從《海洋之歌》看傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)的“本真”

摘 要：影視動(dòng)畫(huà)《海洋之歌》講述了海豹仙的迷失和渴望回歸“故鄉(xiāng)”的故事，故事背景是在現(xiàn)代社會(huì)，不僅她迷失在奇幻的現(xiàn)代社會(huì)中，現(xiàn)代社會(huì)中的神話(huà)生物也迷失在陰暗的生活狀態(tài)之中。她的歌聲卻是讓他們“回歸”的唯一辦法……本文對(duì)影片的整體美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)做具體分析，展望傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)，透過(guò)影片觀察傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)在當(dāng)今數(shù)字制作動(dòng)畫(huà)流行的環(huán)境與審美體驗(yàn)上的努力。

關(guān)鍵詞：美術(shù)風(fēng)格；傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)；造型設(shè)計(jì)；場(chǎng)景設(shè)計(jì)

作者簡(jiǎn)介：秦真園（1989-），男，漢族，籍貫：江蘇徐州，單位：河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫(huà)藝術(shù)研究。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J218.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-11--02

第87屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片提名，第42屆安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影、最佳動(dòng)畫(huà)電影角色設(shè)計(jì)等7項(xiàng)提名，法國(guó)第40屆凱撒獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片——《海洋之歌》。一個(gè)凄涼的故事，卻以一種絢麗多彩的方式講述。該片由愛(ài)爾蘭制作，比利時(shí)、丹麥、法國(guó)等多家工作室聯(lián)合投拍，是一部歐洲多國(guó)完成的影片。不同于阿德曼的偶動(dòng)畫(huà)技術(shù)風(fēng)格，也不同于皮克斯的3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)風(fēng)格。這部手繪動(dòng)畫(huà)影片躋身于當(dāng)今三維技術(shù)動(dòng)畫(huà)的大環(huán)境中，成功的關(guān)鍵在于濃郁的愛(ài)爾蘭裝飾藝術(shù)，空間結(jié)構(gòu)打破常規(guī)的視覺(jué)效果，采用多角度透視形成的獨(dú)特視角構(gòu)圖以及背后深厚的人文涵養(yǎng)。

動(dòng)畫(huà)影片的美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)是前期制作階段的重要組成部分，包括三個(gè)方面：整體美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)、角色造型設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)。影片充分吸取了手抄插圖繪畫(huà)的形式語(yǔ)言，通過(guò)造型、色彩、背景、質(zhì)感等裝飾化的表現(xiàn)，把濃郁的愛(ài)爾蘭裝飾插畫(huà)藝術(shù)毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)，在欣賞影片時(shí)如同進(jìn)入了精致的手抄插圖繪畫(huà)的世界里。

一、整體美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)

整體美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)是展現(xiàn)影片的造型、色彩、場(chǎng)景、影調(diào)和畫(huà)面質(zhì)感等，是對(duì)影片風(fēng)格的總體權(quán)衡。對(duì)影片場(chǎng)景與造型的設(shè)計(jì)進(jìn)一步完善起到了統(tǒng)一風(fēng)格、表情達(dá)意的作用。影片的整體美術(shù)風(fēng)格是充滿(mǎn)天真與神奇色彩的早期裝飾畫(huà)風(fēng)格，美輪美奐的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，夸張幽默的造型設(shè)計(jì)風(fēng)格，豐富多樣的色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格，華麗精致的場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格，甜美溫馨的影調(diào)設(shè)計(jì)風(fēng)格和淡彩寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面質(zhì)感設(shè)計(jì)風(fēng)格?？傮w上以早期裝飾畫(huà)風(fēng)格設(shè)計(jì)，可愛(ài)的人物造型設(shè)計(jì)作點(diǎn)綴，華麗精致的場(chǎng)景作陪襯，把濃郁的愛(ài)爾蘭藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。個(gè)性獨(dú)特的藝術(shù)形式美感吸引了無(wú)數(shù)觀眾，也征服了奧斯卡評(píng)委會(huì)的評(píng)委們。

二、動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)是前期制作過(guò)程的主要部分，是一種具有審美價(jià)值和情感表達(dá)、個(gè)性表現(xiàn)和氣質(zhì)展現(xiàn)的形象塑造過(guò)程，承擔(dān)著故事的演繹、情節(jié)的推動(dòng)、人物性格和影片中心的揭示等重要任務(wù)。

