淺析美聲唱法中的呼吸方法

[摘 要]美聲唱法是一種要求我們身體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，發(fā)音流暢、松弛、圓潤(rùn)的國(guó)際性唱法，對(duì)于其演唱技巧大致可分為四個(gè)方面：呼吸、發(fā)聲、咬字吐字、共鳴。本文針對(duì)呼吸進(jìn)行主要分析論述，闡述了呼吸是發(fā)聲的動(dòng)力，是歌唱的基礎(chǔ)這一理論，并結(jié)合日常學(xué)習(xí)總結(jié)了呼吸的訓(xùn)練方法，以《杏花天影》為例進(jìn)行了簡(jiǎn)單的呼吸分析。

[關(guān)鍵詞]美聲唱法；呼吸；動(dòng)力；橫膈膜；彈性；氣息

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）10-0080-02

一、美聲唱法的定義

美聲唱法（Bel canto）又稱“柔聲唱法”，它要求歌者用半分力量來演唱。當(dāng)高音時(shí)，不用強(qiáng)烈的氣息來沖擊，而用非常自然、柔美的發(fā)聲方法，從橫膈膜的位置發(fā)出氣息，經(jīng)過一條順暢的通道，使聲音從頭的上部自由地放送出來。它不僅是一種發(fā)聲方法，還代表著一種演唱風(fēng)格，一種聲樂學(xué)派。美聲歌唱不同于其他歌唱方法的特點(diǎn)之一，是它采用了比其他唱法的喉頭位置較低的發(fā)聲方法，因而產(chǎn)生了一種明亮、豐滿、松弛、圓潤(rùn)，而又具有一種金屬色彩的、富于共鳴的音質(zhì)；其次是它注重句法連貫，聲音靈活，剛?cè)峒鎮(zhèn)?，以柔為主的演唱風(fēng)格。美聲區(qū)別于其他唱法的最主要的特點(diǎn)，用一句話來概括就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。美聲唱法不僅影響著中國(guó)的聲樂藝術(shù)，同樣也影響著社會(huì)其他國(guó)家的聲樂藝術(shù)。

二、美聲唱法的演唱技巧四要素

美聲唱法要求我們身體各個(gè)方面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能發(fā)出流暢、松弛、圓潤(rùn)的音色，大體可以歸結(jié)為以下四點(diǎn)：呼吸，發(fā)聲，咬字吐字，共鳴。

呼吸是發(fā)聲的動(dòng)力，是歌唱的基礎(chǔ)。通常老師在給我們上課的時(shí)候都會(huì)強(qiáng)調(diào)，要把氣吸到肺里，發(fā)聲前先走氣后走聲，可見呼吸是美聲唱法的根基，沒有呼吸的支持其他各項(xiàng)要求都沒法完成。

發(fā)聲是指在氣息的帶動(dòng)下，跟著氣流的方向，把聲帶吹響，發(fā)出自己獨(dú)有的音色。在本學(xué)期的學(xué)習(xí)中，通過老師的視頻教學(xué)讓我明白，聲帶振動(dòng)是指聲帶后端的科學(xué)振動(dòng)，通過聲帶肌拉緊、閉合，再讓氣流徐徐吹過，使其振動(dòng)，才能發(fā)出美妙沒有瑕疵的音色。而聲帶后端的位置是在喉嚨較深處，在舌根后方，如果在舌前發(fā)聲，就會(huì)使聲音窩在嘴里，一是會(huì)導(dǎo)致聲音不傳音量小，其二會(huì)使聲帶受損。

咬字吐字是指在流暢的呼吸和科學(xué)發(fā)聲的基礎(chǔ)上，通過嘴唇和舌頭的力量改變發(fā)出的聲音而產(chǎn)生的不一樣的字。在開始唱歌前我們都會(huì)有發(fā)聲練習(xí)，而發(fā)聲練習(xí)的作用就是調(diào)整母音著力部位和協(xié)調(diào)氣息在共鳴腔體中流速的大小，練好最方便自然的母音后，逐步調(diào)整，帶動(dòng)其他母音。發(fā)聲練習(xí)最初以自然聲區(qū)為基礎(chǔ)，逐步拓寬到中聲區(qū)的音域。在練好中聲區(qū)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步擴(kuò)展音域，達(dá)到聲部應(yīng)有的聲音特色和音域。

共鳴分幾個(gè)部分，胸腔共鳴、頭腔共鳴、鼻腔共鳴、口腔共鳴等，在唱不同的字時(shí)，要調(diào)整不同共鳴腔體之間并協(xié)調(diào)配合。運(yùn)用合理的共鳴腔體協(xié)調(diào)運(yùn)作，找到空、松、通的感覺，有質(zhì)量的音色都不應(yīng)是擠出來的，而是膨脹出來的。不要用某些發(fā)音器官的緊張、用力來得到大的音量，凡是人為的、用力的、憋的、擠的，都不是好的。好的共鳴能使聲音輪廓清晰，既明亮又圓潤(rùn)，且不失質(zhì)感。這樣得到的聲音音量正好，而且富有情感。

