清代粉彩仕女圖對(duì)當(dāng)代仕女圖創(chuàng)作影響探析

摘 要：清代粉彩仕女圖陶瓷裝飾藝術(shù)興起于康熙皇帝時(shí)期，到了雍正時(shí)期大量盛行，工藝水平于乾隆時(shí)期達(dá)到頂峰，嘉慶之后日漸衰退。雖然清代末期仕女圖粉彩陶瓷裝飾技法水平下降，但是其陶瓷裝飾藝術(shù)對(duì)當(dāng)代粉彩仕女圖陶瓷裝飾藝術(shù)創(chuàng)作具有積極的啟發(fā)作用。

關(guān)鍵詞：清代；粉彩；仕女圖；藝術(shù)特色

一、清代粉彩仕女圖藝術(shù)特色

清代粉彩仕女圖陶瓷裝飾藝術(shù)是古代中國陶瓷裝飾藝術(shù)的優(yōu)秀代表，具有粉彩技法精湛、題材內(nèi)容豐富、人物造型獨(dú)特、配景構(gòu)圖緊湊四個(gè)藝術(shù)特征。

（一）粉彩技法精湛

清代雍正開始，制瓷工藝水平精湛，成功燒制釉上五彩、粉彩、琺瑯彩。清代粉彩仕女圖繪畫技法采用工筆和寫意結(jié)合，其陶瓷裝飾藝術(shù)水平達(dá)到歷史巔峰。清代康熙成功創(chuàng)燒粉彩，使以仕女圖為代表的人物題材的陶瓷裝飾效果更具有層次感和立體感，人物表情和衣著更生動(dòng)形象，提高了線描技法和構(gòu)圖技法的水平。

（二）題材內(nèi)容豐富

清代粉彩仕女圖陶瓷裝飾題材內(nèi)容多樣，豐富了以仕女為代表的人物題材陶瓷裝飾內(nèi)容。既有繪制皇宮貴族女性生活場(chǎng)景，也有繪制普通女性社會(huì)生活狀態(tài)的場(chǎng)景，包括仕女歌舞場(chǎng)景、仕女教子場(chǎng)景、仕女嬰戲場(chǎng)景、仕女庭院生活場(chǎng)景、仕女耕織場(chǎng)景，這些仕女圖題材對(duì)清代以后的陶瓷裝飾藝術(shù)創(chuàng)作具有積極的啟發(fā)作用。

（三）人物造型獨(dú)特

在清代粉彩陶瓷裝飾中，仕女圖在人物造型方面追求體態(tài)修長美、鵝蛋臉龐，櫻桃小口、螞蚱眼型，體現(xiàn)古代中國對(duì)女性的審美標(biāo)準(zhǔn)；在神態(tài)方面常塑造傷感、嫵媚和沉思的仕女神態(tài)；在體態(tài)方面?zhèn)鞒星宕鄄适伺畧D常見的造型包括漫步身姿或者閑坐身姿；在服飾方面常見的衣著造型表現(xiàn)為交襟衣口、長裙墜地和衣帶飛揚(yáng)；在仕女發(fā)型方面青睞紅花發(fā)飾、高髻發(fā)型和墮馬髻發(fā)型，常用于清代康熙粉彩陶瓷裝飾中。

（四）配景構(gòu)圖緊湊

清代粉彩仕女圖常見襯景構(gòu)圖方式如常把草木、假山、花枝、欄桿、蕉葉和蝴蝶作為配景。構(gòu)圖布局與瓷器器形相協(xié)調(diào)，仕女主題圖案位于瓶、盤和罐等器物的視覺中心位置。

