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    《忠五郎的故事》與《畫皮》主題下的深層含義

    2016-05-09 14:39李悅佳
    青年文學(xué)家 2015年30期
    關(guān)鍵詞:畫皮

    本文系天津理工大學(xué)科技發(fā)展基金項(xiàng)目,項(xiàng)目名稱:小泉八云東方怪談故事溯源。

    摘 ?要:在肯定《忠五郎的故事》和《畫皮》都是以因果報(bào)應(yīng)為主題的前提下,從不同角度出發(fā),分析它們之間的異同、形成異同的原因以及隱藏在主題下的深層含義,對(duì)探究?jī)晒适碌挠绊戧P(guān)系等內(nèi)在聯(lián)系有很重要的研究意義。

    關(guān)鍵詞:忠五郎的故事;畫皮;佛教思想

    作者簡(jiǎn)介:李悅佳,女,1983年出生,碩士學(xué)位,天津理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院日語(yǔ)系講師,從事小泉八云文學(xué)研究。

    [中圖分類號(hào)]:I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2015)-30-0-02

    引言:

    主題的比較研究同題材的比較研究一樣,其第一步也是對(duì)作品中所表現(xiàn)的中心思想加以簡(jiǎn)化。在主題的比較研究中,選題的角度或?qū)用婵梢詣澐譃樗姆N。第一,社會(huì)學(xué)層面的主題。第二,心理學(xué)層面的主題。第三,宗教層面的主題。第四,哲學(xué)層面的主題。[1]《忠五郎的故事》與《畫皮》都是以因果報(bào)應(yīng)為主題,根據(jù)類型可劃分為“宗教層面的主題”。

    一、從無(wú)常的立場(chǎng)看《忠五郎》的深層含義

    “在鈴木的家臣里,有個(gè)下級(jí)武士,名叫忠五郎。他風(fēng)度翩翩、和藹可親、聰明機(jī)警,在同僚中頗受好評(píng)。忠五郎在鈴木屬下已經(jīng)侍奉了四、五年,操守良好,從未有過(guò)錯(cuò)失。”這樣的好男子被妖怪殺害,不由得讓人感到遺憾。相比之下,“王生”受到懲罰就理所應(yīng)當(dāng)了。但在“王生”死后,故事并沒(méi)有結(jié)束,道士們開始捉妖,被妖怪挖去的“心”最后又輾轉(zhuǎn)回到了“王生”的身體里。“道士”最終戰(zhàn)勝了妖怪,“王生”在妻子懷中起死回生了。

    “那個(gè)女人到底是誰(shuí)”武士們紛紛問(wèn)道,“狐貍精嗎?”

    “不!自古以來(lái),她就時(shí)常出沒(méi)于這條河上,專愛吸取年輕男子的精血!”

    “難道是蛇妖?或是龍女?”

    “不,都不是!白晝時(shí),只要你到橋下去瞧一瞧,就會(huì)看到‘她,一種十分惡心的生物?!?/p>

    “到底是什么?您就直說(shuō)吧!”

    “是癩蛤蟆,也就是蟾蜍!又大又丑陋的蟾蜍精!”[2]

    故事到這里就結(jié)束了?!笆前]蛤蟆,也就是蟾蜍!又大又丑陋的蟾蜍精!”聽到這句話,筆者腦中浮現(xiàn)出了一只碩大“蟾蜍”的場(chǎng)景,夾雜著一種難以名狀的惡心感。《忠五郎》的故事到結(jié)尾“女妖”也沒(méi)有收到懲罰,直到現(xiàn)在每晚那只“蟾蜍精”還蹲守在橋下,等待著上鉤的路人。

