手風(fēng)琴《烏克蘭主題變奏曲》的音樂(lè)創(chuàng)作與演奏技法解析

[摘要]本文通過(guò)對(duì)《烏克蘭主題變奏曲》的解析，重點(diǎn)分析了樂(lè)曲中的演奏技法，在主題和變奏的穿插中體現(xiàn)手風(fēng)琴的演奏技法，從而得出了樂(lè)曲的藝術(shù)價(jià)值——民族的就是世界的。

[關(guān)鍵詞]：音樂(lè)創(chuàng)作；演奏技法；藝術(shù)價(jià)值

中圖分類(lèi)號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）10-0063-02

《烏克蘭主題變奏曲》是俄羅斯著名的手風(fēng)琴作曲家謝苗諾夫創(chuàng)作的，此曲是一首富有濃郁的烏克蘭民間音樂(lè)風(fēng)格、不同層次的演奏技巧、不同角度類(lèi)型的變奏作品，描寫(xiě)歐洲中部的烏克蘭，那里風(fēng)景如畫(huà)，有雄渾偉岸的喀爾巴阡山和波瀾壯闊的第聶伯河，還有能歌善舞、熱情質(zhì)樸的烏克蘭人，為我們展示了烏克蘭人文生活及民族特點(diǎn)的美麗畫(huà)卷。

一、作者與作品簡(jiǎn)介

世界著名的手風(fēng)琴作曲家、演奏家、教育家維阿切斯拉夫·謝苗諾夫，出生在俄羅斯特魯布切夫斯克市，從小就生活在一個(gè)音樂(lè)世家，受過(guò)正規(guī)的音樂(lè)教育，因此他的音樂(lè)創(chuàng)作功底非常深厚，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的手風(fēng)琴作品。他不僅自己創(chuàng)作樂(lè)曲并且善于改編，許多風(fēng)格各異的作品由此誕生，《烏克蘭主題變奏曲》就是其中的代表作之一。

《烏克蘭主題變奏曲》采用了經(jīng)久不衰的民歌曲調(diào)進(jìn)行主題變奏，從中能夠感受到烏克蘭傳統(tǒng)音樂(lè)的魅力，在節(jié)奏上則追求自由化，不受固有模式的束縛，常常采用大篇幅的華彩段落，并且多采用變奏曲式，表現(xiàn)了烏克蘭民族豪邁奔放與自由的性格。作曲家運(yùn)用深厚的文化底蘊(yùn)和高超的作曲理論技巧來(lái)創(chuàng)作了這首作品。此曲是一首典型的主題變奏作品，c小調(diào)，全曲由引子、主題及八個(gè)變奏組成。整曲圍繞一個(gè)典型而且傳統(tǒng)的旋律進(jìn)行變奏，主旋律簡(jiǎn)單樸實(shí)，作曲家運(yùn)用嫻熟精致的創(chuàng)作手法對(duì)變奏賦予了新的色彩。

二、《烏克蘭主題與變奏》的音樂(lè)創(chuàng)作

《烏克蘭主題變奏曲》采用了民歌曲調(diào)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，在音樂(lè)創(chuàng)作上采取了民族化與現(xiàn)代化的結(jié)合，運(yùn)用手風(fēng)琴的演奏技巧來(lái)刻畫(huà)烏克蘭的民族性格和民族精神，使我們明顯地感受到烏克蘭傳統(tǒng)音樂(lè)的情感內(nèi)涵，展示了烏克蘭民族熱情質(zhì)樸、豪邁真摯的民族性格。正是因?yàn)榇饲拿褡逄卣?，才烘托出?lè)曲的精神，顯示了民族音樂(lè)的藝術(shù)魅力，促進(jìn)了手風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展?！稙蹩颂m主題變奏曲》的創(chuàng)作是俄羅斯音樂(lè)的精品，對(duì)于手風(fēng)琴的發(fā)展起到了積極的作用，同時(shí)此曲的流傳也促進(jìn)了我國(guó)手風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展。

