西方文學(xué)作品中的模糊翻譯策略

摘 ?要：西方文學(xué)在翻譯的過程中，時常會使用語言的模糊性。模糊翻譯可以給予讀者更廣闊的想象空間，并且增強文學(xué)作品本身的語言魅力，是一種重要的文學(xué)形式。本文試著對文學(xué)翻譯過程中使用的模糊語言進(jìn)行分析，以了解其特征及內(nèi)涵，并且對西方文學(xué)在翻譯過程中如何使用語言的模糊性進(jìn)行探討，以了解文學(xué)作品的意象美。

關(guān)鍵詞：西方文學(xué)作品;模糊;翻譯;策略

作者簡介：楊奎（1973.7.8-），男，廣西河池市人，研究生班畢業(yè)，講師，研究方向：英語語言文學(xué)翻譯。

[中圖分類號]：H059 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-05--02

引言：

語言的模糊性是人們在生活中時常使用的一種，屬于語言的基本特性，而在文學(xué)作品翻譯的過程中，由于不同語言本身具備著不同的表達(dá)形式，所以“模糊”這個語言屬性便時常得到應(yīng)用。在翻譯西方文學(xué)作品時，如果翻譯人員能夠靈活的運用語言的模糊性，了解其內(nèi)涵，并且完美的實踐，便可以使文學(xué)作品在翻譯的過程中保留更多語言色彩，并且使作品的文學(xué)性更上一層樓。

文化轉(zhuǎn)向這一翻譯理論早已出現(xiàn)多年，由于這一理論的出現(xiàn)，國內(nèi)的好多文學(xué)翻譯工作者不得不將自己的觀念隨之而改變，也正因如此，模糊性翻譯在譯制西方文學(xué)作品過程中得到了愈來愈高的重視，使翻譯工作提升到了一個新的層面上來。語言的模糊性逐漸將范圍擴大，模糊性的應(yīng)用到如今已拓展到了跨文化交流，讀者感受，文學(xué)與美學(xué)結(jié)合，文學(xué)社會性等方面上來，甚至將模糊性與翻譯者的主體性聯(lián)系起來。語言的模糊性在現(xiàn)實交流中可以讓人與人的交流更加趨于藝術(shù)化，語言藝術(shù)因此而來。同樣，在文學(xué)作品中，如果能夠?qū)⒛：Z言完美運用，便能夠使文學(xué)的藝術(shù)性進(jìn)一步提升。

一、語言模糊性的內(nèi)涵及特征

1、文學(xué)中模糊語言的內(nèi)涵

文學(xué)藝術(shù)是一種感性的藝術(shù)形式，它的存在本身便是作者表達(dá)情感的媒介。作者往往將語言具象化，通過可以看得見的文字將自身情感表達(dá)給讀者，由于文學(xué)是作者對語言的主觀能動性的表現(xiàn)，必然帶有強烈的主觀色彩，所以我們在閱讀文學(xué)作品時，時常可以見到語言模糊性的使用。而模糊性的使用又與現(xiàn)實生活息息相關(guān)，在日常生活中，我們可以感受到許多事物之間并沒有明顯的界限去區(qū)分它們，事物與事物之間并不清晰的界限就使得語言在表達(dá)方面出現(xiàn)了許多的模糊語言。舉例說明的話，比如生活中時常遇到的對與錯，美與丑，正義與非正義，這些都是由于參照物的不同，所處環(huán)境不同而使得定義不同，而在每個人的心中也都有一個自己的準(zhǔn)則，所以很難統(tǒng)一這種概念。雖然我們處在一個高度發(fā)達(dá)的文明社會，語言的發(fā)展已經(jīng)達(dá)到一定的高度，但是這種不確定的事物依然無法確切的描述，因此便出現(xiàn)了這種通過模糊的語言來表達(dá)事物的不確定性。這也使得許多作家在寫作的過程中，無法明確表達(dá)某些事物時，必須使用模糊語言進(jìn)行表達(dá)。

而我們所說的文學(xué)在表達(dá)方面的模糊性與以往在生活中時常出現(xiàn)的說話不清楚或者表達(dá)不準(zhǔn)確是兩回事。這種模糊性更多地表現(xiàn)為作者在創(chuàng)作與思考過程中，表達(dá)出的一種具有朦朧特性的語義外延，是廣闊的獨特的并且具備一定的美學(xué)價值的文學(xué)內(nèi)涵。這種語言文學(xué)具有彈性，可以讓不同的讀者有著不同的思考與感受，這也是文學(xué)藝術(shù)的價值所在。

