雋美溫婉 極工盡巧

杌凳與繡墩，均屬于坐具中小巧一類，因其玲瓏、實(shí)用而深受大家喜愛(ài)。但麻雀雖小，五臟俱全。杌凳和繡墩的發(fā)展脈絡(luò)與形制的變化，與明清家具發(fā)展的方向一致。本文力求結(jié)合沈陽(yáng)故宮博物院藏品，以及對(duì)杌凳與繡墩的探究，來(lái)還原整個(gè)清式家具發(fā)展的情況，從中對(duì)清式家具的鑒定與欣賞略說(shuō)一二。

一、杌凳

“杌”字見(jiàn)《玉篇》：“樹(shù)無(wú)枝也?！睆拇艘饪梢韵氲揭浴拌弧弊鳛樽咧菍Ｖ笡](méi)有靠背的一類，以別于有靠背的“椅”。也叫“杌子”、“小杌子”，經(jīng)常與凳連稱“杌凳”，兩者功能、造型略同。

早在東漢時(shí)，就有“靈帝好胡服、胡帳、胡床……”的記載，而胡床即現(xiàn)在的交杌。交杌就是腿足相交的杌，俗稱馬扎，以腿足交叉作為支架，上面繃皮條、繩等。因其可折疊，攜帶、存放也很方便，千百年來(lái)被廣泛使用。明代李思義在《三才圖會(huì)》中說(shuō)：“杌，皆胡床之別名，但杌之制，方凳之制，皆后人以意為之者。”書(shū)中所繪家具圖樣，亦把凳子稱為杌子。小杌子高矮略有所差，座面有方有圓，有方杌、圓杌之分。傳統(tǒng)家具，凡結(jié)體作方形或長(zhǎng)方形的，一般可以用“無(wú)束腰”、“有束腰”作為主要區(qū)分，方杌亦如此。無(wú)束腰的杌凳，圓材直足直棖的是其基本形式，其結(jié)構(gòu)吸取了大木梁架的造法，四足有“側(cè)腳”。在北宋墓壁畫(huà)和南宋人繪的《春游晚歸圖》中，有其早期的形象。明代實(shí)物一般裝飾不多，用材粗碩，側(cè)腳顯著，予人樸拙穩(wěn)定的感覺(jué)。清代實(shí)物裝飾繁多，鏤雕細(xì)致，圖案多。無(wú)束腰直足杌凳的另一種常見(jiàn)形式是不用牙條而在直棖或羅鍋棖上加“矮老”或“卡子花”。這類杌凳棖子有的裹腿，有的不裹腿，裹腿的屬于比較考究的造法。另外，在足間施“管腳棖”也是無(wú)束腰杌凳的又一種形式?！肮苣_棖”又名“落地棖”，即安裝在靠近腿足下端的棖子。有此構(gòu)件，杌凳便形成一個(gè)完整的立方結(jié)體。在結(jié)構(gòu)上，使杌凳更為結(jié)實(shí)。在造型上，使裝飾更加華美。

有束腰的杌凳，絕大部分用方材，多用素混面，或簡(jiǎn)單的冰盤(pán)沿、素牙子，足端有馬蹄。有束腰的杌凳與無(wú)束腰的杌凳一樣，常用羅鍋棖加矮老來(lái)制作。無(wú)束腰杌凳的矮老，上端交會(huì)在凳盤(pán)邊末的底面，而且要靠里一些，故多用齊頭碰。有束腰杌凳矮老上端須與牙子交圈，故多用格肩榫。另外，有束腰的家具足端也有無(wú)馬蹄的時(shí)候，常常邊抹、牙條、腿足均為打洼造，邊緣起委角線，而且牙條下多安裝用攢接法造成的牙頭。這種造法不僅杌凳有，方桌、條桌也有。另外，有束腰杌凳的足下有“托泥”。管腳棖在臨近地面處與足相交，而托泥則在足下形成方框，承托著四足，這是二者的不同之處。有束腰杌凳的另一種造型表現(xiàn)在腿足的彎曲上。它是先向內(nèi)彎，再向外翻出。清代《工部則例》稱之為“三彎腿”，供桌及文玩陳設(shè)的架座往往用此造法。明文震亨《長(zhǎng)物志·杌》中提到：“圓杌須大，四足彭出?！庇械氖坏示褪遣捎谩肮耐扰硌馈钡脑旆ā！肮耐取敝竿认蛲夤?，“彭牙”指牙子向外彭出?！豆げ縿t例》中也明確規(guī)定造彭牙所用的料例。鼓腿彭牙杌凳，足下有的不帶托泥，有的帶托泥。