《烏克蘭主題變奏曲》運(yùn)用了烏克蘭民間民歌這一主題，采用不同的變奏手法，從不同層次、不同角度來(lái)解析主題的內(nèi)涵。作者通過(guò)旋律的流暢與舒展、節(jié)奏的重音、充滿活力的動(dòng)機(jī)、清晰的樂(lè)句劃分，揭示了烏克蘭民間音樂(lè)的特點(diǎn)——熱烈、奔放、充滿生命的活力。樂(lè)曲的演奏手法十分豐富，在變奏中，用各種織體寫(xiě)法進(jìn)行變化、發(fā)展來(lái)解析主題旋律，在演奏清晰的主題旋律時(shí)，則注重在觸鍵的方法上和力度的分配上仔細(xì)揣摩，音符的重音能夠恰到好處地表現(xiàn)作者的內(nèi)心情感，另外風(fēng)箱的巧妙配合等都是能夠很好表現(xiàn)在變奏中隱伏主題旋律彈奏的方法。除此之外，最重要的是用音樂(lè)理論來(lái)分析這些音樂(lè)的創(chuàng)作背景，以指導(dǎo)演奏中的藝術(shù)表現(xiàn)。

三、樂(lè)曲的演奏技法解析

（一）優(yōu)美的旋律與觸鍵

1.連奏手法——主題和變奏五

樂(lè)曲由引子開(kāi)始，通過(guò)分解和弦的波浪式起伏，由慢漸快、由強(qiáng)漸弱引入主題。主題的結(jié)構(gòu)為二段體，六度的和聲音程給主題增添了民間濃郁的音樂(lè)風(fēng)格，右手部分的連奏演奏時(shí)注意分句，左手的伴奏托住，這樣給人一種穩(wěn)定感，能夠充分表現(xiàn)烏克蘭民族淳樸、堅(jiān)強(qiáng)、向上的民族品格。

變奏五是在主題旋律的基礎(chǔ)上，加入了休止符，使音樂(lè)的和聲更為豐滿，具有二聲部的曲調(diào)。演奏時(shí)，整段音樂(lè)變?yōu)槁澹L(fēng)箱要嚴(yán)格地控制力度，通過(guò)優(yōu)美的旋律伴著后半拍的和音節(jié)奏，右手用完全連奏的形式演奏

2.斷奏手法——變奏一、二、四、六、七

變奏一的速度為快板，情緒為機(jī)智、果敢、諧趣。這段主要是六度雙音的主題變奏，運(yùn)用簡(jiǎn)單的變化對(duì)主題進(jìn)行再現(xiàn)，節(jié)奏不受節(jié)拍約束，每個(gè)樂(lè)句之間是由慢起逐漸加快連貫而成，是斷奏的典型樂(lè)段。演奏時(shí)，右手的六度雙音要慢練、下鍵要準(zhǔn)、手腕放松。每個(gè)音要扎實(shí)、有彈性。左手低音部分要短而有彈性，使之與右手形成默契的配合，表現(xiàn)出對(duì)比明顯、跳躍流動(dòng)、輕松活潑的主題再現(xiàn)。

變奏二的速度為快板，情緒為輕巧、華麗，這段變奏的特點(diǎn)是圍繞主題的基礎(chǔ)上，進(jìn)行環(huán)繞的技法，在演奏時(shí)注意節(jié)奏的均勻、音符的顆粒性，勿丟音。左手的伴奏以半拍的時(shí)值奏出，使主題音樂(lè)在輕松、活潑的背景中出現(xiàn)。

變奏四的速度為快板，情緒為生動(dòng)活潑、充滿朝氣，這段采用的是順波音、分解和弦與三連音結(jié)合，用斷奏技法演奏。演奏時(shí)，三連音的節(jié)奏要均勻地奏出，裝飾音要顯得輕盈、活潑。每個(gè)音要交代清楚，勿一帶而過(guò)。同時(shí)注意各手指尖相互之間的力量傳遞，還要注意貼鍵彈奏，不要把手指飛揚(yáng)得過(guò)高，力量要沉下去，指尖要很有把握地按住琴鍵。左手的低音部分要拖長(zhǎng)，和弦的音型稍短，具有一種彈跳的效果。這樣整體呈現(xiàn)出擴(kuò)展主題、輕松活躍、活力四射的音樂(lè)。

變奏六的速度為快板，情緒為明快、華麗，這段采用的是音階式的變奏，通過(guò)快速的舞曲變奏，使這段音樂(lè)與前面的變奏形成了鮮明對(duì)比，將變奏逐步推向高潮。演奏時(shí)注意節(jié)奏的均勻和音符的清晰，尤其突出重音，使連續(xù)的十六分音符以音階式出現(xiàn)，一氣呵成。左手低音伴奏以斷奏的形式來(lái)襯托右手的旋律，從而清晰地表現(xiàn)主題，推進(jìn)高潮。

