醇厚華滋 故土戀情
——梁耘山水畫(huà)評(píng)述

◎文/崔振寬

醇厚華滋 故土戀情
——梁耘山水畫(huà)評(píng)述

◎文/崔振寬

云橫嶺外千叢樹(shù) 流水聲中一二家

梁耘和我是西安美院的同學(xué)，因?yàn)樗臀規(guī)讓?，在學(xué)校時(shí)并不熟悉?！拔母铩眲倓偨Y(jié)束的1977年春天，由于一次創(chuàng)作任務(wù)，我和梁耘碰到了一起，匆匆三十余載！

半年多的時(shí)間里，我們背著畫(huà)箱、速寫(xiě)本、畫(huà)夾，走遍陜北高原的溝溝峁峁，翻山越嶺，體察荒原野壑之萬(wàn)般生機(jī)，領(lǐng)略蒼涼壯美之無(wú)限深情。又同往秦嶺寧東林場(chǎng)，穿密林，登峭壁，博覽峻峰大山之挺拔，原始森林之幽古。亦攀登華山諸峰，領(lǐng)略西岳奇險(xiǎn)峭拔之精神。還有渭北照金之壯偉，香山之幽深，陜南清潤(rùn)之秀美，寶成鐵路沿線之險(xiǎn)峻，盡收眼底，每每感嘆大自然造化之鬼斧神工，實(shí)乃藝術(shù)靈感之源泉也。

梁耘于西安美院畢業(yè)后，在銅川與泥土廝混了二十多年。渭北高原恢宏壯闊的氣勢(shì)，悠久的歷史文化積淀，樸實(shí)醇厚的民風(fēng)民俗，多姿多彩的人文環(huán)境和自然生態(tài)，以及他大半生坎坷艱辛的生活經(jīng)歷，注定了梁耘山水畫(huà)藝術(shù)的渭北情結(jié)。他待人寬厚，處人處事隨和，秉性剛直，毫無(wú)機(jī)巧與浮華，有一種天生的關(guān)中大漢質(zhì)樸粗獷的氣度。數(shù)十年間，他爬遍了渭北高原的千溝萬(wàn)壑，對(duì)那里的山形地貌，村寨窯舍了如指掌。我有幾次到渭北寫(xiě)生，梁耘領(lǐng)著我們翻山越溝，走村串鄉(xiāng)，如數(shù)家珍般地介紹那里的自然風(fēng)貌及風(fēng)土人情。值得一提的是，他多次到旬邑縣境內(nèi)的照金山脈寫(xiě)生體驗(yàn)。在一次大雪紛飛的冬日，他突然領(lǐng)悟到北宋山水畫(huà)巨匠范寬的《寒林雪景圖》與眼前的景色如此相象神合，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)范寬的傳世名作《溪山行旅圖》，就是以照金山脈為原形創(chuàng)作的?！斑@是一個(gè)千年之謎，世人皆知范寬畫(huà)的是終南山以及太華，豈不知范寬既是耀縣（古華原）人，家離照金數(shù)里之距，起步可至。在當(dāng)時(shí)交通訊息極不便利的情況下，范寬難道可以舍近求遠(yuǎn)乎？更何況《溪山行旅圖》的主峰、瀑布、溪流、巨石、雜樹(shù)，負(fù)重而行的毛驢隊(duì)等與照金山脈及人文環(huán)境何等相似！”盡管范寬當(dāng)年究竟畫(huà)的哪里是一個(gè)很難了斷的歷史公案，在此我們不必細(xì)究。但梁耘對(duì)山水畫(huà)藝術(shù)的執(zhí)著追求以及他的故土戀情，于此可見(jiàn)一斑。

溪山秋雨圖

生活環(huán)境和個(gè)人秉賦可以決定一個(gè)畫(huà)家的藝術(shù)個(gè)性與風(fēng)格。梁耘畫(huà)渭北高原，或是表現(xiàn)山鄉(xiāng)僻壤的一洼清泉，或是頂天立地的偉岸高山，或是亂石參互涓流野溪，或是清寒寂冷的殘雪古塬，或是姿態(tài)奇崛的黃陵古柏等，無(wú)不傾注著他對(duì)山水畫(huà)藝術(shù)的深刻理解和艱辛的生活體驗(yàn)。長(zhǎng)期以來(lái)，梁耘潛心汲取傳統(tǒng)繪畫(huà)的豐富營(yíng)養(yǎng)，不隨波逐流，不趕時(shí)髦，旁征博取，厚積薄發(fā)。研究書(shū)法用筆，深諳“書(shū)畫(huà)同源”之理，以書(shū)入畫(huà)，以氣使筆，筆法墨采一氣貫之，形成一種樸實(shí)無(wú)華，渾厚強(qiáng)悍的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性。

梁耘畫(huà)面上的山梁土峁、荒塬野溝、窯洞雜樹(shù)，一個(gè)村莊、一個(gè)農(nóng)家院、一間草屋、一架玉米倉(cāng)、一群牛羊，一窩雛雞，都用堅(jiān)韌的線條勾勒而成。作品中“粗、拙、野、亂”之筆墨符號(hào)，荒率蒼涼，風(fēng)貌華滋之氣象，組成了梁耘山水畫(huà)“粗頭亂服”的視覺(jué)特征，構(gòu)成了梁耘山水畫(huà)又一個(gè)鮮明的藝術(shù)特性，親切、自然、暢情達(dá)意。

長(zhǎng)期的渭北生活、艱辛的生活經(jīng)歷及藝術(shù)經(jīng)歷給梁耘帶來(lái)作品中濃烈的鄉(xiāng)土氣息和樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)特點(diǎn)。但在信手拈來(lái)、游刃有余的自由表現(xiàn)中，也容易形成閉塞和少與外界交流的缺憾。梁耘來(lái)到西安后，一方面繼續(xù)延續(xù)他難以割舍的渭北情結(jié)，一方面面向現(xiàn)代、面向全國(guó)，開(kāi)拓著他新的藝術(shù)視野和思路，逐漸把自己融入到更寬泛的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境之中。從他的畫(huà)作中，可以看出山水畫(huà)的現(xiàn)代意識(shí)和現(xiàn)代理念，新的藝術(shù)風(fēng)貌和視覺(jué)樣式正在探索之中。

家住白鹿原