    《忠五郎》告誡人們不要輕易被外表的色相所迷。主題的意義不僅是棄惡揚(yáng)善,更加強(qiáng)調(diào)一種不能以人的意志為轉(zhuǎn)移的外界要素和秩序,終會(huì)將人致死的歷史必然性。[3]估計(jì)這就是日本人所說(shuō)的“外部世界的殘酷惡意”[4]。從“忠五郎”的形象看到他的悲慘結(jié)局,我所體會(huì)到的深層含義,就是日本人內(nèi)心世界的外化??梢?,日本人視覺的焦點(diǎn)不是如何懲罰邪惡之物,而是“邪惡之物”本身。由此不難想象《忠五郎》悲慘結(jié)局的必然性,正是這種結(jié)局才能給人充分的警醒和強(qiáng)烈的刺激?!吨椅謇伞分校毡救说墓陋?dú)感同樣被表現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)于人類來(lái)說(shuō),來(lái)自外部的“惡意”是很難防止的。在日本,以此為主題的作品有很多。換言之,以“物哀美”聞名的作品比比皆是。日本人認(rèn)為,只有悲劇才能帶給人感動(dòng)和思考。在他們心中,悲劇比喜劇更有價(jià)值,更具有說(shuō)服力。與此相反,中國(guó)人則更加崇尚“大團(tuán)圓”的結(jié)局?!爸袊?guó)沒(méi)有真正的悲劇”,在中國(guó)人心中,結(jié)局是小說(shuō)最重要的部分?!读凝S》中的大部分故事都是傳統(tǒng)的“大團(tuán)圓結(jié)局”,結(jié)尾總是充滿希望;反之,如果《骨董》和《怪談》中沒(méi)有悲劇結(jié)尾的話,日本的讀者們就該心情郁悶了。

    《忠五郎》之所以有那樣的結(jié)局,與那個(gè)時(shí)代的文學(xué)思潮也有著很大的關(guān)系。明治初期,日本文學(xué)界深受歐美文學(xué)思潮的影響,派生出了很多派別。啟蒙期(1868~1886)、寫實(shí)主義 (1887~1895)、浪漫主義(1893~1905)、自然主義 (1906~明治末)、反自然主義(明治末~大正末)。之中以“文學(xué)改良運(yùn)動(dòng)”和“浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)”著名。[5]小泉八云于1890年去往日本,1904年逝世。由此可以推測(cè)他到日本后所經(jīng)歷的正是寫實(shí)主義和浪漫主義思潮時(shí)代。掙脫了江戶時(shí)代鎖國(guó)的約束,進(jìn)入到明治時(shí)代的日本,當(dāng)時(shí)正邁著穩(wěn)定有力的步伐,向著近代化的目標(biāo)前進(jìn)。明治時(shí)代的日本,大量吸收西方先進(jìn)文化,翻譯了很多優(yōu)秀的歐美作品。與此相伴,去往歐洲的日本留學(xué)生也越來(lái)越多。例如,森鷗外、夏目漱石、永井荷風(fēng),這些作家青年時(shí)代都有留學(xué)西方的經(jīng)歷。他們被西方文化感化,每個(gè)人都具有豐富的人生經(jīng)歷??梢圆贿^(guò)分地說(shuō),當(dāng)時(shí)對(duì)日本文學(xué)界有貢獻(xiàn)的年輕作家們,幾乎都受過(guò)西方文學(xué)的影響。在那個(gè)時(shí)代,日本正朝著壟斷資本主義發(fā)展。日本文學(xué)于20世紀(jì)初期受到歐洲文藝思潮的影響,之后在日本產(chǎn)生了自然主義文學(xué),并且漸漸普及開來(lái)。可以說(shuō),西方文學(xué)間接推進(jìn)了明治時(shí)代日本文學(xué)的發(fā)展。如此分析可知,來(lái)自歐洲的小泉八云能寫出與當(dāng)時(shí)日本文學(xué)風(fēng)格一致的作品,且備受讀者歡迎,也不是意外之舉。

    《忠五郎的故事》這部作品,不管是情節(jié)還是想表達(dá)的思想,都是受小泉八云的直接影響。通過(guò)對(duì)作品的分析不難看出,《忠五郎》和八云的歐洲人背景有著密切的關(guān)系,是受西方思想影響較大的一部作品。

    二、從佛教和道教的視角看《畫皮》主題的深層含義

    “王生”貪色,命亡于色。面對(duì)道士的忠告,他疑心道士另有所圖而不去理會(huì),后自食其果,被女妖撕裂腹部奪心而去——這是原文中“異史氏”口中愚蠢世人的惡因惡果。那么,他的妻子怎樣呢?在原文中寫道“乞人咯痰唾盈把,舉向陳吻曰:‘食之!”丈夫所中的“惡因”要由妻子背負(fù),受盡凌辱,這就是所謂最嚴(yán)重的“惡果”。 然而,“妻亦將食人之唾而甘之矣”,恐怕這就是當(dāng)時(shí)女性的宿命吧![6]