1.創(chuàng)新性

影片中的角色造型設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單化與符號(hào)化，具有獨(dú)特的個(gè)性和視覺(jué)上的識(shí)別性，使得視覺(jué)信息傳遞更加直接。影片中角色造型設(shè)計(jì)十分簡(jiǎn)單，個(gè)性化的設(shè)計(jì)，類(lèi)似手繪線(xiàn)稿的形象，流暢、細(xì)膩的線(xiàn)條簡(jiǎn)筆畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，概括而簡(jiǎn)潔，具有幽默風(fēng)趣的藝術(shù)特點(diǎn)，圓圓的腦袋設(shè)計(jì)，或修長(zhǎng)硬實(shí)或矮胖柔軟的身體線(xiàn)條，極富有形式美感與藝術(shù)內(nèi)涵的畫(huà)面，凸顯了本部影片超凡脫俗、獨(dú)具特色的清新感受。對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行夸張與變形、濃縮與精煉、概括與簡(jiǎn)化，突出角色內(nèi)在的本質(zhì)特征與藝術(shù)內(nèi)涵。個(gè)性化的動(dòng)作符號(hào)設(shè)計(jì)需要制作人員對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中具體的對(duì)象用心體驗(yàn)、細(xì)心觀察，提煉日常生活中合乎本質(zhì)特征的動(dòng)作，并創(chuàng)造出個(gè)性統(tǒng)一、準(zhǔn)確達(dá)意、突出特點(diǎn)、符合自然規(guī)律的動(dòng)作符號(hào)。從簡(jiǎn)潔化與符號(hào)化的造型設(shè)計(jì)中體驗(yàn)角色所要流露出的形式美感和情感世界，從而傳達(dá)了影片主題思想以及導(dǎo)演價(jià)值取向。

運(yùn)用“圓”形作為基本形象，表現(xiàn)活潑、可愛(ài)、乖巧的性格特色；運(yùn)用方形作為基本形象，表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)重、理性甚至固執(zhí)與保守的個(gè)性；運(yùn)用比較尖銳的三角形作為基本形象，表現(xiàn)奸詐、狡猾的性格特點(diǎn)。主人公“本”以及妹妹“西爾莎”的造型以圓圓的眼睛和腦袋設(shè)計(jì)，充分表現(xiàn)出了活潑、可愛(ài)的性格；以方形腦袋設(shè)計(jì)的“爸爸”形象，既表現(xiàn)爸爸理性、穩(wěn)重的性格特點(diǎn)，同時(shí)也表現(xiàn)出了爸爸的固執(zhí)與保守；貓頭鷹女巫“瑪查”的形象設(shè)計(jì)雖然給以圓圓的腦袋，但配以尖銳的三角形的鼻子和發(fā)型，可以看出“瑪查”的奸詐、狡猾。簡(jiǎn)潔明了的格式塔設(shè)計(jì)，使觀眾一眼分辨出是正面角色還是反面角色，是有助于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展還是阻礙情節(jié)發(fā)展。

2.民族性

濃郁的愛(ài)爾蘭裝飾藝術(shù)特點(diǎn)的造型設(shè)計(jì)，具有很強(qiáng)的形式美感。從民間藝術(shù)、裝飾藝術(shù)和現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，表現(xiàn)形式多種多樣，富有裝飾趣味和民間藝術(shù)性，給人新穎別致的感覺(jué)。高度概括的造型、形象簡(jiǎn)練而風(fēng)格化的設(shè)計(jì)，具有文學(xué)特性的繪畫(huà)風(fēng)格，是愛(ài)爾蘭手抄本裝飾藝術(shù)風(fēng)格的典范。整部影片以傳統(tǒng)的手繪畫(huà)面，色彩絢麗，歐洲藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的油畫(huà)為背景，加上手繪的動(dòng)畫(huà)美學(xué)，表面刻有民族裝飾浮雕的建筑藝術(shù)風(fēng)格，再配以民族的愛(ài)爾蘭豎琴，悠長(zhǎng)而大氣，曲調(diào)自然輕飄，純潔夢(mèng)幻之童聲聽(tīng)得人如癡如醉，凸顯了電影所傳承的愛(ài)爾蘭民族精神氣質(zhì)。