三、美聲唱法中的呼吸方法

本學(xué)期老師對(duì)我們的訓(xùn)練主要基于一點(diǎn)——呼吸訓(xùn)練。呼吸是發(fā)聲的動(dòng)力，是歌唱的基礎(chǔ)，沒有呼吸其他的技巧都沒用。“呼吸”是人生下來就會(huì)的一種天生的能力，但平時(shí)的呼吸只提供了我們生存的氧氣，而不能強(qiáng)有力地支撐我們歌唱。歌唱時(shí)所需要的呼吸速度、流量都比平時(shí)正常狀態(tài)下的呼吸要大好幾倍。在唱歌時(shí)，我們聲帶就好像小提琴的弦，而氣息就好像弓子，只有弓子拉過琴弦時(shí)，才會(huì)產(chǎn)生美妙的聲音，所以弓子的狀態(tài)很重要。

對(duì)于呼吸方法，我概括為兩個(gè)大的方面，一是“吸”，二是“呼”。

1.“吸”氣

在訓(xùn)練時(shí)，第一步是準(zhǔn)備工作，要先把肺里的氣全部吐干凈，然后捏著鼻子，此時(shí)的感覺很憋，然后需要去感受后背肺部的位置，把意識(shí)集中在那里；同時(shí)，肋骨往里收，橫膈肌的部位也內(nèi)收，做好吸氣的準(zhǔn)備。第二步要吸氣了，吸氣的方向是后背肺部的位置，用意識(shí)引導(dǎo)，同時(shí)要保持肋骨的關(guān)閉狀態(tài)及橫膈肌的內(nèi)收狀態(tài)；松開捏鼻子的手同時(shí)吸氣，感受大量氣息進(jìn)入肺部的感覺，如果吸進(jìn)去氣了會(huì)有明顯后背膨出及肋骨上提的感覺。

2.“呼”氣

當(dāng)氣息充滿整個(gè)肺部時(shí)，就可以開始利用這些氣來支撐我們的歌唱了。但呼氣時(shí)，也就是運(yùn)用氣息時(shí)，也需要注意幾點(diǎn)。一個(gè)是吐氣的速度、流量，要會(huì)控制氣息流出的速度，發(fā)聲時(shí)每個(gè)字每個(gè)音所需要的氣息量都是不同的，這都隨著音樂的強(qiáng)弱、情感起伏，以及咬字吐字來變化；第二是要提氣到胸腔，使發(fā)聲位置與氣息離得更近，能更好地進(jìn)行結(jié)合，也就是呼吸的位置要高，不然會(huì)導(dǎo)致聲音壓喉頭，音高不能到位，氣息也不能隨著控制流動(dòng)

呼吸在訓(xùn)練時(shí)要快速與勻速的方式相結(jié)合，勻速呼吸用“hai”音來帶，是為了感受氣流自然呼出的位置，感受氣流呼出的大小，以及橫膈肌的內(nèi)收、用力；快速呼出用“si”音來帶，感受橫膈肌快速?gòu)?qiáng)有力的收縮，以及氣流通過唇舌齒牙時(shí)的沖擊感，找到唱輔音的感覺。

歌曲《杏花天影》，是一首需要很全面的教學(xué)用歌曲，在呼吸、發(fā)聲、咬字吐字、共鳴幾個(gè)方面都能作為示例來幫助我們解決演唱中的問題。下面主要在呼吸方面對(duì)本曲做出分析。第一個(gè)需要注意的點(diǎn)是，第一句“綠絲低拂鴛鴦浦”，前四個(gè)字是兩個(gè)大跳音，需要橫膈肌很有彈性才能保持發(fā)聲位置的穩(wěn)定，要運(yùn)用呼吸訓(xùn)練中快速呼吸的方式來找呼吸的支持。第二點(diǎn)，本曲是南宋詞曲家姜夔的作品，富含古曲抑揚(yáng)頓挫、疾徐婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，比如第二句“想桃葉當(dāng)時(shí)喚渡”，其中“渡”字要做一個(gè)慢的轉(zhuǎn)音，有頓挫感，此時(shí)要求呼吸是快速呼吸方式接勻速，膈肌在有彈性的收縮之后保持呼氣時(shí)狀態(tài)，稍微拖長(zhǎng)音，同時(shí)保持頭腔共鳴，把“u”母音唱準(zhǔn)。第三點(diǎn)，呼吸在全曲中保持牽拉高位的狀態(tài)，唱時(shí)把氣提到胸腔，保持氣息徐徐吹過聲帶的狀態(tài)，使全曲聽起來連貫又有內(nèi)在的抑揚(yáng)頓挫，就要求我們快速呼吸和勻速呼吸方式相結(jié)合。本曲是一首要求強(qiáng)有力呼吸支持的短小精悍的藝術(shù)歌曲。

對(duì)于呼吸，如果能按照上面的方法長(zhǎng)期訓(xùn)練，并運(yùn)用到每一首歌曲中，就能給歌者提供強(qiáng)大的動(dòng)力支持，并為歌曲增加色彩的變化，更能帶動(dòng)觀眾，打動(dòng)人心。同樣的，這些也是我日后學(xué)習(xí)需要堅(jiān)持不懈練習(xí)的一項(xiàng)基本功。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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（責(zé)任編輯：邢曉萌）