    實(shí)際上,這個(gè)女妖是人類的亡魂。中國(guó)有個(gè)古老的傳說(shuō),人們相信人死之后亡魂可以附在別人的身體里而再次復(fù)活。雖然不曾明說(shuō),但這種迷信無(wú)時(shí)無(wú)刻不深藏在故事的背后。亡魂向往人世的愿望十分強(qiáng)烈?!懂嬈ぁ分械难志褪且?shī)Z去人命的方式,繼續(xù)存活于人間的中國(guó)“鬼”?!肮怼贝嬖谟跐M是人類的城鎮(zhèn)深處,有的化成美人,有的成為某人的老婆。它的居住地本身就是“善有善報(bào)惡有惡報(bào)”的人類世界。可以說(shuō)《畫皮》所描述的世界是個(gè)多元的空間。故事中能夠指出的各種形象都具有特異性:美人、獰鬼、吸金葫蘆里像豬一樣叫喚的怪物、瘋和尚、妻受辱、夫復(fù)活等等。它已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了普通“戒色”觀念的領(lǐng)域,具有一種更加嶄新的含蓄的美意識(shí)。[7]

    從“善惡終有報(bào)”這個(gè)觀點(diǎn)來(lái)看,《畫皮》可以被劃定為佛教故事。故事當(dāng)中的美麗年輕的女子是由丑陋“獰鬼”幻化而成,二者美丑形象相差如此之大,反倒可以給人們一些啟發(fā)。從道教的角度來(lái)看,“獰鬼”丑陋不堪的樣子正好是人內(nèi)心深處隱藏的“貪欲”的真實(shí)寫照。故事之中還隱藏了佛教的“不凈觀”。為了使僧侶們的修行實(shí)踐能徹底的與佛教教義一致,釋迦摩尼讓僧侶們獨(dú)坐墓冢之間,認(rèn)真觀看死尸的腐壞過(guò)程,并設(shè)想凡人肉體也如死尸般骯臟不凈,且又處于迅忽不定的無(wú)常變化之中,實(shí)在不值得留戀。故而應(yīng)視肉身如臭皮囊,一心追求徹底解脫。[8]一切美女皆是白骨,一旦知曉了她們的本質(zhì),美人也就瞬間在心中化成丑陋的鬼怪了。所以,實(shí)在沒(méi)有留戀的價(jià)值。

    故事中不僅有個(gè)乞討的瘋和尚,還有愿意幫忙的道士。之中蘊(yùn)含的不僅有佛教思想,還有道家思想。“王生”的行為違反了道家的“無(wú)欲”論。全面觀察和分析《畫皮》時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)它符合道教小說(shuō)的特點(diǎn),具有典型道教小說(shuō)的構(gòu)造。道教說(shuō),宇宙萬(wàn)物皆由心生,《畫皮》中的妖怪就是人類內(nèi)心潛意識(shí)的外化之物。再結(jié)合“王生”用盡心機(jī)將陌生女子引入書齋的輕浮舉動(dòng),不難看出這名女子就是他內(nèi)心貪欲的象征,是潛在色欲意識(shí)的外部映化。之后,作者將“王生”轉(zhuǎn)為配角,對(duì)“道士”相助他的義舉頗為稱贊。盡管道士“乃以蠅拂授生,令掛寢門”,可結(jié)果還是沒(méi)能挽回救人失敗的結(jié)局。這一點(diǎn)也可以說(shuō)明,若想驅(qū)除妨礙“道”的欲望之魔,一定要下必死的決心付出百倍的努力,才可以將深藏在心中的貪欲清掃干凈。

