電波彼端的別樣聲色

摘 ?要：蘇蘭朵，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)作家，詩(shī)人。她的小說《聲色》展現(xiàn)電波背后的故事，讓讀者走進(jìn)了電臺(tái)工作者們的酸甜苦辣生活之中。然而過于混亂的感情描寫雖然揭示了一定社會(huì)問題卻也使得文本變得零散。如何處理社會(huì)現(xiàn)實(shí)和文本展現(xiàn)的關(guān)系，這是很多小說需要面對(duì)的問題。

關(guān)鍵詞：電臺(tái);生活;聲色

作者簡(jiǎn)介：張?jiān)姁偅?990-），女，沈陽(yáng)師范大學(xué)文學(xué)院，現(xiàn)代文學(xué)方向。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-05-0-01

提到廣播電臺(tái)，每個(gè)人都會(huì)有各自的想象——我們?cè)跓o(wú)線電波的這一方聆聽，那一方可以有許多種可能。它是這樣一種神秘的存在，用無(wú)形無(wú)色的電波覆蓋著每一個(gè)角落，如此親近，又如此遙遠(yuǎn)。聽眾也許猜想著，電臺(tái)主持人會(huì)像擁有美妙聲線一樣，擁有著精彩的人生。

然而，在蘇蘭朵的長(zhǎng)篇小說《聲色》中，虹電臺(tái)里每個(gè)人的生活似乎都不是那么如意：總監(jiān)閆慶珍總是缺乏點(diǎn)自信，突然病倒之后卻被別人占了自己的位子;靠個(gè)人奮斗才有今日的名氣的凌風(fēng)，與保姆有婚外情，在保姆的丈夫要求復(fù)婚后迷茫不知所措;別人眼中的完美女人朱笛，與眾多有權(quán)有錢人士來往，快四十歲仍然單身;有著幸福家庭的常翠珊，得知了身為市委秘書長(zhǎng)的丈夫有了婚外情，這個(gè)當(dāng)初成功上位的“小三”對(duì)于“小四”的存在十分郁結(jié)，打算通過工作與升職來轉(zhuǎn)移注意力;妻子當(dāng)年的離去讓章可凡對(duì)婚姻麻木，在他醒悟自己與妙妙的關(guān)系時(shí)，妙妙卻離開了他;一直生活在底層的妙妙，喜歡章可凡多年未等到結(jié)果，最后為了母親能夠好好生活而嫁給了殘疾的富二代;年輕的安娜當(dāng)初不顧父親反對(duì)進(jìn)入電臺(tái)，被某企業(yè)家看上但最終拒絕了對(duì)方，她的職業(yè)選擇讓她感到了迷茫;同樣大學(xué)畢業(yè)后來到電視臺(tái)工作的霍然至今仍然單身，最近他發(fā)現(xiàn)跟安娜很談得來，但這個(gè)女孩卻想要離開電臺(tái)……

作者剝?nèi)チ斯诿烂盥暡ㄔ搭^之外的那層神秘的外衣，用細(xì)致的描繪為我們展現(xiàn)了一種生動(dòng)的電臺(tái)生活，以及這其中的聲與色。作者善于在細(xì)節(jié)處動(dòng)人，而真正的生活其實(shí)就在細(xì)節(jié)之中。讀過整部小說之后，旋即被這種平凡的卻又無(wú)處不在的“生活的無(wú)奈”所震撼，讓人覺得生活竟是這樣的不易。

小說中的人物都是生活在我們周圍的普通人，都是立體而多面的。身處于社會(huì)之中，誰(shuí)都希望別人看到的自己最好的樣子，虹電臺(tái)的眾人也一樣：他們戴上了公共面具，似乎永遠(yuǎn)一副“笑臉”;在家的時(shí)候是另一個(gè)樣子，不再需要穿給外人看的風(fēng)光外衣，可以更隨意地與家人相處。但是在這個(gè)私人空間，也未必都如外人想象的美好，作品中的人物無(wú)論是凌風(fēng)與妻子、常翠珊與丈夫、甚至章可凡與妙妙，他們之間都有隔閡，未能坦誠(chéng)相待，或者有交流障礙。而當(dāng)他們獨(dú)處的時(shí)候又是一個(gè)樣子：孤獨(dú)甚至脆弱，并終于可以靜下心來反省——也許只有獨(dú)處的時(shí)候，才會(huì)顯露給自己一個(gè)真實(shí)的自我吧。這個(gè)時(shí)候不需要任何根據(jù)社會(huì)規(guī)則附加于身上的虛榮的束縛，可以卸掉所有的已經(jīng)習(xí)慣了的偽裝，內(nèi)外統(tǒng)一，以一個(gè)本來的面目去體會(huì)和思考生活。但當(dāng)虹電臺(tái)眾人獨(dú)自一人的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)自己已然被生活的無(wú)奈包圍了。這無(wú)奈是這么真切，讓讀者也跟著深陷其中。

