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    齊白石山水畫(huà)語(yǔ)言和審美境界研究

    2016-04-29 00:00:00王會(huì)麗

    摘 要:齊白石是我國(guó)著名的繪畫(huà)美術(shù)大師,其中以他的山水畫(huà)最具特色??梢哉f(shuō),齊白石的山水畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了近代繪畫(huà)的新時(shí)代。除了山水畫(huà)頗具特色,齊白石對(duì)繪畫(huà)的審美境界也有獨(dú)到的見(jiàn)解和體會(huì),探究齊白石的山水畫(huà)語(yǔ)言和審美境界對(duì)于進(jìn)一步了解齊白石繪畫(huà)內(nèi)容和風(fēng)格有著重要意義。從齊白石大師的繪畫(huà)成長(zhǎng)歷程進(jìn)行探究,總結(jié)其獨(dú)特的山水畫(huà)語(yǔ)言特點(diǎn),進(jìn)一步了解齊白石繪畫(huà)的審美境界。

    關(guān)鍵詞:齊白石;山水畫(huà);語(yǔ)言特色;審美境界

    齊白石的山水畫(huà)構(gòu)成了齊白石繪畫(huà)作品的重要部分,眾所周知,齊白石對(duì)于自然景物的描繪給人真實(shí)而逼真的感覺(jué),而他的山水畫(huà)更是出色的藝術(shù)創(chuàng)作。通過(guò)了解齊白石的繪畫(huà)生涯和繪畫(huà)風(fēng)格,并且就他的山水畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行分析,可以看到畫(huà)家高超的審美境界和藝術(shù)水平。

    一、齊白石山水畫(huà)創(chuàng)作歷程簡(jiǎn)析

    (一)山水畫(huà)創(chuàng)作初期

    齊白石在20歲至40歲期間,最開(kāi)始接觸的是四王一路的傳統(tǒng)山水畫(huà),并且對(duì)他的畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生了重大的影響。那些人不僅引領(lǐng)齊白石進(jìn)入繪畫(huà)領(lǐng)域,而且培養(yǎng)了其對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài),直至終身。最初,齊白石就顯現(xiàn)出對(duì)繪畫(huà)的執(zhí)著和熱愛(ài),以及出眾的繪畫(huà)天賦。但是他早年是一名雕花木匠,為有錢(qián)人家雕刻主梁和牌匾等處的雕花工作。雖是與繪畫(huà)藝術(shù)無(wú)關(guān),卻培養(yǎng)出了齊白石早期對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)的主觀感受。后來(lái),齊白石才開(kāi)始正式接觸和接受繪畫(huà)方面的教育,拜名師學(xué)畫(huà),先后師從胡泌園、陳少蕃、潭慕生等人??偟膩?lái)說(shuō),通過(guò)幾位啟蒙老師的早期教育,齊白石接觸到了當(dāng)時(shí)較為流行的山水畫(huà)畫(huà)法,也為他開(kāi)創(chuàng)獨(dú)特的齊白石山水畫(huà)風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

    (二)山水畫(huà)創(chuàng)作轉(zhuǎn)折期

    在齊白石40歲至60歲的階段,則是他山水畫(huà)的畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)折期。在這個(gè)階段,通過(guò)早期對(duì)山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格及創(chuàng)作特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)和了解,有了外出寫(xiě)生的經(jīng)歷和對(duì)山水畫(huà)的思考,終于創(chuàng)出了山水畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)性畫(huà)法。其中,齊白石的外出寫(xiě)生經(jīng)歷對(duì)他山水畫(huà)風(fēng)格的形成有著最為關(guān)鍵的影響。在五次的外出過(guò)程中,他不僅臨摹和觀賞了許多著名的畫(huà)作,而且在與自然的親密接觸中形成了獨(dú)特的審美觀。在齊白石的山水畫(huà)中,給人最為直接的感受就是自然的氣息和真實(shí)的藝術(shù)美。形成這種風(fēng)格的主要原因就是游歷和思考,齊白石在游歷的過(guò)程中飽游了名山大川,見(jiàn)識(shí)到了自然界中最為壯麗的景色,這為他的繪畫(huà)提供了豐富的素材。在游歷中,齊白石也在不斷地思考著山水畫(huà)的本質(zhì)美,并且形成了對(duì)山水畫(huà)獨(dú)到的見(jiàn)解。另外,歷代優(yōu)秀的繪畫(huà)大家也給了他許多的借鑒和參考。

