空間理論視閾下的《好人難尋》

摘 要：瑪麗·弗蘭納里·奧康納被譽為是美國當代南方女性作家代表人物之一。其小說常被歸類于"南方哥特式小說"，彌漫著恐怖、荒涼、神秘、腐朽的氣息，情節(jié)中也不乏暴力、邪惡、陰暗的成分。但與傳統(tǒng)的哥特式小說單純渲染恐怖氣息不同，瑪麗·弗蘭納里·奧康納則是通過期間的詭異情節(jié)揭露現(xiàn)實社會的荒謬與人性道德上的不可理喻。《好人難尋》是瑪麗·弗蘭納里·奧康納最為出色的短篇小說之一，但由于內(nèi)容中暴力救贖的主題受到廣泛抨擊。本文運用空間理論分析《好人難尋》，力求從二十世紀最流行的文學理論重新解讀經(jīng)典作品，找到其中的獨特魅力。

關(guān)鍵詞：空間理論；瑪麗·弗蘭納里·奧康納；地理空間；《好人難尋》

作者簡介：張博?。?991.7-），女，漢，山西省太原市人，本科，單位：四川師范大學，研究方向：英語語言文學（英美文學）。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139（2016）-14-0-02

引言：

在二次世界大戰(zhàn)之后，以?？思{為首的南部作家們：杜魯門·卡波特、田納西·威廉姆斯、瑪麗·弗蘭納里·奧康納等開始運用傳統(tǒng)的“南部哥特式的”文學風格展現(xiàn)現(xiàn)代人類的幼稚、不適應現(xiàn)代社會的行為?，旣悺じヌm納里·奧康納被譽為是繼?？思{之后的另一位杰出的描繪南方的作家之一。在其作品《好人難尋》中我們不難發(fā)現(xiàn)作者對于南部風景的描繪、傳統(tǒng)南方婦女的描寫，以及黑人和白人之間種族問題的提及。作為一名女性作家能夠擁有如此廣泛的視野也是實屬難得。

一、空間理論的發(fā)展

空間和時間究竟是可知的還是不可知的問題，一直討論至今。希臘哲學家大體都將空間視為沒有生命的客觀的容器。文藝復興和啟蒙運動沖破了經(jīng)院主義對思想的束縛，開始激勵人們探索未知的宇宙，未知的空間。在這種思想的引導下產(chǎn)生了兩種空間理論，一種是笛卡爾式的——空間是一個不同于主體（精神實體）的客觀的同質(zhì)延伸（物質(zhì)實體），第二種是康德式的——空間被作為人類活動在其中展開的一個空洞容器。[1] 19世紀歷史決定論開始達到高峰，而到了20世紀隨著一批思想家對空間的探索，學界開始出現(xiàn)一種“空間轉(zhuǎn)向”的趨勢?？臻g反思的成果是最終導致建筑、城市設(shè)計、地理學以及文化研究諸學科變得你中有我，我中有你，日益呈相互交叉滲透趨勢，并且影響到了文學和藝術(shù)作品的重新解讀。[2] （朱立元 2014，487。）

二、、空間理論視閾下的《好人難尋》

1、地理環(huán)境的空間意象

“任何一部小說都可以呈現(xiàn)一塊地理知識領(lǐng)域，展示不同的，甚而是互為沖突的地理知識形式，從對地點的感性認識，直到地域和國家的專業(yè)觀念?！盵3]

一家人由佐治亞州開往佛羅里達州。祖母的記憶因為地理位置的變化而變化，她本是記起了當年的種植園，對于那里的描繪都是清晰可見：

屋子前面有六根白柱子，通往屋門前的那條小路旁邊種著橡樹，小路兩邊有兩座小小的木制涼亭，你和追你的人在院子里散完步，可以坐在那里歇會兒。（《好人難尋》 ：10）

可是后來事實證明祖母是將佐治亞州當成了田納西州。清晰的回憶過去對于一個老人來說是勉強了些，但也正是由于她心中執(zhí)念不忘南方使得她記憶發(fā)生了偏差。在過去與現(xiàn)在徘徊著的她最后將一家人帶入不歸路。而緊接著汽車在溝渠里翻了車：

十英尺之上才是路面，他們只能看到路對面的樹冠。他們坐著的溝渠后面，是片更大的樹林，樹木高大、陰森又茂密。（《好人難尋》：14）

這些陰森又茂密的樹林最后成了一家人的集葬地。作者運用樹林的這種特性表現(xiàn)出了看似廣袤無垠的土地上聳立著陰森神秘的角落，它隱藏了殺人者的殘暴，隱藏了被殺者的痛哭，也隱藏了犯罪應收到的追究與懲罰。

