音樂(lè)與技術(shù)的融合

[摘要]完美演奏高質(zhì)量的鋼琴音樂(lè)需要演奏家有全面的堅(jiān)實(shí)的技術(shù)，以及對(duì)音樂(lè)的藝術(shù)的聲音有很好的理解和歸納。以此相結(jié)合，使兩者平衡從而達(dá)到完美的演奏效果。

[關(guān)鍵詞]鋼琴演奏；音樂(lè)表現(xiàn)；彈奏技術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J65

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-2233（2016）11-0059-02

如果美術(shù)是視覺(jué)上的藝術(shù)，那么音樂(lè)則是聽(tīng)覺(jué)上的藝術(shù)，無(wú)論用什么樂(lè)器演奏，要想得到理想的效果，就必須有良好的技術(shù)，失去了技術(shù)，音樂(lè)的本質(zhì)就無(wú)法通過(guò)樂(lè)器所表現(xiàn)出來(lái)。鋼琴演奏者想要彈出完美的樂(lè)音，需要細(xì)膩敏捷的觸鍵方式與多種彈奏技術(shù)的完美融合。興高采烈、陰沉憂(yōu)郁、溫馨浪漫等充滿(mǎn)想象力的樂(lè)思都可以通過(guò)各種觸鍵技術(shù)表現(xiàn)出來(lái)。因此，如果沒(méi)有足夠的技術(shù)技巧，是不可能用你的雙手去演繹好一首作品的，它也是音樂(lè)表現(xiàn)中最直接有效的手段。

一、彈奏技術(shù)是音樂(lè)表現(xiàn)的前提波蘭著名鋼琴教育家約瑟夫·霍夫曼提出了“鋼琴演奏必須要控制鋼琴的主權(quán)，而這個(gè)主權(quán)就是技巧”，技巧是運(yùn)用演奏技術(shù)表現(xiàn)鋼琴音樂(lè)的能力。由此可見(jiàn)鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)技巧的重要性。下面就彈奏鋼琴曲常用的三大演奏技術(shù)技巧進(jìn)行簡(jiǎn)單分析。

1音階

鋼琴演奏技術(shù)技巧中的音階是非常重要的，是各種體裁的鋼琴作品的構(gòu)成要素。那么我們應(yīng)該如何彈好音階呢？首先是注意手指的控制能力，確保彈奏的每一個(gè)音都勻速勻力。在進(jìn)行轉(zhuǎn)位時(shí)，穿指和跨指動(dòng)作要迅速，手指獨(dú)立完成不能依賴(lài)手腕的力量。從慢練開(kāi)始，左右手要協(xié)調(diào)對(duì)齊，速度一致，聲音要統(tǒng)一均勻并且透徹。然后再慢慢提速，每一次提速都必須做到?jīng)]有絲毫錯(cuò)誤瑕疵才可以往下繼續(xù)，這樣才能準(zhǔn)確無(wú)誤地彈奏好音階。

2琶音

鋼琴演奏技術(shù)技巧中的琶音也是非常重要的。練習(xí)重點(diǎn)在手指間的伸張、音符的準(zhǔn)確性以及手臂手腕的放松。琶音會(huì)以各式各樣的分解方式出現(xiàn)，并在各種體裁的鋼琴曲目中反復(fù)出現(xiàn)。所以彈奏好基本琶音是非常有必要的。琶音彈奏過(guò)程中要注意手腕不能僵硬，手指要適度抬起。就像拋物線一樣，只要拋出去那一瞬間用力，隨即放松。移動(dòng)和轉(zhuǎn)位時(shí)動(dòng)作要積極些，始終保持演奏狀態(tài)，利用身體手臂和手腕自然流動(dòng)帶動(dòng)手指移動(dòng)，手指第一關(guān)節(jié)千萬(wàn)不能松懈，一定要站立好。練習(xí)方法和上面音階的練習(xí)方法一樣，主要是慢練，左右可以單獨(dú)多練。

3和弦

和弦也是鋼琴曲中必不可少的技術(shù)技巧訓(xùn)練之一。柱式和弦要求聲音整齊，力度均勻。下鍵之前要認(rèn)真做好觸鍵的準(zhǔn)備，手指平均地聚集重量，手指指尖堅(jiān)定地站在琴鍵上，手臂手腕處于放松狀態(tài)。當(dāng)和弦作為伴奏存在時(shí)，只須將和弦音彈奏整齊、力度均勻；而當(dāng)和弦作為主旋律出現(xiàn)時(shí)，則須將和弦主音的力度加強(qiáng)，適當(dāng)?shù)赝怀鲂梢羰剐删€條更明顯。

以上三種演奏技術(shù)技巧是最實(shí)用的，在各種體裁的鋼琴曲中也是最頻繁出現(xiàn)的。我們需要反復(fù)去練習(xí)運(yùn)用，通過(guò)大量的實(shí)踐練習(xí)達(dá)到事半功倍的效果。

