情懷與商業(yè)沖突時電視劇作者應(yīng)如何取舍

宋曉冰

作為一名編劇，在每一部電視劇的創(chuàng)作過程中，都無可避免地要面對情懷與商業(yè)的取舍問題。電視劇劇本創(chuàng)作盤根錯結(jié)，人物眾多，線索密集，有數(shù)不清的枝枝丫丫，所謂“牽一發(fā)而動千鈞”，很多時候編劇想要堅(jiān)持的情懷與制片方所要求的商業(yè)元素是沖突的。這種現(xiàn)象普遍存在，成為困擾編劇創(chuàng)作的一大難題。

縱觀一部電視劇的制作流程，除了制片、編劇、導(dǎo)演、演員這些主創(chuàng)人員之外，還有攝像、錄音、服裝、化妝、道具、武指、剪輯等，為整部電視劇的制作做出自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)。一般來說，這些人都是電視劇的創(chuàng)作者，缺一不可。

行內(nèi)有一句眾所周知的名言：電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，電視劇是編劇的藝術(shù)。對于結(jié)構(gòu)龐大、人物復(fù)雜、線頭較多的電視劇來說，首先是靠編劇的精心組織、排列以及密集的臺詞來實(shí)現(xiàn)的。如果把整個電視劇創(chuàng)作比喻成一個百人接力賽，編劇就是負(fù)責(zé)起跑的第一棒，他的身心狀態(tài)、起步時機(jī)、爆發(fā)力與奔跑速度、接力棒（劇本）的交接方式，直接影響之后的每一個環(huán)節(jié)。因此可以說，編劇的境界、功力、價值觀、藝術(shù)情懷、人文精神，通過對人物的塑造，對事件的組織，直接以劇本的形式來呈現(xiàn)，他所展現(xiàn)的創(chuàng)作精髓，將引領(lǐng)整個電視劇制作工藝流程?？梢哉f，一部電視劇成不成功，從編劇開始創(chuàng)作的那一天起就決定了。

作為一名編劇，在每一部電視劇的創(chuàng)作過程中，都無可避免地要面對情懷與商業(yè)的取舍問題。電視劇劇本創(chuàng)作盤根錯結(jié)，人物眾多，線索密集，有數(shù)不清的枝枝丫丫，所謂“牽一發(fā)而動千鈞”，很多時候編劇想要堅(jiān)持的情懷與制片方所要求的商業(yè)元素是沖突的。這種現(xiàn)象普遍存在，成為困擾編劇創(chuàng)作的一大難題。

在編劇開會聊天時，常常聽到以下這些抱怨：

編劇甲：我整天埋頭創(chuàng)作，嘔心瀝血創(chuàng)作出來一部大劇，出來的本子制片人說觀念陳舊，缺乏商業(yè)價值。如果整天在社會中起起浮浮，怎么沉下心來創(chuàng)作呀？

編劇乙：我是想在這部作品中堅(jiān)持一些情懷的，但是與制片要求的商業(yè)元素相沖突。不知道怎么辦了……

編劇丙痛心疾首：當(dāng)前影視市場大部分同行逐利，沒有情懷的商業(yè)大片出來就是一堆爛渣，是快消品。這是在透支觀眾信任，搞壞市場！

編劇丁拍案而起：有的熱播劇頭15分鐘上床，一集上4次床；有的時尚劇男女不分，有錯誤的性別導(dǎo)向，為了單純追求收視率營造噱頭。這些號稱時尚的東西，容易誤導(dǎo)觀眾價值觀取向，這是打著文化招牌行走江湖的毒瘤，必須切除！

這時，另一位編劇開腔了：我的作品原本是有情懷的，但是制片人堅(jiān)決要求修改，保證所謂的商業(yè)元素。過關(guān)是過關(guān)了，片子拍出來不知道是什么樣了。

這些編劇說法，說是控訴也好，抱怨也罷，其中不乏煩惱、憤怒、無助和不甘心。在這樣糾結(jié)的創(chuàng)作狀態(tài)下，怎么可能寫出好劇本？這樣的煩惱，每位編劇都無一例外地遇到過，在此，將我的淺顯理解與經(jīng)驗(yàn)寫出來，希望對讀者有用。

所有不同年代、不同類型、不同題材的電視劇，無一例外具備如下五大特征：

1.文學(xué)性。電視劇劇本要靠文字與文學(xué)來表達(dá)，很多傳世的經(jīng)典電視劇，都脫胎于偉大的文學(xué)作品，比如四大名著、二月河的“帝王”三部曲、張恨水的《金粉世家》、林語堂的《京華煙云》等，因此，電視劇劇本首先具有文學(xué)性。

2.藝術(shù)性。電視劇中的燈光、道具、服裝、化妝等是電視劇的重要組成部分，電視劇中的人物是通過演員繪聲繪色的表演來實(shí)現(xiàn)的。電視劇編劇的作品要具備一定的藝術(shù)真實(shí)性，完成一定程度的藝術(shù)升華，再經(jīng)由制作呈現(xiàn)在電視屏幕上與電腦屏幕上，具有顯著的音畫美學(xué)特征，這是電視劇作為一門藝術(shù)必須具備的藝術(shù)性。