    小說(shuō)的后半部分,王生的妻子被要求吞下“瘋和尚”吐到掌心上的痰液?!疤怠被癁椤靶摹?,“換心”之筆別有深意,它意味著去除凡心,換上道心。為了突出“心”在道教修煉中的重要作用,道教學(xué)者首先把“心”與“道”溝通起來(lái),把“心”界定為“道”的內(nèi)涵,宣揚(yáng)“萬(wàn)物唯心”、“心為道體”的思想?!懂嬈ぁ饭适滤鶎懙木褪沁@樣一個(gè)人心去妄存真的過(guò)程。去除蒙蔽(色欲),呈現(xiàn)真心(道性)。道士幫助凡人去除蒙蔽在道心之上的人心色欲,體悟自心的道性,回歸道心。這一過(guò)程展示的是神道戰(zhàn)勝了人欲,道心對(duì)凡心的勝利。[9]

    《畫皮》融合了很多佛教和道教的思想。蒲松齡筆下的道士既履行著懲惡揚(yáng)善的職責(zé),又住在寺廟討論因果報(bào)應(yīng)。由于作者受當(dāng)時(shí)社會(huì)佛道融合文化的影響,進(jìn)而體現(xiàn)在《聊齋志異》的寫作上。自佛教傳到中國(guó)的那一刻起,就與中國(guó)文化緊緊相連不可分割。它促進(jìn)了中國(guó)本土宗教——道教的發(fā)展,因此道教中融入了很多佛教元素,這是毋庸置疑的。因此可以說(shuō)《聊齋》中的佛道融合現(xiàn)象,是由于處在那個(gè)時(shí)代的蒲松齡受中國(guó)傳統(tǒng)文化影響的結(jié)果。文化中的宗教融合,必定會(huì)在文學(xué)中有所體現(xiàn)。

    結(jié)論:

    《忠五郎》主題的意義不僅是棄惡揚(yáng)善,更加強(qiáng)調(diào)一種不能以人的意志為轉(zhuǎn)移的外界要素和秩序,終會(huì)將人致死的歷史必然性,也就是日本人口中所說(shuō)的“外部世界的殘酷惡意”?!吨椅謇伞返淖髡咝∪嗽谱钕雮鬟_(dá)給世人的是“無(wú)常觀”,一種用人類的力量無(wú)法抵抗的“世界惡意”。小泉八云作為一位出身于西方世界的作家,在《忠五郎》的再話過(guò)程中,并沒(méi)有拘泥于 “棄惡揚(yáng)善”和“恢復(fù)倫理道德”等東方式的主旨思想,而是讓世人看到了他更多的天賦和才能,以及他通過(guò)文學(xué)寫作對(duì)人生和人性進(jìn)行的哲理性思考。最終他成功地創(chuàng)作了一部真正的“日本化的畫皮”。他撕開了封建社會(huì)的假面,把日本人心中深藏的“物哀美”完美地展現(xiàn)在世人面前。一種“未完成”的不追求結(jié)果的美感,隨著故事的結(jié)束,成為我們腦海中永恒的記憶。

    參考文獻(xiàn):

    [1 ]王向遠(yuǎn)著 《王向遠(yuǎn)著作集 比較文學(xué)學(xué)科論(第7巻)》[M],寧夏人民出版社,2007年8月,P149-P150.

    [2]小泉八雲(yún)著 平井呈一訳『怪談·骨董 他』[M], 恒文社,1975年11月30日,P52-P53.

    [3]奧野政元『中島敦考』[M], 桜楓社, 1985年4月,P124-P132.

    [4]越智良二著「『牛人』的基礎(chǔ)」[M],『國(guó)語(yǔ)國(guó)文學(xué)集』第九號(hào) ?1983年3月.

    [5]張龍妹、曲莉著《日本文學(xué) 下編》[M],高等教育出版社,2008年9月,P361-P421.

    [6]稲田孝著『聊斎志異——玩世と怪異の覗きからくり』[M], 講談社,1994年4月10日第一刷発行, P93.

    [7]稲田孝著 『聊斎志異——玩世と怪異の覗きからくり』,P88-P95.

    [8]張巍 “畫皮”故事的原型和流變[J],《甘肅社會(huì)科學(xué)》2001年第3期,P36.

    [9]黃洽 畫皮心解[J],《聊齋志異研究》, 2003年9月15日,P52-P53.

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