“氣旋棲息者”激活我們的感知

由“公園小組”策劃的展覽“氣旋棲息者”于3月8日在草場(chǎng)地應(yīng)空間開幕，展覽呈現(xiàn)了布雷特？斯文森、李然、李亭葳、林科、麻劍鋒、娜布其和陶輝七位藝術(shù)家的作品。“氣旋棲息者”在提出我們周遭急促變化的同時(shí)，也提示著當(dāng)下藝術(shù)家的思維狀態(tài)。藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)中行走，但又抽離于現(xiàn)實(shí)，他們重視直覺，但更相信知覺；他們獨(dú)立、各具系統(tǒng)，其實(shí)這不僅僅是此次展覽藝術(shù)家的共性，也是當(dāng)下大部分年輕藝術(shù)家的一種狀態(tài)。展覽希望以此激活新的社會(huì)意識(shí)，重建我們支離破碎的生活，但是我認(rèn)為這種新的社會(huì)意識(shí)應(yīng)該是特別微觀的，它不以某種完整的概念方式出現(xiàn)，而可能只是一時(shí)的情緒觸動(dòng)或者某刻的靈光閃現(xiàn)。

I ART：公園小組是什么時(shí)候成立的？為什么以團(tuán)體的方式進(jìn)行策展工作？公園小組會(huì)是一個(gè)固定的形態(tài)嗎？還是會(huì)不斷發(fā)生改變？

韓麗：公園小組于2014年冬天成立，最初的小組成員為富源與韓麗，目前小組成員增加到四位，新加入了畢昕與楊紫。公園小組成立的初衷為批判性地推進(jìn)與測(cè)試策展的邊界，以策展的方式發(fā)現(xiàn)新的探討議題或新的思考方式，團(tuán)體的工作方式當(dāng)然對(duì)于這一意愿而言在層次上與內(nèi)容上，都具有更多可能性。小組的形態(tài)不排除會(huì)在某些時(shí)刻發(fā)生改變，我們就像這一時(shí)刻在“公園”之中相遇的、有著共同訴求的旅人，因此變化也是必然的，只是無法預(yù)測(cè)。今年下半年，公園小組將開始運(yùn)營獨(dú)立的非盈利項(xiàng)目空間，而我們也期待在變化之中迎向新的光亮。

I ART：看到你們此次展覽的文字內(nèi)容，其實(shí)是把我們所處周遭比喻為龍卷風(fēng)的中心，為什么會(huì)有這么暴力的比喻？

韓麗：生活本來就并不容易，尤其對(duì)于不在社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)系統(tǒng)尺度之中的藝術(shù)家而言，個(gè)體的選擇相較于宏觀的歷史也總是微弱的。實(shí)際上，這樣的比喻并不暴力，而影射了一種確切的事實(shí)，是我們每天都在經(jīng)歷與面對(duì)的日常狀態(tài)，然而這種對(duì)于“暴力”的感知前提是自省的感受力的存在與覺醒。

I ART：“氣旋棲息者”選擇了七位年輕藝術(shù)家，想知道你們作為策展人對(duì)他們進(jìn)行觀察后的個(gè)人感受。

韓麗：實(shí)際上即使存在“策展人”的身份區(qū)分也并未使我們具備優(yōu)先觀察藝術(shù)家的權(quán)力與視角，甚至可以說，所謂的“觀察”是相互的，因?yàn)槠呶凰囆g(shù)家與我們是同齡人，只能說我們?cè)谶@次展覽之中集結(jié)成為一個(gè)具有溝通關(guān)系的臨時(shí)社群，我們都有著無限的可能性。

I ART：展覽中不同作品的感覺構(gòu)成了整個(gè)展覽主題的氣氛，那你們能談?wù)勥x擇的作品與主題之間的感覺聯(lián)系，或者探討的問題聯(lián)系？

韓麗：其實(shí)這次展覽最集中希望回答的問題就是年輕的藝術(shù)家在紛亂的生活、在全球化的文化交錯(cuò)的縫隙之中，如何更加明確與清晰地應(yīng)對(duì)自己的創(chuàng)作以及周遭的現(xiàn)實(shí)。“氣旋棲息者”選擇的七位藝術(shù)家的創(chuàng)作是直覺性的，并未對(duì)技術(shù)、材料或形式產(chǎn)生過多的迷戀與依賴，因此也就促使了他們共同向內(nèi)的氣質(zhì)。而他們?cè)诖舜握褂[之中呈現(xiàn)的作品，如果參照其其以往的創(chuàng)作線索，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中微妙的變化，這樣的變化一方面是出于藝術(shù)家創(chuàng)作的內(nèi)驅(qū)力，但另一方面也是在藝術(shù)家個(gè)體對(duì)外部世界的一種緩慢的回應(yīng)，這樣的狀態(tài)正如在風(fēng)暴中心安穩(wěn)行走的人，周遭的一切正在裹挾著他們向前，而他們也反過來將周遭的一切轉(zhuǎn)化為向內(nèi)的力量。如娜布其的作品《物體》系列，藝術(shù)家以日常物筷子為相互連接的單元，將身體因?qū)τ诓牧系乃苄味a(chǎn)生的力量以布的不規(guī)則纏繞，凝結(jié)于作品呈現(xiàn)的線性空間之中，配合現(xiàn)場(chǎng)的光影，所有的外部因素最終都內(nèi)化為作品的能量；而布萊特？斯文森在鹽堿灘之中尋找到的已被銹蝕的汽車火花塞，以多變的形態(tài)與沉積的時(shí)間一同在平靜的表象掩埋之下，不斷在周遭不同濕度與溫度的大氣環(huán)境之中悄然變化，未知的過去與未來在這里重疊了。藝術(shù)家自身直覺性的判斷力，實(shí)際上在很大程度上，激活與細(xì)化了我們對(duì)于生活粗糙的感知，也讓處于風(fēng)暴中心的我們有所適從。 （采訪：王針 圖片提供： 應(yīng)空間）