三、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)要具有高度的創(chuàng)造性和藝術(shù)概括性，體現(xiàn)民族地域和社會(huì)時(shí)代特征，在影片制作中占據(jù)著重要的地位。為構(gòu)建影片的時(shí)空框架，刻畫(huà)角色的心理活動(dòng)，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，營(yíng)造氣氛、表現(xiàn)情緒起著舉足輕重的作用。裝飾藝術(shù)風(fēng)格的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，在空間結(jié)構(gòu)上打破常規(guī)的視覺(jué)效果，采用多角度透視形成的獨(dú)特視角構(gòu)圖。主要運(yùn)用了手繪油畫(huà)風(fēng)格和裝飾藝術(shù)風(fēng)格，更好地表現(xiàn)出了主題的內(nèi)涵和角色的運(yùn)動(dòng)，并沒(méi)有采用太多留白的技法，使畫(huà)面看起來(lái)更加簡(jiǎn)約樸實(shí)、形式與內(nèi)容統(tǒng)一。色調(diào)采用暖色系，隨著情節(jié)悲傷階段的出現(xiàn)，色調(diào)隨之“冷”下來(lái)。冷暖協(xié)調(diào)統(tǒng)一，色彩搭配豐富，夢(mèng)幻般的表現(xiàn)效果，將溫馨、可愛(ài)、迷幻的藝術(shù)美感表現(xiàn)得淋漓盡致。幽默詼諧的設(shè)計(jì)，烘托出影片絢麗夢(mèng)幻的意境、活潑輕盈的節(jié)奏，符合觀眾審美要求。

四、傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)的展望

影片中傳統(tǒng)的手繪簡(jiǎn)筆畫(huà)裝飾風(fēng)格設(shè)計(jì)，融入了三維制作技術(shù)，三維技術(shù)的加入讓樸實(shí)的手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)看起來(lái)更加生動(dòng)形象、和諧統(tǒng)一。每一幀畫(huà)面都進(jìn)行了精細(xì)刻畫(huà)，富含藝術(shù)氣息，濃郁的手繪油畫(huà)色彩風(fēng)格，凸顯了電影所傳承的愛(ài)爾蘭傳統(tǒng)繪畫(huà)手抄本裝飾藝術(shù)風(fēng)格的形式與內(nèi)容之美。

日本著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、動(dòng)畫(huà)師及漫畫(huà)家宮崎駿曾說(shuō)：寧愿看那些飽含激情（但技術(shù)欠佳）的動(dòng)畫(huà)片也不愿意看那些動(dòng)作流暢到“天衣無(wú)縫”的動(dòng)作捕捉器的動(dòng)畫(huà)作品。數(shù)字技術(shù)是動(dòng)畫(huà)電影制作的重要手段，但影片打動(dòng)觀眾的依然是其中所隱藏的動(dòng)畫(huà)美學(xué)與藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)。傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)采用數(shù)字化技術(shù)制作也是現(xiàn)代科技高速發(fā)展的趨勢(shì)，當(dāng)今動(dòng)畫(huà)中許多看似手繪藝術(shù)風(fēng)格的影片，其實(shí)也大量地運(yùn)用了數(shù)字技術(shù)。在影片中也使用了數(shù)字化軟件制作技術(shù)，但在美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)與動(dòng)畫(huà)制作上，堅(jiān)持傳統(tǒng)逐格手繪的動(dòng)畫(huà)美學(xué)形式。傳統(tǒng)手繪的動(dòng)畫(huà)美學(xué)與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)制作手段的完美結(jié)合，這一切都是那么的美而不妖，沒(méi)有過(guò)多的炫耀技術(shù)，而是更符合自然的回歸。

結(jié)語(yǔ)：

迷失在兩個(gè)奇幻的世界里，渴望“回歸”的卻是一個(gè)不存在的地方。在探尋“回歸”的路上只有一張兒童手繪的地圖，沒(méi)有“古老貝殼”的幫助，無(wú)法打破“冰冷”的束縛，女孩純潔善良的天籟聲卻是迷失在現(xiàn)代社會(huì)陰暗生活中精靈們解脫的唯一的辦法。勝利與妥協(xié)，毫無(wú)疑問(wèn)是一種人文價(jià)值的隱喻。拒絕城市的喧鬧，對(duì)平靜生活的依戀，美好愛(ài)情的執(zhí)著，以及幸福家庭的責(zé)任，是動(dòng)畫(huà)影片中所傳承的“鄉(xiāng)愁”。生活在現(xiàn)代社會(huì)的人們，自己構(gòu)建出來(lái)的對(duì)于美好未來(lái)的想象，是以絢麗多彩的手繪裝飾藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)影片中描摹真實(shí)世界的數(shù)字技術(shù)登峰造極之后的另一種探索。在科技高速發(fā)展的后工業(yè)時(shí)代，手繪動(dòng)畫(huà)如何借用數(shù)字技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)人類(lèi)本真的動(dòng)畫(huà)美學(xué)，是動(dòng)畫(huà)電影追求的最高境界，同時(shí)也是為動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展帶來(lái)新的審美體驗(yàn)。

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