2、房屋的空間意象

房屋的功能性在現(xiàn)代社會中越發(fā)明顯地體現(xiàn)出來。房屋可用作家宅、公司、商場等，其功能也不再只是簡單的避風擋雨滿足生活基本需求，而上升為了娛樂功能、政治功能。在《好人難尋》中一共有三處房屋的描寫，一處是在故事的開始，一家人在家里各自忙著做自己的事情，第二處是描寫“尖塔”餐廳，第三處則是祖母回憶以前種植園的老房子。

家宅一直被譽為一種安全，和睦的場所，然而在故事的開頭卻給人們展現(xiàn)了不同尋常的家庭，家庭里面的每一個人都在忙著自己的事情，沒有親密的交流，正是這種對于本該和睦家庭的不和睦的描寫，為后文的災難埋下了伏筆。

祖母在故事進入高潮之前對舊宅的回憶，無疑是故事發(fā)展的轉(zhuǎn)折點。“當我們經(jīng)歷數(shù)十年的漂泊之后重回老宅時，最細微的動作，最初的動作會突然鮮活起來，而且總是那么完美?！盵4]這也是就老祖母在回憶起南方種植園時的房屋時那種清晰的描述會吸引住小孫子們的好奇心。

家園是給人以歸屬和安全的空間，但同時也是一種囚禁。[5]祖母對南方種植園的回憶是對過去的牽扯不下，像一個無形的空間正籠罩著她的思緒，那些真實的亦或是虛構(gòu)的回憶，可以歸為“不合時宜”的回憶。

隨后一行人來到了蒂莫西郊外的“尖塔”餐廳：

“尖塔”里面是個昏暗而狹長的房間，一邊是柜臺，一邊是幾張餐桌，中間是舞池。（《好人難尋》：8）

作者對餐廳內(nèi)部結(jié)構(gòu)的寥寥數(shù)筆展示了一個荒涼鮮有人至的餐廳，因為沒有太多人就餐，老板瑞德·薩米將空間的中間部分改成了舞池。整個餐廳并沒有帶給人很多的食欲，昏暗的燈光，狹長的房間，都透露著一種壓抑。

3、箱子、角落、暗格等的空間意象

奧康納小說中詭異、令人毛骨悚然的氣氛營造并不是通過字里行間的描寫，而是通過無數(shù)次將陰暗的角落或是小物件至于整體寬敞明亮的環(huán)境之下形成的對比，這種對比將陰暗面襯得更加陰森恐怖，讓人不寒而栗。

在《好人難尋》中有大空間和小空間的對比，如下表所示：

在汽車的角落，祖母籃將貓放在籃子里。這只貓就是最后導致車禍的直接原因。這里的籃子我們可以理解為箱子，便印證了巴拉什的觀點“我們把最重要的隱私放在最重要的箱子里。如果他們被發(fā)現(xiàn)，鋌而走險的行為就得到了滿足?！盵6]

蒂莫西郊外的空地上坐落著的那個餐廳，里面昏暗的空間給人以壓抑感。

種植園里有暗格的屋子，雖然這是祖母為了勾起孩子們的好奇心而編造出來的話，但同時也反映出了祖母內(nèi)心陰暗狡詐的那一面。

至于最后在一家人翻車的土路上，出現(xiàn)了坐有“不合時宜”一行人的黑色汽車，以及后文見證一家人死亡的陰暗森林，都營造出了一種恐怖緊張的氣氛。不同于愛倫坡的哥特式小說形式，奧康納從細節(jié)入手，為簡單的故事情節(jié)增添了神秘、悲涼的色彩。

三、總結(jié)

文學作品與空間理論的結(jié)合，讓字里行間中限定死的空間又開放了并且讓學者能從一種新的角度去分析文學作品，找出其中不同的意味。奧康納生活的背景，與經(jīng)歷決定了她文學作品始終覆蓋著一種南方哥特式的詭異與陰暗。但是在故事中作者并沒有故意將事件描寫得很恐怖，而是通過對空間的描寫，一步步將讀者帶入劇情之中，使之毛骨悚然。這篇論文便是通過對《好人難尋》中不同空間的分析，以一個新的視角解讀了人物的內(nèi)心世界以及作品中故事情節(jié)的跌宕起伏。

注釋：

[1]劉進2007，20世紀中后期以來的西方空間理論與文學觀念[J].文藝理論研究（7）：19-25.

[2]朱立元 2014，《當代西方文藝理論》，上海：華東師范出版社.

[3]Ibid.，499.

[4]Gaston Bachelard 1964，《空間的詩學》.紐約 ：The Orion Press ，14.

[5]朱立元 2014，《當代西方文藝理論》，上海：華東師范出版社，500.

[6]Gaston Bachelard 1964，《空間的詩學》.紐約 ：The Orion Press 88.