    (三)山水畫(huà)風(fēng)格定型期

    60歲以后的齊白石,其山水畫(huà)的風(fēng)格基本確立了下來(lái),在這一階段里,隨著后期齊白石大師的不斷努力,其山水畫(huà)的筆墨風(fēng)格更加地成熟。從齊白石的眾多山水畫(huà)作品中就能夠看出他的創(chuàng)作風(fēng)格,簡(jiǎn)練而又形象。齊式風(fēng)格的最終確立也標(biāo)志著新的山水畫(huà)時(shí)代的開(kāi)始,齊白石大師獨(dú)特的山水畫(huà)語(yǔ)言和審美境界,不僅僅能夠在眾多的山水畫(huà)作中直接地體現(xiàn)出來(lái),而且在其他類(lèi)型的畫(huà)作中也可以看出一二。而齊式風(fēng)格的最大特點(diǎn)便是自然和真實(shí),他的山水畫(huà)對(duì)象大多為竹林、小橋流水、農(nóng)舍炊煙、古藤老樹(shù)、湖光樹(shù)影等常見(jiàn)的自然景象。這些山水畫(huà)作既表現(xiàn)了他對(duì)鄉(xiāng)村生活的向往和熱愛(ài),也體現(xiàn)出了他獨(dú)特的藝術(shù)審美境界??v觀齊白石大師的一生,他的山水畫(huà)創(chuàng)作歷程漫長(zhǎng),也正是由于時(shí)間的積淀和齊白石出眾的藝術(shù)天賦,才能夠創(chuàng)作出如此優(yōu)秀的山水畫(huà)作品。

    二、齊白石山水畫(huà)語(yǔ)言特點(diǎn)分析

    (一)山水畫(huà)的真實(shí)美

    齊白石大師憑借著對(duì)自然景物的獨(dú)特視角以及對(duì)自然之景的熱愛(ài),通過(guò)觀察最為尋常的自然景物,然后在繪畫(huà)中將這種自然的真實(shí)美感體現(xiàn)出來(lái)。齊白石大師從不認(rèn)為自己與老百姓有何區(qū)別,而且常常稱(chēng)自己為平民,自己的作品就應(yīng)該平民化。而齊白石的平民化則是指在山水畫(huà)的內(nèi)容選擇上,選擇平民化的主題內(nèi)容,而繪畫(huà)手法和審美境界卻是普通繪畫(huà)藝術(shù)家難以達(dá)到的水平。齊白石大師的山水畫(huà)內(nèi)容往往充滿(mǎn)著生命力和自然氣息,與其他山水畫(huà)風(fēng)格截然不同。一般的山水畫(huà)則是給人一種澄懷觀道的感覺(jué),不免讓人費(fèi)神思索;而齊白石大師的作品則傾向于真實(shí)和自然,體現(xiàn)出的山水畫(huà)的真實(shí)美感往往是其他山水畫(huà)所無(wú)法表現(xiàn)的。如下圖,這幅山水畫(huà)雖不是齊白石大師最為優(yōu)秀的作品,然而就從最為平常的一幅畫(huà)作也能夠看出畫(huà)家的語(yǔ)言風(fēng)格和審美境界。畫(huà)中選取的元素,如小橋、扁舟、楊柳等都是最為平常的景物,畫(huà)中表現(xiàn)出了泛舟人的閑適心情,并且遠(yuǎn)處的高峰若隱若現(xiàn),與近處棱角分明的楊柳形成了對(duì)比,有著極強(qiáng)的時(shí)空立體感。齊白石的繪畫(huà)風(fēng)格就是如此,在山水畫(huà)的各個(gè)點(diǎn)的描繪上,都能夠給人以真實(shí)自然的感受。