變奏七的速度為急板，情緒為急切、熱烈、充滿活力，這段是樂(lè)曲的華彩段。在演奏時(shí)，速度雖快，但要求每個(gè)音都要清楚，具有顆粒性、彈性，另外注意華彩段的旋律音要突出，使人們?cè)诟惺軇?dòng)感的同時(shí)，能清晰地聽(tīng)辨主題音樂(lè)。左手的伴奏以極短的時(shí)值奏出，以此來(lái)襯托旋律的精致典雅。

（二）半音階式連奏手法——變奏三

變奏三的速度為行板，采用的是半音階的變奏。這段節(jié)奏比較自由，每一句在主要和弦的重音突出下，一連串的半音階隨之欲出，上下行的半音階在漸強(qiáng)和漸弱之后，盡顯主題音樂(lè)，漸起漸落的半音階走勢(shì)使音樂(lè)充滿了強(qiáng)烈的感情色彩。在演奏時(shí)要求注意風(fēng)箱的運(yùn)行和每句開(kāi)始的重音到位，左手部分的重音、斷奏和連奏要清晰準(zhǔn)確地做出來(lái)，這樣才能充分表現(xiàn)樂(lè)曲的風(fēng)格。

（三）三抖風(fēng)箱的運(yùn)用——變奏八

變奏八的速度為急板，情緒為興奮、高漲、熱烈，這段音樂(lè)采用的是連續(xù)三抖風(fēng)箱的形式變奏，是全曲最后的高潮。整段的三抖風(fēng)箱不僅要求演奏者的技巧，同時(shí)要有充沛的體力支撐。

三連音抖風(fēng)箱的技巧一般分為兩種，一種采用出回出回出回的方式（與二抖一樣）；第二種采用開(kāi)一合二三的方式，利用風(fēng)箱上部磕碰阻止風(fēng)箱運(yùn)行的方式。我們常用的是第一種，這種方法是開(kāi)風(fēng)箱發(fā)出一個(gè)音，合風(fēng)箱發(fā)出一個(gè)音，使風(fēng)箱連續(xù)不斷地做開(kāi)合動(dòng)作，而形成風(fēng)箱振動(dòng)搖晃的效果。在練習(xí)時(shí)，要仔細(xì)體會(huì)并把握風(fēng)箱的彈性，由慢至快，循序漸進(jìn)地練習(xí)，在力度變化較多的部分，要加強(qiáng)對(duì)風(fēng)箱力度的控制，使力度有清晰的層次感。具體到演奏時(shí)，左手緊緊控制風(fēng)箱，注意手臂放松，合風(fēng)箱要盡量推到底，琴貼身體，手腕快速拉推風(fēng)箱，左右手一定要密切配合，三連音的節(jié)奏要均勻地奏出，連貫地三抖風(fēng)箱，使樂(lè)曲的氣氛達(dá)到了相當(dāng)激烈的程度，表現(xiàn)了烏克蘭人民在困難面前不屈不撓、勇往直前、積極向上的民族品格。

三、樂(lè)曲的藝術(shù)價(jià)值

在這首經(jīng)久不衰的樂(lè)曲中，以不大的篇幅和有限的時(shí)間向我們展示了一方水土和一方人民，展示著民族精神中不屈不撓、不畏艱險(xiǎn)、積極向上的正能量。我們不僅要在聽(tīng)覺(jué)上欣賞此曲的美妙，更應(yīng)該透過(guò)其外在的形式領(lǐng)略烏克蘭民族博大深遠(yuǎn)的底蘊(yùn)和內(nèi)涵，能明顯地感到烏克蘭傳統(tǒng)音樂(lè)的情感內(nèi)涵，既有理性的控制力，又有豪放的氣概，淋漓盡致地展現(xiàn)了烏克蘭民族的特有性格。豐富的變奏手法不僅值得作曲家借鑒與參考，也值得聽(tīng)眾品味與體驗(yàn)。此曲能夠運(yùn)用手風(fēng)琴這種樂(lè)器來(lái)使演奏者的情感抒發(fā)宣泄出來(lái)，使演奏者的情感與手風(fēng)琴融為一體，真正體現(xiàn)出音樂(lè)的魅力。在創(chuàng)作技法上做到了民族化和現(xiàn)代化的結(jié)合、技巧設(shè)計(jì)的特殊性與塑造形象的鮮明性的結(jié)合，充分展現(xiàn)了作曲家嫻熟的作曲技巧及其文化歷史意識(shí)，同時(shí)也充分證明了——民族的，就是世界的。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[2]任世榮，閃源昌.手風(fēng)琴考級(jí)作品名家指導(dǎo)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1998：238.

[3]朱春鈴，李銳等.手風(fēng)琴演奏與技法分析[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2006：8.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）