除方杌凳外，在繪畫(huà)中還有圓凳、橢圓凳、六方凳、海棠式凳等，但在傳世實(shí)物中，除圓凳外，堪稱明式的極為罕見(jiàn)。清中后期，六方凳、海棠式凳均有實(shí)物。清中后期的杌凳，裝飾繁復(fù)，與清代家具的風(fēng)格統(tǒng)一。

二、繡墩

繡墩又稱坐墩、涼墩、繡凳、鼓凳等，是明清時(shí)期比較流行的日常生活用具，多置于廳堂院落，既實(shí)用又美觀。因其上面常常鋪錦披繡，所以稱為繡墩；又因其形狀似鼓，又稱鼓凳。由于繡墩常用于室內(nèi)或室外，故傳世的實(shí)物，石制的或瓷制的比木制的還多。石制繡墩往往上雕方袱，四角還各墜銅錢一枚，裝飾考究。

繡墩，其形象最早可追溯到戰(zhàn)國(guó)，沈從文在《中國(guó)古代服飾研究》中談到：“腰鼓形坐墩，是戰(zhàn)國(guó)以來(lái)婦女為熏香取暖專用的坐具?！庇纱丝闯觯C墩最初以低矮的腰鼓形出現(xiàn)。隨著人們垂足而坐生活習(xí)慣的形成，坐具逐漸興起，繡墩的形制也得到確定：大多狀為圓形，腹部大、上下小，平頂微凸，弧腹中空。一般鼓墩的上下鼓牙上也做兩道弦紋和鼓釘，保留著“蒙皮革，釘帽釘”的形式，整體造型顯得俏皮、生動(dòng)而富有靈氣。據(jù)可考資料顯示，最早的繡墩形象出現(xiàn)在五代南唐畫(huà)家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中，在畫(huà)中可清晰地看到，此時(shí)的繡墩造型如鼓，外面覆蓋著錦緞一類的織物。形體較大，屬于相對(duì)成熟的坐具。宋元時(shí)期，家具藝術(shù)高度發(fā)展，繡墩成為一種重要坐具，南宋詩(shī)人周必大曾曰：“黼座袞龍明日月，繡墩珠履切星辰?！崩C墩已出現(xiàn)在宋朝宮廷中。宋畫(huà)《五學(xué)士圖》中，可看到當(dāng)時(shí)的繡墩已經(jīng)很精美了。另外，從宋代的坐墩上，我們看到它往往保留著兩種物體的痕跡，即來(lái)自藤墩的圓形開(kāi)光，和來(lái)自鼓腔釘蒙皮革的鼓釘。

明清時(shí)期，繡墩亦受追捧，并繼續(xù)成為宮中的常用之物。明代繡墩依然保留著宋代圓形開(kāi)光以及鼓釘?shù)暮圹E。體型上，相對(duì)于前朝開(kāi)始變小，顯得更加秀氣，繡墩的材質(zhì)也更加多樣化，名貴的木材成為制作繡墩的主要材料之一。明代坐墩實(shí)物，傳世極少?，F(xiàn)在只能舉出開(kāi)光、直欞、瓜棱三種形式。

明代的瓷繡墩，尤以正德、嘉靖、萬(wàn)歷三朝燒制最盛，其外形結(jié)構(gòu)基本相同，品種有青花、三彩、五彩、斗彩等，德化、醴陵、景德鎮(zhèn)等地的瓷繡墩在當(dāng)時(shí)很普遍。造型藝術(shù)上，更是千姿百態(tài)，座面除圓形外，還有海棠、梅花、瓜棱、橢圓形等。繡墩又有開(kāi)光和不開(kāi)光之區(qū)別，開(kāi)光有五開(kāi)光、六開(kāi)光。墩面的裝飾也很講究，除板外，還有鑲嵌彩石影木、藤等。