    (二)動(dòng)靜結(jié)合的繪畫(huà)手法

    齊白石的山水畫(huà)講究“形神論”,而“形神論”是指在描繪景物和事物的同時(shí),不僅僅要表現(xiàn)出其特點(diǎn),還要讓對(duì)象變得傳神,意思是說(shuō),要求景物和事物達(dá)到形似的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,而應(yīng)該達(dá)到更高的神似的境界。因此,在齊白石的山水畫(huà)中,不難看出畫(huà)中對(duì)象的神似,其中重要的繪畫(huà)表現(xiàn)手法就是動(dòng)靜結(jié)合?!靶紊窠Y(jié)合”能夠通過(guò)一靜一動(dòng)的實(shí)物對(duì)比加以體現(xiàn),如圖2所示。圖中小鳥(niǎo)的外形通過(guò)用墨的濃厚體現(xiàn)出來(lái),巧妙地用墨能夠體現(xiàn)出對(duì)象的動(dòng)感。畫(huà)中一對(duì)小鳥(niǎo)站在了一根細(xì)竹之上,細(xì)竹被壓彎的動(dòng)感也通過(guò)兩個(gè)活物體現(xiàn)了出來(lái)。同時(shí),兩只小鳥(niǎo)一靜一動(dòng),一上一下,似在私語(yǔ),又似在對(duì)視。所以,在齊白石的山水靜物畫(huà)中,往往可以通過(guò)用墨的不同和周?chē)挛锏暮嫱?,展現(xiàn)出靜物難以體現(xiàn)的動(dòng)感。齊白石曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“善寫(xiě)意者專(zhuān)言其神,工寫(xiě)生者只重其形,要寫(xiě)生而后寫(xiě)意,寫(xiě)意而后寫(xiě)生,自能形神俱見(jiàn),非偶然可得也?!边@句話就表明了齊白石對(duì)于形似及神似的看法和認(rèn)識(shí)。所以,通過(guò)齊白石的山水畫(huà),能夠?qū)⑿嗡浦腥狈Φ膭?dòng)態(tài)感展現(xiàn)出來(lái),從而達(dá)到神似的更高境界。

    (三)畫(huà)中有詩(shī)

    在齊白石的山水畫(huà)中,往往有著詩(shī)意極強(qiáng)的景物描寫(xiě),而自古以來(lái)的許多畫(huà)家都只是用機(jī)械的眼光來(lái)看待山水畫(huà)的創(chuàng)作。齊白石的山水畫(huà)語(yǔ)言特點(diǎn)就是既不故弄玄虛,又強(qiáng)調(diào)真實(shí)和自然,在簡(jiǎn)單的景物之中展現(xiàn)出不平常的詩(shī)意?!皩?xiě)意畫(huà)形”是齊白石創(chuàng)作繪畫(huà)的基本思想之一,具體是指在描繪自然景物等一切對(duì)象的外形之時(shí),也能夠體現(xiàn)出畫(huà)家作畫(huà)的意圖和情感。通過(guò)一幅山水畫(huà)能夠體現(xiàn)出畫(huà)家閑適、驚喜、悲傷或是淡然的情感,近現(xiàn)代以來(lái)的許多文人畫(huà)家如陳師曾、徐悲鴻等與齊白石一樣主張自然之美,同時(shí)也運(yùn)用了許多西方的繪畫(huà)方法,以求達(dá)到繪畫(huà)的真實(shí)美及畫(huà)形的準(zhǔn)確和逼真。而齊白石則有所不同,他不強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)要逼真和準(zhǔn)確,而是強(qiáng)調(diào)要在繪畫(huà)中表達(dá)出情感和詩(shī)意。如《蒼松圖》,齊白石在這幅繪畫(huà)中所展現(xiàn)的蒼松顯得雄武有力,赫然矗立在高峰之下。遠(yuǎn)近對(duì)比,給人一種蒼松挺立的感覺(jué)。正如詩(shī)中所吟:“大夫名價(jià)古今聞,盤(pán)屈孤貞更出群。將謂嶺頭閑得了,夕陽(yáng)猶掛數(shù)枝云?!边@足可以體現(xiàn)出畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)的雄心壯志和寬廣胸襟,而蒼松的用墨也極有規(guī)律,濃淡對(duì)比之下,使詩(shī)人的情感愈加體現(xiàn)了出來(lái)。