二、清代粉彩仕女圖藝術(shù)的歷史地位和文化內(nèi)涵

（一）清代粉彩仕女圖藝術(shù)的歷史地位

仕女圖清粉彩陶裝飾藝術(shù)的歷史地位體現(xiàn)在中國古代陶瓷裝飾藝術(shù)發(fā)展歷程中具有承上啟下的意義，既傳承明代陶瓷藝術(shù)精華又啟發(fā)民國、當(dāng)代陶瓷裝飾藝術(shù)創(chuàng)作。古代中國陶瓷裝飾藝術(shù)發(fā)展歷程源遠(yuǎn)流長，唐朝的長沙窯褐綠彩高溫人物彩繪瓷開創(chuàng)了仕女圖像陶瓷裝飾的先鋒，到宋代時(shí)期出現(xiàn)磁州窯釉下黑彩瓷仕女圖陶瓷裝飾技法，被認(rèn)為是釉上彩人物圖陶瓷裝飾的最早開端。元代景德鎮(zhèn)成功創(chuàng)燒了青花陶瓷繪畫技法，明代在此基礎(chǔ)上提高青花裝飾技法出現(xiàn)青花五彩并盛行大量的青花五彩仕女圖作品。清代在繼承明代青花五彩繪畫技法基礎(chǔ)上于康熙時(shí)期發(fā)明了釉上五彩，為粉彩的成功創(chuàng)燒奠定技術(shù)基礎(chǔ)。清代仕女圖陶瓷裝飾藝術(shù)繼承和發(fā)展了明代陶瓷裝飾藝術(shù)成果并創(chuàng)新粉彩繪畫技法，同時(shí)引入西方繪畫藝術(shù)，見證中國古代陶瓷裝飾藝術(shù)由成熟向鼎盛轉(zhuǎn)變的歷程。當(dāng)前中國古代粉彩瓷器能流傳至今的作品精品以清代粉彩為多，工藝水平之精湛令人驚嘆。民國時(shí)期，受戰(zhàn)爭(zhēng)影響經(jīng)濟(jì)文化水平衰落，陶瓷裝飾藝術(shù)水平不如清代，但是受清代仕女圖粉彩陶瓷裝飾藝術(shù)啟發(fā)，民國仕女圖粉彩裝飾藝術(shù)還是取得了一些新的成就。民國時(shí)期，陶瓷精品雖然少見，但是精品仕女圖粉彩陶瓷裝飾藝術(shù)受清代粉彩仕女圖技法啟發(fā)，具有造型新穎、線條細(xì)膩、色彩亮麗的優(yōu)點(diǎn)。

（二）清代粉彩仕女圖藝術(shù)的文化內(nèi)涵

清代粉彩仕女圖陶瓷裝飾藝術(shù)的研究價(jià)值不僅體現(xiàn)在其精湛的陶瓷彩繪技法，而且體現(xiàn)在其具有的文化內(nèi)涵上。 清代粉彩仕女圖陶瓷裝飾藝術(shù)的文化內(nèi)涵是陶瓷裝飾藝術(shù)的內(nèi)在特色。首先，清代粉彩仕女圖陶瓷裝飾藝術(shù)既傳承明代陶瓷藝術(shù)精華，又啟發(fā)民國和當(dāng)代陶瓷裝飾藝術(shù)創(chuàng)作凝聚了古代中國陶瓷工匠藝人的智慧與審美傾向；其次，清代粉彩仕女圖陶瓷裝飾藝術(shù)結(jié)合了西方繪畫藝術(shù)見證中西藝術(shù)文化交流的外交活動(dòng)，清代粉彩仕女圖在繪畫技法方面，把傳統(tǒng)單線平涂筆法與國外油畫技法結(jié)合，借鑒油畫色調(diào)處理技藝，追求具有明暗感、濃淡感和層次感的畫面效果；最后，清代仕女圖粉彩裝飾藝術(shù)是清代經(jīng)濟(jì)政治文化發(fā)展水平的體現(xiàn)。

清代粉彩仕女圖陶瓷裝飾藝術(shù)是清代社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的反映，也反映出不同執(zhí)政者不同的審美情趣：簡潔秀麗的畫面效果，端正身姿是康熙五彩仕女圖的審美傾向；細(xì)膩柔麗的畫面效果，謹(jǐn)慎身姿是雍正粉彩仕女圖的審美特點(diǎn)；細(xì)致艷麗、生動(dòng)自然是乾隆粉彩仕女圖的審美觀念；色彩淡雅、熱情開放是嘉慶、道光時(shí)期的審美傾向。

三、清粉彩仕女圖對(duì)當(dāng)代粉彩仕女圖創(chuàng)作的影響

清代粉彩仕女圖陶瓷裝飾反映出清代對(duì)女性形象的陶瓷工藝水平、審美觀念和藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)代粉彩仕女圖汲取清代粉彩仕女圖裝飾藝術(shù)精華體現(xiàn)在繪畫題材、繪畫技法、人物造型以及配景構(gòu)圖方面。

（一）對(duì)當(dāng)今粉彩仕女圖繪畫技法影響

從當(dāng)代仕女圖陶瓷粉彩繪畫技法方面看，汲取清代的優(yōu)秀成果體現(xiàn)在：在繪畫手法方面?zhèn)鞒星宕鄄实臎]骨技法、工筆技法、寫意技法；在施彩方面?zhèn)鞒星宕鄄实南?、點(diǎn)、平涂法和渲染法；在繪畫效果方面追求清代對(duì)層次感和立體感強(qiáng)調(diào)的審美觀念。例如，當(dāng)今景德鎮(zhèn)著名陶瓷工藝美術(shù)大師粉彩仕女圖作品（圖1）仕女服飾和面部采用渲染技法，強(qiáng)調(diào)立體感。又如圖2景德鎮(zhèn)著名陶瓷工藝美術(shù)大師粉彩仕女圖作品，在畫法上采用工筆和寫意相結(jié)合，追求遠(yuǎn)近的層次感。