2、文學(xué)中模糊語言的特征

正如上文所說，語言的模糊性在文學(xué)創(chuàng)作與西方文學(xué)作品翻譯是最為常見。西方文學(xué)作品在翻譯的過程中可謂困難重重，它擁有一個繁雜而艱難的過程，翻譯者不僅要了解西方文學(xué)的語言有著一個怎樣的文化環(huán)境，還要將這種文化與中文背景聯(lián)系起來，并且進(jìn)行轉(zhuǎn)化，因此，如果能夠更好的使用語言的模糊性，將兩種不同的語言通過啟發(fā)與暗示的方法進(jìn)行轉(zhuǎn)化，將原文中所表達(dá)的內(nèi)涵換一種形式展現(xiàn)出來，以達(dá)到意義上的準(zhǔn)確。與完全準(zhǔn)確的直譯不同，模糊翻譯雖不是原作者想講述的原話，但是卻在保留了原作者語言的內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，增加了語言的美感，使得讀者能夠更好地與作者的思想產(chǎn)生共鳴，并對讀者的思維空間留有余地，使得語言不通的人能夠感受到彼此思想的精髓。在翻譯過程中，語言的模糊性往往會與精確的翻譯結(jié)合起來使用，使得模糊語的語境與上下文聯(lián)系起來，便于讀者理解。

在文學(xué)作品中，語言不僅僅是一個傳到信息的工具，文學(xué)語言不僅僅具有其語義，還具有其傳達(dá)的情感與語言的美感。所以，從事西方文學(xué)作品的翻譯工作者，不僅應(yīng)當(dāng)提高自身的雙語水品，更多的應(yīng)該提到自身對不同文化的了解，然后將文學(xué)作品的語言與文化底蘊聯(lián)系起來，并且結(jié)合自己對作品的理解，將原文的藝術(shù)性進(jìn)行語言轉(zhuǎn)化，并且考慮呈現(xiàn)讀者的文學(xué)效果與讀者的理解能力，準(zhǔn)確地將原作者的情感展現(xiàn)給讀者。

二、語言模糊性的三個方面

文學(xué)作品是一種藝術(shù)，是一種追求美的藝術(shù)，因此，文學(xué)作品的翻譯工作也是一種追求美的過程。翻譯人員不應(yīng)當(dāng)將文學(xué)作品的翻譯當(dāng)做一種機械化的運作，而更應(yīng)該將這一過程當(dāng)做全新的藝術(shù)創(chuàng)作，并且再現(xiàn)原作的藝術(shù)美。在翻譯工作中，翻譯人員不僅要保留原作的藝術(shù)美感，意境的營造，情感的傳遞，也要將原作的精髓融入到目的語的環(huán)境中。由此便引出了模糊性語言運用時的三個方面。

第一個方面，是詞語的模糊性。模糊性詞語的運用可以讓作品讀起來更加的具有委婉的效果，讓讀者在閱讀的過程中感受到作品體現(xiàn)出的朦朧美。而模糊性詞語的使用也離不開修辭手法，靈活運用各種修辭手法，是營造特別的藝術(shù)美感所必不可少的。

其次，是句意的模糊性。這種模糊性通常指的是一個完整的句子，但是理解的角度不同，得出的結(jié)論也不同，這類語句往往是一些具有深刻含義的語句。句意的模糊性通常使用在東西方諺語互譯中，翻譯人員如果在翻譯過程中遇到這種情況，應(yīng)當(dāng)充分了解原句的含義，并使用目的語中的類似語句進(jìn)行替換，以最大的保留作品的文學(xué)性。

最后，也是最為重要的，主題思想與內(nèi)涵的模糊性。我們都知道，一部好的作品往往給讀者的思考空間是多種多樣的，正如“一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”這句話所言，讀者的閱讀角度思維方式不同，他們讀到的文學(xué)內(nèi)涵也不同。翻譯人員在翻譯時如若能將這種模糊的主題性呈現(xiàn)出來，便是翻譯工作非常偉大的成功。

三、西方文學(xué)翻譯中模糊語言的使用與原則

1、符合原文的精神

在西方文學(xué)作品的翻譯過程中，首要任務(wù)就是譯文一定要與原文的精神內(nèi)涵相契合，不能違背原味的精神，模糊語言使用也要在原文精神的基礎(chǔ)上進(jìn)行實現(xiàn)的?！恶R丁·伊登》這部作品是一部帶有強烈自傳色彩的長篇小說，也是世界自傳體小說的頂點作品。

西方文學(xué)作品在翻譯過程中，其語言應(yīng)為在原作的語言藝術(shù)與模糊性語言的共同作用下產(chǎn)生的新的文學(xué)作品。翻譯人員應(yīng)該在最大限度的保留原本語言的藝術(shù)美，并且意義準(zhǔn)確的情況下使用模糊性語言，使翻譯作品能夠讓語言不同的人感受彼此語言下文學(xué)的魅力。翻譯后的作品不僅保留了原作品的美學(xué)價值與文學(xué)魅力，更讓讀者產(chǎn)生無盡的思考。

