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    中國傳統(tǒng)水墨畫略論

    2016-04-29 00:00:00覃遠(yuǎn)

    摘 要:在全球化進(jìn)程的影響下,我國的傳統(tǒng)文化也不同程度地遭受到外來文化的沖擊,很多傳統(tǒng)文化在這一背景下被逐漸削弱,甚至走下歷史舞臺。而中國傳統(tǒng)水墨畫,作為我國傳承千年的寶貴文化遺產(chǎn)之一,它不僅是先人留給我輩的寶貴財(cái)富,同時(shí)還蘊(yùn)含著中華民族的深刻精神內(nèi)涵。因此,繼承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)水墨畫是當(dāng)前所有中華兒女的重要職責(zé),而對中國傳統(tǒng)水墨畫進(jìn)行充分了解,也是保護(hù)傳統(tǒng)文化的先決條件。

    關(guān)鍵詞:中國;傳統(tǒng)水墨畫;中國畫;意境

    水墨畫作為我國傳統(tǒng)繪畫中的典型代表,歷史悠久,源遠(yuǎn)流長,且文化底蘊(yùn)深厚、民族風(fēng)格鮮明。而中國傳統(tǒng)水墨畫在經(jīng)歷了漫長的發(fā)展演變后,也形成了獨(dú)具中國特色及意味的繪畫語言體系,并給東方乃至世界都帶來了深遠(yuǎn)影響。與此同時(shí),在當(dāng)代的動畫創(chuàng)作以及現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)等領(lǐng)域,也有水墨畫的身影。因此,對中國傳統(tǒng)水墨畫進(jìn)行深入研究,對我國傳統(tǒng)文化的傳承將起到至關(guān)重要的作用。

    一、中國傳統(tǒng)水墨畫的內(nèi)涵

    水墨畫,顧名思義就是指利用調(diào)配過濃度的水與墨創(chuàng)作出的畫,它不僅僅是一種繪畫形式,在更多時(shí)候,人們會將其作為中國傳統(tǒng)繪畫的代表,將其稱之為國畫或者中國畫。最基本的水墨畫僅用水與墨完成,體現(xiàn)出黑白兩色,而更為復(fù)雜的水墨畫,也就是工筆花鳥畫,則色彩繽紛,人們常常將這種進(jìn)階水墨畫稱之為彩墨畫。墨作為一種中國畫特有的繪畫材料,畫家們會通過對墨濃淡的調(diào)配,來表現(xiàn)出畫作中不同的層次,比如濃墨、干墨、焦墨以及淡墨等。與西方寫實(shí)的繪畫不同,中國傳統(tǒng)水墨畫并不會拘泥于世間萬物的外在輪廓,更強(qiáng)調(diào)“以形寫神”以及“似與不似”的境界,更多的時(shí)候,水墨畫的筆墨間會透露出畫作者的主觀情趣,追求“意境”乃至“境界”。

    二、中國傳統(tǒng)水墨畫的發(fā)展演變過程

    有史料記載,我國最早的水墨畫以人物畫為主,起源于魏晉南北朝時(shí)期,并在經(jīng)歷了漫長的發(fā)展演變后,在隋唐時(shí)期占據(jù)首位,直到宋元明清才呈現(xiàn)出不同風(fēng)貌。其中,東晉時(shí)期顧愷之的《雪霽望五老峰圖》以及戴逵的《吳中西山邑居圖》可以看作是中國傳統(tǒng)水墨畫最早出現(xiàn)的作品。在此之后,水墨畫也得到了進(jìn)一步發(fā)展,并隨之出現(xiàn)了一系列專門評論水墨畫的論著,而這正恰恰說明了水墨畫在當(dāng)時(shí)已成為較為流行的藝術(shù)表現(xiàn)形式,并為大眾所接受。到了唐代,水墨畫的發(fā)展到了一個(gè)鼎盛階段,諸如吳道子、王維以及李思訓(xùn)父子等,都是古今中外著名的書畫大家。被后人稱為畫圣的吳道子,其作品行筆縱放,如雷電交作,很有氣勢;而王維襟懷高曠,迥超塵俗,并首創(chuàng)了渲淡畫法。在唐代,水墨畫也有了南北兩派的劃分,南派以王維為首,而北派則以吳道子以及李思訓(xùn)父子為代表。不管水墨畫如何發(fā)展演變,每朝每代都會出現(xiàn)一大批水墨畫家。比如五代時(shí)期的徐熙以及黃筌,宋代時(shí)期的李成、董源、巨然以及范寬,元代的黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚以及王蒙,清代水墨畫代表“四王”(即王原祁、王鑒、王葷以及王時(shí)敏),等等。除此之外,八大山人以及佛門畫家道濟(jì)等在水墨畫壇上也享有很高的聲譽(yù)。

