淺析當今中阮的表現(xiàn)形式及在樂隊中的發(fā)展前景

朱瑞華

【摘 要】中阮作為其音色圓潤質(zhì)樸，優(yōu)美動聽，其音域?qū)拸V，強弱力度富有層次，演奏民族音樂中一顆璀璨的明珠，近代又重新得到了發(fā)展。技巧多變，能夠提高樂曲的表現(xiàn)力和感染力。中阮作為樂隊中樂器之間的橋梁，填補了樂隊中音聲部的空白，它與大阮、琵琶等樂器都可以配合得很好，無論是獨奏、合奏還是伴奏，其富有質(zhì)感的和弦都使得樂曲的聲音的厚度和廣度得到了增強。隨著越來越多中阮的優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，它在樂隊中的分量越來越重，逐漸成為不可缺少的一份子。

【關鍵詞】中阮；表現(xiàn)形式；樂隊；發(fā)展

中圖分類號：J632.39 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0045-02

我國的傳統(tǒng)民族樂器是我國勞動人民的智慧結晶，是中華文化的瑰寶。中阮作為其中一員，理應受到珍視。然而，漫漫歷史長河總有那么幾顆滄海遺珠，中阮并沒有得到較好的發(fā)展。好在，現(xiàn)代以來，我國大力發(fā)展傳統(tǒng)民族文化，中阮也漸漸重新回到了歷史舞臺。中阮音色獨特且變化多樣，音域?qū)拸V，表現(xiàn)形式豐富，在民族樂隊中發(fā)揮著越來越重要的作用，我們應更好地發(fā)展這件古老的樂器。

一、中阮概述

阮是一種十分古老的彈撥樂器，距今已有兩千多年的發(fā)展歷史了。它起源于秦代，在當時被視為一種十分高雅的樂器，可與古琴相提并論。西晉時期，“竹林七賢”之一阮咸將其進一步發(fā)展，這也是“阮”這個名字的來歷。唐朝時阮的發(fā)展最為鼎盛，很多詩人也寫詩來贊美，其興盛程度可見一斑。然而自宋朝之后，至明清時期，由于各種歷史因素，包括西方資本主義對我國經(jīng)濟的沖擊，國外的一部分文明與我國傳統(tǒng)文化發(fā)生碰撞等等，阮的發(fā)展停滯不前，呈式微之勢。好在，新中國成立后，我國對民族傳統(tǒng)和優(yōu)秀文化給予了高度重視，阮樂器這顆歷史遺珠也被重新拾起，打磨光亮，逐漸大放異彩。在經(jīng)歷了滔滔不絕的歷史長河的洗滌之后，阮已經(jīng)形成了一個四個聲部的大家族，分別是：高聲部、中聲部、次中聲部和低音聲部，基于此，阮也有了高音阮、大阮、中阮和小阮的區(qū)分。其中，我們這次談論的主角——中阮的應用最為廣泛，它在各種民族音樂會上都有不俗的表現(xiàn)，是民族樂隊中不可或缺的一部分。

中阮的結構與琵琶類似，主要包括琴頭、琴頸、圓形的琴身、琴弦、弦軸等。作為中音樂器，中阮的音色十分恬靜、柔和、圓潤、甜美，余音繞梁，三日不絕，帶給人十分美好的音樂享受。中阮的音域也十分寬廣，這也使它的表現(xiàn)力更加豐富，可作為彈撥聲部的主奏樂器?？傊@種古老的樂器還有非常大的發(fā)展?jié)摿?，值得我們好好研究?/p>

二、當今中阮的表現(xiàn)形式

我國的傳統(tǒng)民族樂器本身就包含著非常豐富的文化色彩，寄托了古人各種美好的希冀，中阮也是如此。阮的琴身呈圓形，天圓地方，正是天的象征，而琴頸就是通天的道路，再加上中國傳統(tǒng)樂曲對意境的注重和描繪，阮就具有了更大的音樂魅力。如今，隨著越來越多的民族音樂元素與阮樂相融合，西方的創(chuàng)作技法也給阮樂帶來了演奏上的創(chuàng)新，中阮的表現(xiàn)形式越來越豐富，表達音樂也越來越完美。

第一，演奏樂曲時，對音色的處理不同，彈奏出的音樂給人的感覺也會千差萬別。中阮的音色紛繁多樣，這對演奏者既有好處，也有挑戰(zhàn)。因此，想要演奏好中阮，首先要對不同音色的演奏法和用法爛熟于心。然后，再根據(jù)所要彈奏樂曲的風格、意境、結構、內(nèi)容等來選擇適合的音色，并能自如地在各種音色之間切換。如此一來，通過各個音色的變換，樂曲就會被賦予高低錯落的靈動美感，使聽眾感受到音樂是立體的，更能激發(fā)他們的想象力。