清代，繡墩的使用更廣泛，除室內(nèi)使用外，在庭院、水軒、亭閣等室外的使用也較為多見(jiàn)。此時(shí)的繡墩除了用作坐具，還被當(dāng)作一種陳設(shè)工藝品使用，對(duì)活躍室內(nèi)裝飾氣氛有很好的效果。其較明代而言更小一些，顯得更清纖秀雅。在造型上，尤其乾隆時(shí)期的宮廷制品裝飾，處處翻新，有的還加上了束腰，成了非凳非墩的坐具。瓷繡墩的制作工藝達(dá)到了另一個(gè)高潮，康雍乾時(shí)期，社會(huì)生產(chǎn)力高速發(fā)展，家具制作工藝亦有提高。此時(shí)的瓷繡墩通常以抽象鏤空的錢紋為裝飾，以釉彩、粉彩、青花、琺瑯等多種工藝制作而成，并且引進(jìn)了雕、嵌、繪、鏤等技藝，裝飾極盡奢華，使用普遍。

三、沈陽(yáng)故宮博物院藏杌凳、繡墩

沈陽(yáng)故宮博物院藏家具類文物四百余件，其中杌凳、繡墩共計(jì)39件套，現(xiàn)從這些藏品中，挑選幾對(duì)杌凳與繡墩，微而言之，以饗讀者耳目。

沈陽(yáng)故宮博物院藏杌凳11件，制作年代多為清朝中后期。如清黑漆描金彩繪委角方凳（圖1），此器兩具成對(duì)，凳面呈委角，上繪描金花紋，側(cè)沿飾描金幾何紋，上下變形仰葉紋托腮，描金部分脫落。面下打洼束腰，上有炮仗洞開(kāi)光，牙條為蝙蝠紋和花卉紋，腿上飾螭紋、云紋，腿足為外翻馬蹄形，下帶委角脫泥。全凳描金彩繪，流光溢彩，繁復(fù)精致，是清代中期杌凳的典型代表，為清宮舊藏。

在雕漆類杌凳中，還有一對(duì)非常有代表性。此杌凳名為清紅雕漆云蝠方杌（圖2-1），通高44厘米，面徑34.5厘米。面四方形，且四角呈三朵波浪形變化（圖2-2）。杌面因形繪制四朵如意紋相連勾邊，如意紋框內(nèi)飾回紋，面飾纏枝花，外沿雕云蝠紋。高束腰，上雕纏枝花卉，下有回紋托腮，牙條、四腿外側(cè)飾蝠磬云紋，四腿內(nèi)側(cè)飾錦文，下有托泥。繁復(fù)的花紋，精湛的技藝，紋飾雖千篇一律，由于做工精致，具有極高的藝術(shù)水平，為清宮舊藏。

談及清代家具，繁復(fù)是必提之詞，但偶有例外。沈陽(yáng)故宮博物院藏清末一件硬木雕竹節(jié)小圓凳（圖3）讓人耳目一新。此凳為清宮原藏之物，通高50厘米，面徑35.5厘米。圓面，中間鑲白色木心，器身雕竹節(jié)，無(wú)束腰，邊沿下有四個(gè)羅鍋棖，一組矮佬，弓腿。此木凳結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，造型新穎，全器以雕竹節(jié)裝飾，無(wú)繁瑣之感。

沈陽(yáng)故宮博物院藏繡墩28件，有木制、瓷制兩類。其中，木制的繡墩依然沿襲清代家具的特色。清前期繡墩，造型簡(jiǎn)單，線條圓潤(rùn)，簡(jiǎn)潔明快。如清紅木鑲大理石鼓式?jīng)龆眨▓D4），通高52厘米，面徑34.5厘米。該涼墩紅木制，素面，造型仿腰鼓，面、底徑相若。坐面攢框鑲大理石心，上、下端各飾玄紋一道。涼墩的腹腔向外膨出，一周均勻地開(kāi)出4個(gè)四方花形開(kāi)光洞，墩的四腿以插肩榫連接座面及底托，四腿間飾仿竹藤制品的弧形圈，顯得頗為別致，極具裝飾效果。此墩造型矬碩，紋飾簡(jiǎn)潔，圓渾可愛(ài)。

清中期繡墩，更為纖細(xì)，紋飾繁復(fù)。如清紫漆描金繡墩（圖5-1），此繡墩通高45厘米，面徑34.5厘米。座面為梅花形，以變形回紋為邊沿，面中央為描金花卉紋，側(cè)沿描金云蝠紋（圖5-2）。面下有纏枝花卉高束腰，下托腮上描金花紋，鼓腿彭牙，牙條刻牡丹和變形回紋，腿上布滿纏枝花卉，腿間安有雙環(huán)繩紋棖，下承須彌式座底。此墩沈陽(yáng)故宮藏2對(duì)，屬清宮舊藏。另外，沈陽(yáng)故宮博物院藏清紅雕漆獸面紋方墩（圖6）亦體現(xiàn)繁復(fù)的紋飾，此墩為清中期宮廷家具的典型。

