王蒙山水畫繁密風(fēng)格的探究

摘 要：王蒙字叔明，號黃鶴山樵，是元代著名的畫家，元四家之一，最大的成就表現(xiàn)在山水畫上，他的山水畫作品中體現(xiàn)出繁密的構(gòu)圖，以及靈活多變的運筆，開創(chuàng)了繁密山水畫的風(fēng)格。王蒙繪畫取多家之長，受到外祖父趙孟頫的影響較大，并且在借鑒董源巨然的皴法基礎(chǔ)上逐漸形成了屬于自己獨特的皴法。王蒙構(gòu)圖之獨特和豐富，正是后人借鑒他作品的關(guān)鍵因素。

關(guān)鍵詞：王蒙；山水畫；繁密風(fēng)格；成因

作者簡介：李曉娜，漢族，籍貫：山西運城，研究方向：環(huán)藝設(shè)計。

[中圖分類號]：J2 [文獻標(biāo)識碼]：A [文章編號]：1002-2139（2016）-14--01

一、王蒙山水畫繁密風(fēng)格的形成

1、王蒙的生平

王蒙（1308-1385年），字叔明，號黃鶴山樵，浙江人，能詩文，工書法，尤擅畫山水。也是元代著名的畫家趙孟頫的外孫，王蒙的山水畫在很大程度山都是受到其外祖父趙孟頫的影響，趙孟頫對他的繪畫風(fēng)格起到至關(guān)重要的作用。王蒙年輕的時候向往隱居生活，隱于黃鶴山，過著神仙般悠閑的生活。雖在元四家中年紀最小，但畫藝上頗為精湛。

2、王蒙繁密山水畫風(fēng)格形成的原因

（一）師承及家庭背景的影響

從家庭環(huán)境來講，王蒙的繪畫主要得益于他的外祖父趙孟頫及家中的豐富收藏。有詩云“王郎多學(xué)畫最工，筆法似舅松雪翁”[1]又有文曰“黃鶴山樵，元四家中為空前絕后之筆，其初酷似其舅趙吳興”[2]這些充分表現(xiàn)出趙氏家族對王蒙繪畫的影響，又如王蒙自己所說“老來漸覺筆頭迂，寫畫如同寫篆書”正和趙家的“書畫同源”異曲同工。另外在趙孟頫的作品《定武蘭亭》中就有王蒙的題字“右軍之下，唐宋勿論，千有余年后能繼右軍之筆法者唯先外祖魏國趙文敏公，當(dāng)為第一”[3]足以見得王蒙對于趙孟頫繪畫的贊賞及崇拜。王蒙繪畫取多家之長，從數(shù)家之師，除其外祖父，董源、巨然繪畫風(fēng)格對他的影響也是不可否認的。在王蒙的作品中，可以明顯看到他對傳統(tǒng)畫法的繼承，他早期的作品《溪山風(fēng)雨圖》平遠的構(gòu)圖，山體的皴法（披麻皴），筆墨的變化少，運筆的單一，用這些塑造了他早期的隱居環(huán)境和內(nèi)心世界。后來的《夏山隱居圖》也融合了董源巨然的披麻皴，但不同的是進行了改造，有了自己的風(fēng)格。

（二）道家思想對王蒙山水畫的影響

道家思想追求自然，王蒙的繪畫風(fēng)格很大程度受到當(dāng)時社會環(huán)境及道家思想的影響。元代被異族統(tǒng)治，民族矛盾復(fù)雜，于是他回避社會隱居山林感悟人生，并借此取材，在繪畫中表達自己的內(nèi)心世界，抒發(fā)自己的感情。

二、王蒙山水畫繁密風(fēng)格的表現(xiàn)形式

1、密而不塞的構(gòu)圖

“藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人物關(guān)系，把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體”[4]構(gòu)圖是任何繪畫都必要的步驟。王蒙山水畫的構(gòu)圖獨特，整個畫面密而滿，幾乎沒有空白之處，但卻讓人感覺不到擁擠，有一股清新之氣，是隨他對自身處境和社會環(huán)境的一種理解與釋懷，通過繪畫的構(gòu)圖特征來表現(xiàn)內(nèi)心的一種追求自由的精神。

2、靈活多變的筆墨

王蒙山水畫的另一特征是運筆的靈活多變性。他的山水畫中可以看到善用繁線密點的技法、皴法、造型、用墨方面都較多，但又能做到統(tǒng)一和諧。從繼承董源巨然披麻皴到形成屬于自己風(fēng)格的牛毛皴再到云頭皴等，對其畫中景物的處理做到細致多變的描繪，以細膩的皴法來表達山水的優(yōu)雅。王蒙在繪畫中筆墨運用從淡到濃，從重墨轉(zhuǎn)到重筆的技法層層深入，各種皴法使得畫面充滿靈動之氣。他的畫中可以看出對于其他畫家簡單創(chuàng)作的石頭，王蒙運用自己獨特的解索皴來完成描繪，甚至?xí)脦追N不同的皴法來完成，這正是王蒙汲取百家之長為己用，也是其超越同代畫家的表現(xiàn)。王蒙成熟時期的作品《青卞隱居圖》最能體現(xiàn)這種筆墨形式。

三、王蒙繪畫風(fēng)格對明代畫家沈周的影響

沈周是明代四家的代表人物，以山水畫成就最高。沈周效仿王蒙山水畫從其作品《廬山高圖》可以看出。這幅畫是沈周對王蒙作品最好的借鑒，綜合王蒙的《青卞隱居圖》、《具區(qū)林屋圖》和《夏日山居圖》的藝術(shù)特征等。筆墨上《青卞隱居圖》的筆墨特征，筆墨多變濃淡粗細相結(jié)合，畫中上半部分用筆點來突出畫中干濕對比關(guān)系，下半部分對景物的描繪體現(xiàn)《具區(qū)林屋圖》中山體、石頭、溪水、樹木的之間的層次處理，借鑒王蒙的解索皴、牛毛皴。沈周通過對王蒙風(fēng)格的分析及學(xué)習(xí)，加入了自己的創(chuàng)作使得他的筆墨技法相對王蒙來說更加的變化多端，靈活多樣，這說明沈周并不是一味的效仿而是更多的創(chuàng)新。沈周晚年時畫作給人的感覺不同于之前的細膩多變之風(fēng)，是一種粗狂強健之風(fēng)。盡管此時已完全不同于王蒙的繪畫風(fēng)格，但依舊看得出王蒙風(fēng)格對沈周的影響。

結(jié)語：

身處動蕩社會的王蒙，棄官隱居，親近自然，用作品來表達自己內(nèi)心，寄托思想。他以飽滿繁密的構(gòu)圖，靈活多變的筆墨形式最為獨特，為中國山水畫的發(fā)展做出了巨大貢獻。本人通過借鑒前人的研究成果和查閱文獻并做了較多的比較和總結(jié)，從師承及道家思想的角度來研究王蒙山水畫的繁密風(fēng)格成因，從構(gòu)圖及筆墨運用分析繪畫風(fēng)格，但這是遠不夠的，以后將會嘗試從前人沒有深入的領(lǐng)域做更多的研究。

參考文獻：

[1]金開誠.元四家與山水畫[M].吉林：吉林文史出版社，2010.

[2][明]董其昌.畫禪室隨筆[M].山東畫報出版社，2007.

[3]盧輔圣.王蒙研究[M].上海：上海書畫出版社，2006.