    三、齊白石繪畫(huà)審美境界探究

    (一)情景交融的審美境界

    在齊白石大師的山水畫(huà)中,審美境界的體現(xiàn)往往在于對(duì)景物的勾勒及與景物的對(duì)比之中。其中情景交融是齊白石繪畫(huà)中最為主要的審美觀點(diǎn),在每一幅畫(huà)作中,都要將畫(huà)家的情感或是畫(huà)中人物的情感與周?chē)拔锶诤显谝黄?,這就是齊白石在創(chuàng)作時(shí)的觀念。如《曲沼荷風(fēng)圖》所體現(xiàn)的正是詩(shī)中“輕舟迎上客,悠悠湖上來(lái),當(dāng)軒對(duì)樽酒,四面芙蓉開(kāi)”的情景,而這一情景下的景和人,則是要表達(dá)出更為深刻的情感,即對(duì)自然之景的熱愛(ài)和向往的情感。畫(huà)中坐在亭中的人物,一面扶住涼亭,一面向前望去,觀賞著荷塘景色。整幅畫(huà)給人一種怡然自得的情感體驗(yàn),并且整幅畫(huà)風(fēng)格以白描為主,用墨淺淡,這些都表現(xiàn)出淡然、閑適的情感。在繪畫(huà)中,齊白石就是將不同的情感注入畫(huà)中,通過(guò)高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法,使得觀賞者能夠領(lǐng)會(huì)到畫(huà)家傾注在畫(huà)中的情感。

    (二)詩(shī)畫(huà)結(jié)合的審美境界

    齊白石山水畫(huà)另一個(gè)主要的審美觀點(diǎn)就是詩(shī)畫(huà)結(jié)合,他對(duì)于美的看法較為獨(dú)特,不僅僅以尋常之景為美,還以詩(shī)意為美。他認(rèn)為詩(shī)是美的體現(xiàn),所以繪畫(huà)也應(yīng)該如此。他在許多畫(huà)作的邊角處都題有相關(guān)的詩(shī)作,一是為了更好地詮釋整幅畫(huà)作的內(nèi)容和情感;二是為了增加畫(huà)的美感。詩(shī)與畫(huà)的結(jié)合,體現(xiàn)在繪畫(huà)中的詩(shī)意,而這詩(shī)意是直接的,并不是故弄玄虛,也不是令人費(fèi)解的感覺(jué)。只要細(xì)細(xì)觀賞和品味,就能夠感受到繪畫(huà)中的濃濃詩(shī)意。齊白石的山水畫(huà)有著獨(dú)特的山水畫(huà)語(yǔ)言特點(diǎn),同時(shí)也有著獨(dú)特的審美觀點(diǎn),而這些都讓他的畫(huà)作達(dá)到了較高的審美境界。從他的山水畫(huà)中,可以看到山水的詩(shī)意,也能在動(dòng)靜之中看到所畫(huà)之物的神似之處;而且,畫(huà)中詩(shī)的內(nèi)容既是畫(huà)中內(nèi)容的延伸,表現(xiàn)了畫(huà)中未能描繪出的景物,同時(shí)也是繪畫(huà)中情感表現(xiàn)的方式,一詩(shī)一畫(huà),相互結(jié)合,就能夠?qū)⒗L畫(huà)中欠缺的美感體現(xiàn)出來(lái),這也是齊白石大師繪畫(huà)的高超之處。

    四、結(jié)語(yǔ)

    齊白石的山水畫(huà)語(yǔ)言豐富,在畫(huà)中可以感受到詩(shī)的韻律,也能夠感受到畫(huà)家融入的情感。同時(shí),齊白石對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)也有著獨(dú)特的認(rèn)識(shí)和理解,他的審美境界也有著自我的標(biāo)準(zhǔn)。因此,后人通過(guò)欣賞和臨摹齊白石大師的山水畫(huà)作,能夠從中得到許多的啟示和感想。無(wú)論是山水畫(huà)還是其他類(lèi)型的繪畫(huà),齊白石都有著對(duì)藝術(shù)同樣的要求和審美觀點(diǎn),不僅要求藝術(shù)的美,而且更需要表現(xiàn)出真實(shí)和自然的繪畫(huà)美。

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    作者單位:

    河南省工藝美術(shù)學(xué)校

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