清代繡墩中，還有瓜棱式坐墩，整體外實(shí)中空。設(shè)計(jì)者從天然瓜果找到了造型素材，拋棄了開(kāi)光加鼓釘?shù)膫鹘y(tǒng)造法。沈陽(yáng)故宮博物院藏2對(duì)清紅木瓜棱繡墩（圖7-1），該繡墩高47.8厘米，面徑26.7厘米。形如鼓狀，面為樺木鑲心（圖7-2），墩身上下各飾一道玄紋，墩壁呈瓜棱形，底部帶四腳。造型古樸大方，瓜棱狀墩裝飾效果極強(qiáng)。

沈陽(yáng)故宮博物院藏瓷制繡墩均為清代，如粉彩花鳥(niǎo)鼓式?jīng)龆眨▓D8-1），一對(duì)，通高46.5厘米，腹徑37.4厘米。坐墩整體呈鼓形，空心無(wú)底，墩面平坦，中心留一抽象鏤空的錢紋裝飾（圖8-2），上下通透。墩面以花紋為地，四處開(kāi)光，邊沿飾勾云紋，有四處云紋。墩腹部上下各有一周凸起的鼓釘紋，墩面以紅色粉彩花卉紋為地，中部開(kāi)光處飾花鳥(niǎo)紋，兩開(kāi)光處以雙錢鏤孔相隔，造型獨(dú)特，圖案層次分明，畫(huà)筆精致，釉質(zhì)瑩潤(rùn)柔和，使繡墩端莊古樸的造型透出幾分俏麗的情調(diào)。

清光緒粉彩龍鳳坐墩（圖9-1）亦非常有特色。此繡墩高45.5厘米，腹徑35.8厘米，上徑19.5厘米。坐墩整體呈鼓形，空心無(wú)底，墩面以白色為地，飾粉彩花紋，中心為藍(lán)色錢形鏤孔（圖9-2），邊沿飾錦文與四朵紅花。坐墩以淺藍(lán)色粉彩為地，墩腹部上下各飾一周凸起的鼓釘紋，鼓釘紋上為錦文裝飾，四處開(kāi)光，內(nèi)飾瓜果。墩面中部開(kāi)光飾龍鳳紋，刻劃細(xì)膩真實(shí)，極富藝術(shù)感染力，兩開(kāi)光處以雙錢鏤孔相隔。此坐墩運(yùn)用鼓釘，既加固了繡墩的厚重，又富有立體感，使器物簡(jiǎn)樸美觀而充滿靈氣，結(jié)實(shí)耐用，是清代后期瓷制坐墩的典型代表。

四、清式家具的鑒定與欣賞

本文所指的清式家具，是指出現(xiàn)于康熙年間，盛于乾隆時(shí)期，具有典型清式工藝美術(shù)風(fēng)格的家具。可分為清初、乾隆，嘉道、晚清四個(gè)階段。

沈陽(yáng)故宮博物院作為清朝的陪都宮殿，家具入藏豐富，而對(duì)于如何界定清代家具，又是一大爭(zhēng)議。王世襄《明式家具研究》中指出：“明式家具在學(xué)術(shù)上，指明至清前期材美工良、造型優(yōu)美的家具，這一時(shí)期中，尤其是明嘉靖、萬(wàn)歷到清康熙、雍正（1522-1735年）這二百多年的制品，不論從數(shù)量上來(lái)看，還是從藝術(shù)價(jià)值看，稱之為傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)代是當(dāng)之無(wú)愧的?！庇纱丝煽吹?，二百多年的明式家具黃金時(shí)代，清代占有近一百年，對(duì)于明式家具的輝煌藝術(shù)成就，清代有著相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。而且，當(dāng)今人們已意識(shí)到，不少以前被公認(rèn)是明代制作的明式家具，包括一些為人矚目的珍品，實(shí)際上制作于清代。

清代家具，以設(shè)計(jì)巧妙、裝飾華美、做工精細(xì)、富于變化為特點(diǎn)。從康熙早年至晚年，約四、五十年之間，清式家具開(kāi)始萌芽到其初成體系。