    在我國近代史上,水墨畫受西方文化影響,也發(fā)生了一定的改革以及變化。其中最具代表性的人物就是徐悲鴻,他將西方傳統(tǒng)繪畫中的光影、透視以及素描等技法融入到中國傳統(tǒng)水墨畫中,并對其進(jìn)行改革,不僅在當(dāng)時(shí)形成了很大氣勢,對后世的影響也是十分深遠(yuǎn)的。與此同時(shí),在西方文化大量涌入中國這一特殊時(shí)期,也對我國古風(fēng)水墨畫造成了較大沖擊。其中,以齊白石為代表,利用中國的傳統(tǒng)文化、近代海派繪畫資源以及明清文人畫的元素,對當(dāng)時(shí)的中國畫進(jìn)行了改革。在齊白石的畫作中,沒有原來文人畫的晦澀深奧,其藝術(shù)語言簡潔明快,畫作中的詩句與畫都明白易懂,這也與齊白石早年貧寒的生活經(jīng)歷密不可分。而水墨畫發(fā)展至今,雖然經(jīng)歷了重重波折,但是仍然在發(fā)展演變中爆發(fā)出強(qiáng)大的生命力。尤其是近些年來,受全球化語境的影響,我國人民對于本國的傳統(tǒng)文化也有了重新認(rèn)識以及認(rèn)同,而中國畫也再一次迎來了教學(xué)、創(chuàng)作以及交流等方面發(fā)展的黃金時(shí)期。

    三、中國傳統(tǒng)水墨畫的審美意趣

    筆、墨、紙、硯是我國傳統(tǒng)水墨畫賴以生存和發(fā)展的重要媒介,它不僅僅是水墨畫創(chuàng)作的材料,同時(shí)也蘊(yùn)含著文人墨客的文化思想以及精神象征。畫家通過筆墨也可以由畫作表達(dá)自己的審美志趣、個(gè)人氣質(zhì)以及文化素養(yǎng),而這種營造水墨意趣的方式,也源源不斷地給中國傳統(tǒng)水墨畫注入新鮮的思維活力,進(jìn)而促使畫家創(chuàng)作出更具韻律美的作品。

    (一)追求人與自然的和諧共存

    中國傳統(tǒng)水墨畫,從根本上看是我國傳統(tǒng)文化的真實(shí)體現(xiàn),而水墨畫所蘊(yùn)含的審美特征也與中國傳統(tǒng)文化密不可分。其中,中國畫在漫長的歷史文化積淀中,形成了自己獨(dú)有的審美風(fēng)格,而其藝術(shù)格調(diào)的最高境界就是“自然”,強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧共存。一幅優(yōu)秀的、高水準(zhǔn)的水墨畫作品,質(zhì)樸純熟的技法還是次要的,其主要強(qiáng)調(diào)的就是畫與人情感的和諧共鳴。而想要做到這一點(diǎn),不是一朝一夕就可以實(shí)現(xiàn)的。畫作者想要利用水墨畫達(dá)到感染世人的目的,首先要保證作品能感染畫作者本身,而這正是中國畫具有生氣以及價(jià)值的先決條件。除此之外,一幅水墨畫的豐富感染力是在畫作內(nèi)容、主題、表現(xiàn)形式以及創(chuàng)作技法等多方面因素共同作用下產(chǎn)生的,也是中國畫強(qiáng)調(diào)“渾然一體”的充分體現(xiàn)。舉例來說,顧愷之的傳世名作《洛神賦圖》,就著重強(qiáng)調(diào)了人物的精神狀態(tài),畫置于丘壑之上的謝鯤,形象地向世人表述了自己的林泉之志,充分地運(yùn)用了氣韻以及渾然天成的和諧。另外,中國傳統(tǒng)水墨畫遵循自然為上的創(chuàng)作理念,更注重畫作中的自然審美及其價(jià)值。就像隋朝畫家展子虔創(chuàng)作的《游春圖》,就真實(shí)而生動地描繪了春天明媚的自然風(fēng)光,游人們通過各種形式來感受春光的溫暖,他們或在河面游船、或在岸邊淺灘,整個(gè)畫作給人似乎遠(yuǎn)山近在咫尺卻異常開闊的感覺。這不僅是畫作者重視生命的表現(xiàn),同時(shí)也透露出他的內(nèi)心世界。

