雄渾中蘊藏生機(jī)幽怨中升華欲望

摘 要：奧地利著名作曲家、指揮家馬勒的第二交響曲《復(fù)活》是一部典型的悲哀性質(zhì)的交響音樂，以c小調(diào)貫穿全曲，讓人情緒起伏跌宕，矛盾深沉，內(nèi)心沖突。充分展示了作曲家的作曲技巧、作品獨特的風(fēng)格和配器的手段，感受頗豐。

關(guān)鍵詞：馬勒；復(fù)活；交響音樂；感想

作者簡介：何曉堾（1981-），重慶萬州人，重慶三峽醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校中醫(yī)系輔導(dǎo)員、教師，研究方向：音樂教育、學(xué)生思政教育。

[中圖分類號]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-15--01

馬勒這部《復(fù)活》交響音樂早已聆聽數(shù)年，也仔細(xì)閱讀和品味過這部經(jīng)典交響作品的文稿和樂譜。在聽與看的結(jié)合中，這部交響音樂對我影響很大，感受至深，仿佛撬動了我的靈魂，簡直無法用語言來代替對我心靈的觸動。

一、曲式結(jié)構(gòu)豐富，作曲技巧深邃

這部不朽的經(jīng)典巨作，影響著幾個世紀(jì)的音樂愛好者和熱愛交響音樂的人。這部長達(dá)五個樂章的交響作品，以同一主題不同的場景來展示著作曲家內(nèi)心的世界，把人生的感嘆，對社會的矛盾沖突和階級色彩的思想徘徊，以及作為猶太人身份在階層地位中的矛盾心理在他音樂中流露出來。

曲式結(jié)構(gòu)骨架分明，結(jié)構(gòu)清晰可見。在曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展中，由大主題的貫穿，連接多個小主題交替出現(xiàn)，展現(xiàn)出不同的思想情緒，渲染作曲家對社會的價值觀，對現(xiàn)實的不滿和對未來的向往，以及眼前的一些無賴。在主題間又相互插入不同間奏，主體之間還以呈示部和展開部作為樂曲的情緒深化，每當(dāng)出現(xiàn)呈示部的音樂都讓我思緒萬千。每一個樂章的呈示部都顯得緊張、深沉和不快的感覺，成為每個樂章的主角，給人帶來更多的遐想；其次就是展開部和再現(xiàn)部也是音樂在曲式結(jié)構(gòu)中反應(yīng)比較明顯的記憶，展開部音樂往往以弦樂器把人帶入優(yōu)柔、悲傷、痛苦和斗爭的思想斗爭中，一次次把人的心口撕開，讓人在傾聽音樂中受到心靈的沖洗和凈化，向往美好的希望仿佛浴火重生，渴求自由和擺脫焦慮、困惑、彷徨。

音樂曲式結(jié)構(gòu)走向時而宏偉，時而細(xì)膩，時而高亢，時而低沉，不斷地牽動著人們的神經(jīng)，往前、再往前永遠(yuǎn)地聽下去，直到結(jié)束，不想停止。結(jié)尾再現(xiàn)部又在人們不斷的情緒變化中把人的思緒帶回到主題中來，把人們帶回到現(xiàn)實生活中來，回到一種平靜和諧的氛圍，再現(xiàn)部的作用和生命力很強(qiáng)大，與展開部形成明顯的對比，與主題遙相呼應(yīng)。

二、音樂配器絕妙，樂聲感人肺腑

在其作曲技巧中，不但巧妙地形成龐大而復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)，而且音樂的配器上也是大下工夫，定音鼓和大鼓的打擊聲不時制造出緊張而恐懼的氣氛，撕碎了人的心，把人的思緒帶入高度悲傷和恐慌的境地，內(nèi)心彷徨不安；大提琴和小提琴總是以抒情柔和和豁然開朗的情緒，把人們的情緒帶到一個自豪，充滿自信的精神境界，讓人感到幸福快樂；小提琴以獨奏出現(xiàn)，總是維系著主題的走向，柔和、細(xì)膩、純凈、舒緩、尖銳、明朗的情調(diào)和聲音，把人帶到一種平靜、安寧、祥和的世界；大提琴出現(xiàn)的次數(shù)雖然不多，但每出現(xiàn)一次，仿佛給人以絕望、死亡的悲傷，讓人不能自拔。