小說也有一個(gè)比較出乎意料的地方，就是電臺(tái)眾人的情感生活的混亂程度。不知道是否因?yàn)殡娕_(tái)主持人的交際廣泛給他們提供了發(fā)生各種可能的機(jī)會(huì)。在小說中大部分重要人物都有涉及婚外戀或曖昧男女關(guān)系，整部小說讀過讓人對(duì)男女之間的感情失望。雖然作者在最后一章《尾聲，亦或開始》中，給讀者傳達(dá)了安娜和霍然兩個(gè)充滿活力的年輕人可能會(huì)有一個(gè)美好未來的訊息，但是在這樣一個(gè)社會(huì)里，在這樣一個(gè)復(fù)雜的環(huán)境下，就算他們?cè)谝黄鹆?，事業(yè)蒸蒸日上，又怎么能保證他們不會(huì)成為下一個(gè)凌風(fēng)或者朱笛呢？作者想表達(dá)的希望，在整個(gè)故事無(wú)奈與迷茫的氛圍下顯得十分微茫。

小說的結(jié)構(gòu)很是奇特，它不同于傳統(tǒng)的那種刻畫重點(diǎn)人物的長(zhǎng)篇，而是采用了一種網(wǎng)絡(luò)式的結(jié)構(gòu)，整個(gè)小說里面沒有一個(gè)或幾個(gè)主角，虹電臺(tái)的十幾個(gè)人無(wú)論總監(jiān)、主持或者導(dǎo)播都有自己的故事，所有的故事皆以臺(tái)慶晚會(huì)在即為背景，在不同的角落展現(xiàn)出來，又在最后被臺(tái)慶彩排推向高潮。每個(gè)人的故事雖交織在一起，但單獨(dú)拿出來都可以成篇，起因經(jīng)過高潮結(jié)局也都齊全。這種敘事方法的優(yōu)點(diǎn)就是用很短的篇幅描繪出了虹電臺(tái)的眾生相。電臺(tái)里的每個(gè)人都有喜怒哀樂，都有各自的利害沖突，作者從單個(gè)故事中的人物和其他人物的不同視角隱藏和引出眾人行為背后的故事，又從每個(gè)故事各自的角度深入去寫，很好地展示了社會(huì)群像。

這部小說里面的眾多故事，每一篇都有側(cè)重點(diǎn)，獨(dú)立成短篇都是不錯(cuò)的短篇。把這么多故事匯集在一起構(gòu)成一個(gè)長(zhǎng)篇，怎么把分散開的中心聚集成一點(diǎn)，作者做的還欠缺了一些。短篇小說篇幅短小，可以只通過一個(gè)現(xiàn)象反映一個(gè)問題，點(diǎn)到為止就可余味無(wú)窮。然而篇幅一旦拉長(zhǎng)，人物增多，情節(jié)復(fù)雜起來，其中會(huì)有很多現(xiàn)象，會(huì)反映出很多問題，整個(gè)小說需要有一個(gè)可以讓所有問題指向一處的核心才能建構(gòu)好，否則作者原來想表達(dá)的意思就不能全面地確切地表達(dá)出來，甚至?xí)斐烧f了很多卻像什么也沒說的效果?？梢钥吹?，作為一部長(zhǎng)篇小說，作者在文章整體的深度挖掘上還有所欠缺，有批判之意卻未能進(jìn)一步揭示問題，缺少一種更為深沉而集中的力量來統(tǒng)攝全篇。長(zhǎng)篇小說如何達(dá)到在場(chǎng)面、情節(jié)、人物的描寫中凝聚出一種發(fā)人深思和回味的美學(xué)力量，使讀者的閱讀超越故事本身而獲得升華，是一個(gè)優(yōu)秀作者需要思考的課題。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇蘭朵：《聲色》，沈陽(yáng)：萬(wàn)卷出版公司，2010年.

[2]趙昊龍：《小說創(chuàng)作論》，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2012年.