3.娛樂性。隨著社會高速發(fā)展，人們生活水平提高，生活節(jié)奏加快，生活壓力加大，作為一種工作之余、茶余飯后的消遣，電視劇必須具備一定的娛樂性。這是由其藝術(shù)性質(zhì)和播出平臺決定的。娛樂性，是電視劇的基本使命。觀眾需要通過觀看電視劇緩解壓力，疏解與釋放情緒，找到自我感知與價值觀的認(rèn)同。

4.商業(yè)性。一部電視劇的創(chuàng)作定位，受國家政策、播出平臺、播出頻率、播出反響尤其是收視率的影響。有經(jīng)驗(yàn)的編片人、導(dǎo)演與編劇等創(chuàng)作者，會根據(jù)以往播出同類劇目的社會反響與經(jīng)濟(jì)回收率，來預(yù)估、定位和判斷新的電視劇價值，是否值得創(chuàng)作與投入。廣電政策、電視臺需求，尤其觀眾需求或認(rèn)可與否，以及由此可能帶來的收視率高下，是主要判斷依據(jù)。其中觀眾需求是重之又重的重點(diǎn)。

5.現(xiàn)實(shí)性。電視劇作品的現(xiàn)實(shí)性，也可以解釋為“社會意義”。一部電視劇，具有鮮明的時代特征和社會特征，折射并承載不同的世界觀、人生觀、價值觀，觀眾能從中看到現(xiàn)實(shí)社會意義的表達(dá)。比如，不同階層的生活形態(tài)、不同人物經(jīng)歷的磨難、重要關(guān)口的放棄與選擇，人性的糾結(jié)與掙扎、希望與懺悔以及創(chuàng)作者的用意所在。一部好的電視劇作品，能讓觀眾在欣賞、娛樂的同時，靈魂受到震撼與沖擊，受到一定程度的啟發(fā)，甚至找到現(xiàn)實(shí)中問題的解決方向。

情懷，是指擁有一種高尚的心境，以人的情感為基礎(chǔ)與所生發(fā)的情緒相對應(yīng)。一位好編劇，首先一定是具有某種情懷的編劇。兼具文學(xué)性和藝術(shù)性的電視劇劇本創(chuàng)作，是電視劇編劇在深入生活、觀察生活，在充分了解現(xiàn)實(shí)生活的基本上，基于藝術(shù)真實(shí)而進(jìn)行藝術(shù)升華的一個漫長過程。毫無疑問，每一部作品都凝聚了編劇前半生所有的知識儲備與創(chuàng)作情懷。

在實(shí)際創(chuàng)作過程中，編劇常會遇到創(chuàng)作情懷與制片方所要求的商業(yè)元素不能兼容的情況。當(dāng)二者發(fā)生矛盾沖突時，要編劇放棄情懷委屈求全，實(shí)在是一樁痛苦的事情。然而，創(chuàng)作是基于現(xiàn)實(shí)社會的創(chuàng)作，電視劇制作完成后還要投放于現(xiàn)實(shí)社會中，供市場與觀眾篩選、檢驗(yàn)與點(diǎn)評。這時，編劇要適當(dāng)換位思考，設(shè)身處地理解制片方的立場與其所述商業(yè)元素的合理性，重新定位情懷與商業(yè)價值。

當(dāng)今社會，隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起與通訊工具的迅猛普及，人們的經(jīng)濟(jì)狀況、生活形態(tài)與思想觀念發(fā)生著日新月異的變化，傳統(tǒng)的理論價值觀、國家新政策的頒布、國內(nèi)外影視熱播熱映熱評的新動態(tài)，無一不影響和左右著電視劇創(chuàng)作的商業(yè)價值取向。對于投資方與制作方而言，電視劇的商業(yè)價值決定著這部電視劇的投入產(chǎn)出比，一部熱播劇就能讓他盆滿缽滿、名利雙收，一部失敗的劇也能讓他傾家蕩產(chǎn)甚至賠上身家性命。因此，制片人作為整部電視劇權(quán)力最大的項(xiàng)目管理人，必須為投資方、作品本身和整個劇組的工作人員負(fù)全責(zé)，壓力可想而知，因此看重和堅(jiān)持商業(yè)價值，也就不足為怪。

一位有經(jīng)驗(yàn)的制片人語重心長地總結(jié)，所有年代的電視劇，其實(shí)都是當(dāng)代劇。經(jīng)此點(diǎn)撥，我內(nèi)心關(guān)于情懷與商業(yè)的困惑迎刃而解。堅(jiān)持情懷是正確的，放棄商業(yè)元素也是不對的，要站到更加宏觀、客觀的立場去分析和判斷。一個好編劇，既要具備審視和鑒別商業(yè)價值的能力，堅(jiān)守一定的情懷，也有責(zé)任和義務(wù)去幫助制片人搞明白自己的創(chuàng)作意圖。在當(dāng)前形勢下，兩耳不聞窗外事、只顧埋頭創(chuàng)作的編劇顯然是不合時宜的，唯有與時俱進(jìn)，才能讓你和你的作品立于不敗之地。

總而言之，在電視劇劇本創(chuàng)作過程中，編劇對于情懷與商業(yè)的取舍，并沒有一個完整統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。所謂仁者見仁，智者見智，應(yīng)根據(jù)自己對世界的觀察、對生命與人生的體味，聽取制片方對于政策、市場與觀眾的分析，重新審視、定位自己的創(chuàng)作情懷。好的創(chuàng)作，首先一定是客觀而合理的，是情懷與商業(yè)的平衡。