曲中長笛和短笛有獨奏，也有交替演奏與合奏，在增添音樂色彩中作用巨大，這兩種樂器的進(jìn)入往往把人們帶入一個矛盾的情緒中，也有時會給人們一點輕松的快感；圓號和大號，起著陪襯的作用，是烘托氣氛和場面絕對離不開的音色，作曲家巧妙地用得惟妙惟肖，仿佛現(xiàn)實場景和大自然的生活空間，而不是單純的音樂流動。其中巧妙運用小號、法國號和其它管弦樂也增添了明朗的色彩。

三、調(diào)式靈活運用，巧妙起承轉(zhuǎn)合

聽完這首長達(dá)80分鐘的交響音樂，我不甚感嘆。其中的調(diào)式色彩留給我的印象深刻。調(diào)式的轉(zhuǎn)換和走向伴隨主題的變化而變化，同時，也隨著交響故事的場景變化而變化，我的聆聽情緒也是因為調(diào)式而變化，時而悲傷、時而緊張、時而恐懼、時而絕望、時而平靜、時而豁然開朗。

這部交響音樂采用c小調(diào)作為音樂主調(diào)，形成中心主題音樂色彩，給人們的是一種帶有濃厚悲劇色彩的音樂，反應(yīng)的是一種悲傷、痛苦和哀怨的“送葬”場面，是這部作品選用調(diào)性的精妙之處，其它調(diào)式陪襯附和，交相輝映。作曲家在第一樂章中用大提琴和低音提琴以c小調(diào)奏出“送葬”的悲傷的主題，再以雙簧管和英國管奏出第一主題，接著以小提琴奏出E大調(diào)柔和的第二主題，再以全部管弦樂合奏出c小調(diào)主題再現(xiàn)，形成一個完整的結(jié)構(gòu)和故事情節(jié)，讓人感到十分完美和動人；第二樂章一開始就采用了降A(chǔ)大調(diào)，表現(xiàn)出作曲家急迫要求放松、愉快，聯(lián)想美好時光，回憶過去一切美好的記憶和時光，帶給人一種幸福的感覺。作曲家巧妙地運用降A(chǔ)大調(diào)，把整首交響音樂置于最為明朗的段落，帶給人們輕松愉快和美好回憶，中間有穿插一個g小調(diào)的小插曲，表現(xiàn)送葬的人們在回歸途中還展現(xiàn)著一些悲愁的情緒，然后很快以降A(chǔ)大調(diào)再現(xiàn)回來，活潑而富于色彩；第三樂章全部采用c小調(diào)來宣泄作曲家在夢幻中的黑暗，表達(dá)現(xiàn)實與理想中的矛盾，追求與現(xiàn)實中斗爭的心理沖突；第四樂章卻以D大調(diào)展開，以女低音的歌聲來唱響《原始之光》，接著奏響小號，吹起了黎明的號角，喚起了希望；第五樂章，采用降E大調(diào)為主調(diào)，中間穿插C大調(diào)，在作品的結(jié)尾的合唱里卻峰回路轉(zhuǎn)了，以合唱的形式把交響音樂帶入高潮，眾人唱起了虔誠的贊美歌，贊美來世的幸福生活，贊美上帝的仁慈，因為沒有了審判。

結(jié)語：

這部音樂結(jié)構(gòu)龐大，曲式創(chuàng)作復(fù)雜，采用的手法精妙，音樂明暗對比強(qiáng)烈，配器渲染氣氛合乎情理，調(diào)式的起承轉(zhuǎn)合恰到好處，詠嘆調(diào)女聲吟唱和平靜祥和的合唱把人帶入新生的希望，是一首值得反復(fù)傾聽的交響作品。但是，這部作品的理解一定不要把個人的現(xiàn)實融入到作曲家的意境中看待現(xiàn)實的生活，那將會使你痛不欲生，過著尋尋覓覓的艱難生活。從音樂形式美和審美角度去欣賞這部作品，絕對是一部不朽的巨作。