北京故宮博物院藏《雍親王題書(shū)堂深居圖》屏共十二幅，此套繪畫(huà)不僅是清初肖像畫(huà)中的珍品，而且對(duì)研究清代早期的室內(nèi)布置、裝飾風(fēng)格以及家具等各類藝術(shù)品都有重要價(jià)值。此圖的第一幅（圖10）、第六幅（圖11）和第九幅（圖12）、第十幅（圖13）上均有坐墩，第三幅圖（圖14）上有杌凳，造型多樣，裝飾風(fēng)格很強(qiáng)，且與明代坐墩相比，有了相當(dāng)明顯的變化。清代坐墩的高度與直徑之比細(xì)長(zhǎng)于明代。畫(huà)中還可以看到，當(dāng)時(shí)的清式家具骨架粗壯堅(jiān)實(shí)，方直造型對(duì)于明代曲圓造型，題材生動(dòng)且富于變化，裝飾性強(qiáng)，整體光素堅(jiān)實(shí)而局部裝飾細(xì)致入微。與明式家具相比，在裝飾風(fēng)格上，兩者的追求有本質(zhì)的不同，明式家具尚意，而清式家具則注重形式。

另外，這十二幅圖從側(cè)面反映了清式家具形成的一個(gè)外界因素。我們從中可看到，當(dāng)時(shí)的室內(nèi)布置風(fēng)格、各種工藝品的裝飾手法都能看出，此時(shí)已進(jìn)入了一個(gè)注重富貴華麗、推崇裝飾性的時(shí)期，繁復(fù)、精致取代了簡(jiǎn)潔、樸素，可見(jiàn)，家具與清代整個(gè)工藝品發(fā)展方向一致，是歷史的必然產(chǎn)物。

雍正朝雖然短暫，卻是一個(gè)承上啟下、創(chuàng)作活躍的重要?dú)v史時(shí)期，清式家具，至少是清式宮廷家具，出現(xiàn)了許多前朝未有的新奇式樣、新品種。乾隆時(shí)期的家具，最富有“清式”風(fēng)格，從某種意義上講，是清式家具的代表。這一時(shí)期的家具，品種之多、式樣變化之廣、工藝水平之高，均已超過(guò)清朝其他歷史時(shí)期，是清式家具的鼎盛時(shí)代。另外，此時(shí)的家具使用了金、銀、玉石、珊瑚、象牙、百寶鑲嵌等不同質(zhì)地的裝飾材料，追求富麗堂皇。沈陽(yáng)故宮博物院藏清紅雕漆獸面紋方墩就是這一時(shí)期有代表性的器物。遺憾的是，乾隆年間的有些家具，過(guò)多的裝飾顯得繁瑣累贅，破壞了整體效果。雖做工精細(xì)有余，卻缺少內(nèi)涵?？梢哉f(shuō)，乾隆時(shí)期亦為由盛而衰的轉(zhuǎn)折時(shí)期。嘉道時(shí)期，清式家具不僅用料做工日漸粗糙，形式更是拙劣。清末期，家具造型呆板，粗陋不堪，裝飾題材庸俗。

在家具鑒定上，依據(jù)其風(fēng)格式樣來(lái)判定年代的早晚，并不是最理想的方法。在《中國(guó)美術(shù)全集·工藝美術(shù)篇Ⅱ——竹木牙角器》一冊(cè)中，對(duì)清式家具年代的判定準(zhǔn)則是：“凡木質(zhì)和做工接近明代的，列為清初；凡制作新穎，質(zhì)美工精的都稱為乾隆制品；凡制作近似乾隆，規(guī)矩雖存，但工料不夠精良的，則認(rèn)為嘉慶、道光制品；同治大婚時(shí)所制一批雕刻以腫鼻子龍裝飾為特點(diǎn)的桌、案、幾、凳等，和光緒二十年至三十年市上流行的大批進(jìn)入頤和園的造型更為拙劣的家具，是晚清制品?！睂?duì)于家具來(lái)說(shuō)，斷代更需要有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。晚期制作早期的，清末制作明代家具的，另外，舊料改作，舊家具改樣式的情況更比比皆是，家具鑒定沒(méi)有單純的法則可依，豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)在鑒定時(shí)往往更勝一籌。盛世收藏，如今家具收藏愈來(lái)愈熱，繡墩與杌凳也不例外。

（責(zé)編：禹默）