2、重現(xiàn)原文的意象

在對西方文學(xué)作品進(jìn)行翻譯工作時，翻譯人員應(yīng)該充分理解并且利用原文作者對于語言模糊性的使用，尤其是原作者在語言表達(dá)時出現(xiàn)的文學(xué)意象，翻譯時盡量與原文表達(dá)的意象相一致，讓原文在描述事物，人物時所使用的模糊性語言的魅力得以保留。丹·布朗的著名小說《達(dá)·芬奇密碼》當(dāng)中，作者為了對主人公羅伯特·蘭登進(jìn)行刻畫，便使用了大量具有意象性的描述。翻譯人員如果能通過了解上下文，對原文中的意象與語言模糊性的應(yīng)用有一個完整的掌握，就能很好地為下文埋下伏筆。比如在主人公初登場時的這句“他本來銳利的眼睛今晚看起來模糊呆滯。碩大干癟的下巴上滿是暗色的胡茬兒。”這里描寫眼睛時的銳利一詞便為之后蘭登敏銳的觀察力作了鋪墊，而對胡子的描寫也側(cè)面表達(dá)了主人公的年齡與心理狀態(tài)。這樣的翻譯不僅可以為之后的故事做一個前期鋪墊，有讓原作中的表述得以展現(xiàn)，并且將意象美表達(dá)得淋漓盡致。再比如托馬斯·哈代的名著《德伯家的苔絲》里，針對“Tess sat up in the bed ，lost in vague interspace between dreams and this information.”這句話的翻譯就有不同的表達(dá)方式。這句話直譯過來應(yīng)為“苔絲從床上做起來，沉湎與夢與這條信息的茫然空隙之間。”，但是翻譯人員應(yīng)該對原作情境有一個整體的把握，在英文與中文之間選擇一個平衡，將原文的藝術(shù)魅力與表達(dá)效果表達(dá)出來，將精確翻譯與模糊翻譯結(jié)合起來，體現(xiàn)出原作者想表達(dá)的主人公的神情與精神狀態(tài)。因此筆者認(rèn)為，這句話應(yīng)該翻譯為“苔絲從床上坐起來，聽見這個消息便呆坐在那里，半夢半醒。”

3、模糊語義的模糊翻譯

模糊語義便是指一句話中，看似簡單的詞語組成的一句話，如果翻譯的話很容易，但是這些詞語組成的話卻有著另外一層含義，類似漢語中的雙關(guān)語。對于這種語言的翻譯首先應(yīng)該建立在對西方語言能夠準(zhǔn)確翻譯的基礎(chǔ)之上，然后翻譯人員對原文作品進(jìn)行深入了解，發(fā)掘作品所表達(dá)的情感，認(rèn)識作品所表達(dá)的內(nèi)涵。但是值得注意的是，翻譯人員應(yīng)該摒棄自主意識和個人意見，對原作品客觀的進(jìn)行陳述。以《傲慢與偏見》為例，這部小說由英國女作家簡·奧斯汀所著。在小說中有這樣的陳述：“Filgs left made terrife play during all the rest of the combat.”，在英文中，play一詞可以理解為玩耍，比賽，擔(dān)任，戲劇等多種含義，而且它的詞性也會隨之而改變，在與不同詞性的詞語搭配或擁有特定的語境時也會產(chǎn)生特定的含義，因此play一詞在英文中屬于模糊性詞語，它所指代的事物也是模糊的。而在知道這些后反觀上文這句話，再結(jié)合小說中前文的劇情，我們大致可以得知這里指的是菲格斯使用左手這件事，因此play在這里是運用使用的含義，翻譯時可以譯為“左手的使用令人震驚”，即能夠?qū)⑷宋镄愿裰心欠莶磺粨系膹娪裁鑼懗鰜?，又符合兩種語言的表達(dá)，使得翻譯后的作品與原文一樣具有著文學(xué)的魅力與價值，文字看起來更加貼切自然那。

結(jié)語：

總的來說，在文學(xué)作品中如果將語言的模糊性完美的運用，便可以為讀者提供一個廣闊的想象空間，文學(xué)作品的藝術(shù)美便是這樣體現(xiàn)的。翻譯人員在翻譯的過程中應(yīng)當(dāng)能夠靈活運用語言的模糊性，在與原文的精神與思想內(nèi)涵相一致的情況下，聯(lián)系上下文，并對原作中的一些模糊語句反復(fù)思索，為翻譯而來的作品提供更高的美感。當(dāng)然，翻譯人員也應(yīng)當(dāng)對作品的背景，作者生平有一個整體把握，最終完美的詮釋作品的精華所在。

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