二、《一月——爐邊》作品簡(jiǎn)析柴可夫斯基是俄羅斯偉大的浪漫樂(lè)派作曲家、音樂(lè)教育家，也是俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物。1875年，柴可夫斯基應(yīng)圣彼得堡文藝月刊《小說(shuō)家》主編貝納德之邀，請(qǐng)他每月按節(jié)令寫(xiě)一首鋼琴曲，與從俄羅斯詩(shī)人作品中選出的12首內(nèi)容與每個(gè)月節(jié)令相關(guān)并富于俄羅斯特色的詩(shī)歌同時(shí)發(fā)表。而“一月——爐邊”的題名是普希金的一首詩(shī)歌“在那寧?kù)o安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐里的微火即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍……”

《一月——爐邊》是一首以復(fù)三部曲式寫(xiě)作的作品。第一部分1～28小節(jié)是帶再現(xiàn)的單三部曲式，第二部分29～60小節(jié)是三部曲式，第三部分61～94小節(jié)是完全再現(xiàn)第一部分單三部曲式，尾聲95～101小節(jié)和聲小調(diào)補(bǔ)充終止。

柴可夫斯基的作品大多具有感人的抒情性，《一月——爐邊》則是描寫(xiě)在俄羅斯晦暗陰冷的安靜冬夜，坐在溫暖的壁爐邊上，享受著爐火帶來(lái)的絲絲暖意…… 曲中充盈著淡淡的傷感和若有若無(wú)的惆悵，以及對(duì)逝去生活的一種緬懷。柴科夫斯基曾說(shuō)：“我借助音樂(lè)語(yǔ)言表露我的意境與情緒。”作曲家以旋律為主題，深入人們的思想情感與內(nèi)心體驗(yàn)來(lái)創(chuàng)作作品。

三、如何在演奏中將技術(shù)與音樂(lè)相結(jié)合演奏這首作品需要準(zhǔn)確地讀譜，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙?duì)待音符、節(jié)奏和指法，并需要良好的理解力去深入了解譜面上的表情術(shù)語(yǔ)，控制好音樂(lè)的速度以及力度變化力求精準(zhǔn)。做好這些細(xì)節(jié)才能有效地達(dá)到演奏情感，所有的技巧就可以融會(huì)貫通用以更好地表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容。

《一月——爐邊》的第一部分以和弦彈奏技術(shù)為主，加以小連線作為輔助營(yíng)造優(yōu)美、溫暖、如歌的音色效果。在彈奏和弦時(shí)需要手腕放松用指腹慢觸鍵來(lái)保持整齊、連貫，旋律音要突出，對(duì)于小連線要做到動(dòng)作輕柔，下鍵穩(wěn)定離鍵快速不僵硬。第二部分以分解琶音彈奏技術(shù)為主加以長(zhǎng)短連線作為輔助營(yíng)造沉思中微帶漣漪、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的音色效果。在彈奏琶音時(shí)需要手腕放松貼鍵、雙手連接彈奏時(shí)要保持力度速度的均勻。第三部分是再現(xiàn)部，還是以和弦彈奏技術(shù)為主，用小連線作為輔助營(yíng)造憂(yōu)郁、柔美、回憶的音色效果。在彈奏時(shí)注意繼續(xù)保持和弦的整齊連貫以及內(nèi)聲部旋律的流動(dòng)性。

嫻熟的演奏技術(shù)技巧在鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)中是非常重要的，這就要求演奏者將鋼琴?gòu)椬嗟募夹g(shù)技巧和音樂(lè)表現(xiàn)有效地結(jié)合起來(lái)，通過(guò)音樂(lè)意境來(lái)演繹作品。演奏者須正確地對(duì)待兩者之間的關(guān)系，注重兩者間共同發(fā)展，起到互補(bǔ)的作用。

《一月——爐邊》是典型的三部曲式，3/4拍的節(jié)奏，弱起中展開(kāi)了憂(yōu)郁柔美充滿(mǎn)回憶的旋律。正如在冰冷的冬日圍爐閑談，回憶往事，余音縈繞中，你似乎仍不愿走出這美妙的幻境。想要演奏出這般的音樂(lè)意境，需要演奏者更加注重音樂(lè)的內(nèi)在線條與層次。手指像撫摸鋼琴一樣去貼鍵彈奏，用心聆聽(tīng)感受彈奏出來(lái)的聲音是否貼切意境，控制好手指的力度使音色越來(lái)越弱，就像慢慢熄滅的爐火，安靜地演奏。

結(jié) 語(yǔ)柴科夫斯基的作品洋溢著深沉悠遠(yuǎn)、美妙悠揚(yáng)的民歌旋律，有的溫馨甜美，有的則充滿(mǎn)著孤獨(dú)和壓抑，讓人黯然傷心，因而他的音樂(lè)作品獨(dú)具特色?！兑辉隆獱t邊》形象的標(biāo)題與詩(shī)歌的完美結(jié)合，同時(shí)也向我們展示出作曲家那細(xì)膩溫柔浪漫的詩(shī)人情懷。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）