    (二)追求文人的審美趣味

    縱觀我國傳統(tǒng)水墨畫的發(fā)展歷史可以發(fā)現(xiàn),古代文人的標(biāo)志就是詩、書、畫、印,而一幅高水準(zhǔn)的水墨畫畫作中,通常都會將這些元素蘊(yùn)含其中,由詩、書、畫、印融合的文人審美情趣,也是畫作受大眾喜愛、欣賞乃至推崇的關(guān)鍵。其中,中國畫所包含的詩、書、畫、印不僅具有濃厚的文人審美情趣,同時(shí)也隨著中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展而發(fā)展,這二者相互借鑒、相互融合卻又自成風(fēng)格,共同構(gòu)成了中國水墨畫藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)形式。眾所周知,在水墨畫壇上享有較高聲譽(yù)的畫家,其在文學(xué)上的造詣也是很深厚的,這也從另一個(gè)角度印證了一名真正的藝術(shù)家除了要具備過硬的書畫技法,同時(shí)也要注重自身人文修養(yǎng)的塑造。另外,書法作為中國傳統(tǒng)水墨畫中的重要元素之一,它的創(chuàng)作工具以及材料與水墨畫相同,而畫作者的書法用筆也會與其繪制的形象搭配協(xié)調(diào),使書法完全地融入畫面,并帶給人以另一種審美情趣。在中國傳統(tǒng)水墨畫創(chuàng)作中,“詩中有畫、畫中有詩”是我國文人墨客抒發(fā)自己所思所感的真實(shí)體現(xiàn),同時(shí)也蘊(yùn)含著中國傳統(tǒng)文化的精髓。

    (三)受傳統(tǒng)文化的影響

    中國擁有幾千年的文化傳承,而這些傳統(tǒng)文化也給中國水墨畫帶來了深遠(yuǎn)影響,使其不僅具有博大精深的內(nèi)涵,同時(shí)還體現(xiàn)出了獨(dú)具特色的民族風(fēng)格。其中,在中國傳統(tǒng)水墨畫的發(fā)展歷程中,其審美特征受傳統(tǒng)文化中的儒家以及宗教等思想的影響很深。第一,受儒家思想的影響??鬃釉疲骸爸居诘溃瑩?jù)于德,依于仁,游于藝。”這句話充分表達(dá)出在儒家思想影響下,中國傳統(tǒng)水墨畫的基本審美取向。在中國畫中,不僅包含書法以及文學(xué),同時(shí)還滲透著哲學(xué)等領(lǐng)域的藝術(shù)形式。在過去,文人墨客想要作畫首先要就提高自身的文化修養(yǎng),使其與畫作相互滲透并相互融合,而這也是中國傳統(tǒng)水墨畫獨(dú)具藝術(shù)魅力的關(guān)鍵。受儒家文化影響,很多文人墨客傾向于借助植物來表述自己的精神以及情感,比如像北宋時(shí)期的畫家文同,就喜歡通過繪制竹子來表達(dá)人的思想、品格以及情感。第二,受宗教文化影響。佛教文化自漢代傳入我國至今,其“色空”“中道”“圓融”等觀念一直深深地影響著中國畫的審美情趣,并促使中國畫向著更注重深度以及內(nèi)涵的方向發(fā)展,這一現(xiàn)象在唐代尤為明顯。比如吳道子創(chuàng)作的《地獄變相》,其筆力飽含怒鬼的情感勢態(tài),且那陰慘的鬼神在吳道子的描繪下,仿佛真要從墻壁躍下,使人毛骨悚然,脊背發(fā)涼,等等。

    四、結(jié)語

    綜上所述,中國傳統(tǒng)水墨畫作為中國文化的典型代表,蘊(yùn)含著中國傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵。而想要在保留傳統(tǒng)文化精髓的基礎(chǔ)上,繼承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)水墨畫,就必須要對中國傳統(tǒng)水墨畫的發(fā)展演變過程及其畫作中蘊(yùn)含的審美情趣進(jìn)行深入了解以及剖析,從而為之后水墨畫的發(fā)展提供參考依據(jù)。

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    作者單位:玉林師范學(xué)院

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