guò)程中，會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè)特色。大指懸腕搖，在彈奏過(guò)程中沒(méi)有支點(diǎn)阻礙，可以在各個(gè)琴弦之間變化自由，形成不同的音色效果，這樣的演奏使搖指的音色產(chǎn)生多樣的變化，在表達(dá)樂(lè)曲的能力上大大增強(qiáng)。大指扎樁搖的優(yōu)點(diǎn)是可以用于長(zhǎng)時(shí)間的演奏，延長(zhǎng)古箏音律的時(shí)間。掃搖是一種綜合性比較強(qiáng)的搖指，掃搖的應(yīng)用一般是曲風(fēng)相對(duì)比較激烈昂揚(yáng)的曲子，能夠烘托強(qiáng)烈的曲風(fēng)效果。那么，像食指搖其實(shí)運(yùn)用較少，主要用于音色調(diào)節(jié)上，特點(diǎn)是細(xì)膩而溫柔，它始終保持與琴弦垂直接觸，避免了很多不必要的摩擦，減少了觸弦所帶來(lái)的雜音。多指搖的和聲效果就比較好，可以使樂(lè)曲的感染力和表現(xiàn)力更加突出。

古箏彈奏中，搖指這一技巧的運(yùn)用使情感表達(dá)多樣化，豐富的搖指演奏技巧可以演奏出不同的效果。我們要不斷地研究和探索新的彈奏技巧，體會(huì)并運(yùn)用各種搖指，提高自己的演奏水平。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，搖指技巧在古箏的演奏技巧中有著重要的地位，越來(lái)越受到重視，它在傳統(tǒng)曲目中很常見(jiàn)，在現(xiàn)代古箏曲中更是必不可少的技巧。只要是學(xué)習(xí)古箏的人，必須要認(rèn)真訓(xùn)練搖指，才可以不斷提高彈奏水平。搖指技巧在練習(xí)并且掌握的過(guò)程中需要端正的態(tài)度，并輔以科學(xué)的方法。最重要的一點(diǎn)就是放松：手臂、手腕、手掌都要放松，這樣就比較容易練習(xí)了。

古箏這樣一種有著千年歷史的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，可以凈化心靈、陶冶情操，其藝術(shù)魅力與民族特色會(huì)被更多的人喜愛(ài)。

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作者簡(jiǎn)介：

單紫桐（1994-），黑龍江綏化人，本科，研究方向：音樂(lè)理論。