（二）對(duì)當(dāng)代粉彩仕女圖創(chuàng)作題材內(nèi)容影響

從當(dāng)代粉彩仕女圖創(chuàng)作具體題材類別看，傳承清代粉彩仕女圖常見主題題材包括仕女游春圖、仕女撫琴彈唱圖、仕女賞花圖、仕女蕉葉圖和仕女吹簫圖，這些題材在一定程度上受到清代粉彩仕女畫陶瓷裝飾題材內(nèi)容的啟發(fā)。例如，今景德鎮(zhèn)著名陶瓷工藝美術(shù)大師粉彩仕女圖作品（圖3）表達(dá)仕女撫琴彈唱的唯美場(chǎng)景；又如圖6，當(dāng)今景德鎮(zhèn)著名陶瓷工藝美術(shù)大師粉彩仕女圖作品，描繪仕女在花叢中吹簫場(chǎng)景；又如圖4，當(dāng)今景德鎮(zhèn)著名陶瓷工藝美術(shù)大師粉彩仕女圖作品，描繪仕女蕉葉美好場(chǎng)景；又如圖5，當(dāng)今景德鎮(zhèn)著名陶瓷工藝美術(shù)大師粉彩仕女圖作品，表達(dá)仕女賞花的閑情雅致。

（三）對(duì)當(dāng)代粉彩仕女圖創(chuàng)作仕女造型影響

從當(dāng)代粉彩仕女圖創(chuàng)作仕女造型方面看，傳承清代粉彩仕女圖常見人物造型方面體現(xiàn)在追求體態(tài)修長美、鵝蛋臉龐、櫻桃小口、螞蚱眼型（圖9）。當(dāng)代粉彩仕女圖創(chuàng)作在神態(tài)方面具有清代審美特征表現(xiàn)在塑造傷感、嫵媚和沉思的仕女神態(tài)；在體態(tài)方面?zhèn)鞒星宕鄄适伺畧D常見的造型包括漫步身姿（圖7）或者閑坐身姿（圖10）。在服飾方面?zhèn)鞒星宕鄄适伺畧D常見的衣著造型表現(xiàn)為交襟衣口、長裙墜地和衣帶飛揚(yáng)（圖8）。在仕女發(fā)型方面表現(xiàn)為紅花發(fā)飾（圖7）、高髻（圖9）和墮馬髻（圖5）。

（四）對(duì)當(dāng)代粉彩仕女圖創(chuàng)作仕女構(gòu)圖的影響

從當(dāng)代粉彩仕女圖創(chuàng)作仕女構(gòu)圖方面看，傳承清代粉彩仕女圖常見襯景構(gòu)圖方式如常把草木、假山、花枝、欄桿、蕉葉和蝴蝶作為配景。構(gòu)圖布局與瓷器器形相協(xié)調(diào)，仕女主題圖案位于瓶、盤和罐等器物的視覺中心位置。當(dāng)代粉彩仕女閑坐圖采用清代常見的欄桿為配景構(gòu)圖方式（圖11）；當(dāng)代粉彩仕女賞花圖，傳承清代常見的以假山和花叢為配景的構(gòu)圖布局（圖12）；當(dāng)代粉彩仕女游園賞花圖采用以蝴蝶、花枝和假山為配景的構(gòu)圖布局（圖13）。

四、結(jié)語

清代粉彩仕女圖陶瓷裝飾藝術(shù)的價(jià)值不僅體現(xiàn)在其精湛的陶瓷彩繪技法，而且體現(xiàn)在其具有的文化內(nèi)涵上。清代粉彩仕女圖陶瓷裝飾藝術(shù)的文化內(nèi)涵體現(xiàn)在其陶瓷裝飾藝術(shù)反映出清代經(jīng)濟(jì)政治文化發(fā)展水平和政治統(tǒng)治對(duì)審美觀念的影響意義，凝聚了古代中國陶瓷工匠藝人的智慧與審美傾向，見證了中西藝術(shù)文化交流的外交活動(dòng)。與此同時(shí)，仕女圖清粉彩陶瓷裝飾藝術(shù)對(duì)當(dāng)代仕女圖粉彩陶瓷裝飾藝術(shù)創(chuàng)作提供了珍貴的資源。目前在當(dāng)代仕女圖粉彩陶瓷裝飾藝術(shù)創(chuàng)作中，不少藝術(shù)家結(jié)合清代仕女圖粉彩陶瓷裝飾技法的優(yōu)秀成果進(jìn)行創(chuàng)新，為清代仕女圖粉彩陶瓷裝飾藝術(shù)注入新鮮血液，使其藝術(shù)價(jià)值在傳承與創(chuàng)新中得以實(shí)現(xiàn)。清代仕女圖粉彩陶瓷裝飾藝術(shù)對(duì)當(dāng)代陶瓷裝飾藝術(shù)發(fā)展具有積極的推動(dòng)作用。

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作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)