第二，演奏力度的變化也直接關系著演出的質(zhì)量。正是有強與弱的不斷變化和銜接，樂曲才有起伏和波動，更加流暢自然。中阮的力度也是富有層次的，具體包括最弱、中弱、中強和最強四個等級。在確定了中阮的強弱力度后，演奏者就要根據(jù)樂曲的內(nèi)容和布局確定整個曲子的基本力度，在哪些點發(fā)生變化，變化幅度，如何銜接才能更加自然連貫等。這樣樂曲才會層次分明，有高低錯落之感，給人以美的享受。

第三，演奏技巧是每一個樂器演奏者都必須具備的基本素質(zhì)，高超的演奏技巧能夠極大地增強樂曲的表現(xiàn)能力，對樂器本身的發(fā)展也有很大的好處。中阮作為一種彈撥樂器，它的傳統(tǒng)演奏方式有彈、挑、輪等，現(xiàn)代以來，經(jīng)過不斷的發(fā)展，通過與吉他、琵琶等樂器的手法相結合，其演奏方式也有了橫按、靠近琴碼演奏、提弦等更為豐富的內(nèi)容。中阮演奏時可以運用很多實用的技巧，比如右手技巧，運用揉弦與滑音，結合運用打音和帶音等。這些技巧的使用使演奏者在完成作品本身含義的同時，融入了自己的感情和經(jīng)歷，從而充分發(fā)揮出樂曲本身蘊含的豐富情感，使整體演奏效果得到升華。

三、中阮在樂隊中的發(fā)展前景

中阮最初只是在樂隊中擔任伴奏樂器，起到烘托鋪墊的作用。后來，為了使樂隊中彈撥樂器組的音色更加多樣，和聲更加豐富，中阮逐漸和大阮、揚琴、琵琶等結合，作為橋梁在各個樂器之間起到粘合的作用，成為了彈撥聲部的主要角色，樂隊整體的音響效果也得到了提升。

無論是獨奏、合奏還是伴奏，中阮由于其獨特明亮的和弦，都有不俗的表現(xiàn)。中阮填補了樂隊中音聲部的空白，利用多聲部織體，樂曲表現(xiàn)出來的聲音的廣度和厚度得到了增強。中阮在樂隊中可以采用固定音高定弦法，和京胡同步定弦，使樂器之間的共鳴達到最佳。中阮與樂隊中的四大件相得益彰，不管是旋律的完整性還是重音，不管是聲音的厚度還是節(jié)奏的烘托，都能完美表現(xiàn)。

談到中阮在樂隊中的發(fā)展，就不得不提到一個人，他就是中阮演奏大師、“中國新世紀音樂拓荒者”——劉星。他將中國傳統(tǒng)文化的精髓與西方現(xiàn)代精神，傳統(tǒng)民族樂器與西方樂器巧妙地融合在一起，令人耳目一新。中阮、古琴、竹笛；小提琴、黑管、電子合成器，都能在他的音樂里融會貫通，別有一番境界。中阮發(fā)展初期，其作品都是根據(jù)琵琶、古琴、古箏等樂器的經(jīng)典古曲地方音樂，外國作品改編來的，并沒有真正屬于自己的曲子?；趯χ腥顑?yōu)秀作品太少的擔憂，劉星創(chuàng)作了中阮協(xié)奏曲《云南回憶》，創(chuàng)造了很大影響力。在他的影響下，越來越多的作曲家開始重視中阮，并創(chuàng)作出很多優(yōu)秀作品，比如林吉良創(chuàng)作的《滿江紅》《西域行》，何占豪創(chuàng)作的《傣寨情歌》，寧勇創(chuàng)作的《彩蝶戲春》《長相思》等等。這些作品對中阮的演奏技術都有很高的要求，進一步促進了中阮的發(fā)展。而中阮難度的提升又促使作曲家增加了其在樂隊中的表現(xiàn)分量，結果就是中阮成為樂隊中越來越重要的組成部分。

四、總結

中阮憑借其獨特的音色、寬廣的音域、明亮的和弦，在民族音樂中爭得了自己的一席之地。如今，隨著不斷發(fā)展，中阮的表現(xiàn)形式、演奏技巧等內(nèi)容越來越豐富，對樂曲情感的演繹也得到了升華。雖然目前中阮的作品還不是很多，但是我們欣慰地看到，越來越多的作曲家開始重視這一古老的樂器，并愿意為之譜寫樂章。中阮在樂隊中也起到了越來越重要的作用。希望中阮能夠走入更多人的視線中，為我國民族音樂的發(fā)展做出更大的貢獻。

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