國家圖書館藏圓明園樣式雷圖檔述略

〔摘要〕國家圖書館收藏樣式雷圖檔中關于圓明園的圖檔近2000張，這些圖檔為了解和研究圓明園盛期時的情況提供了大量可信的重要史料。通過圓明園樣式雷圖文檔案我們看到了以樣式雷為代表的建筑師們在皇家園林建筑中的創(chuàng)造，是這個歷史時期建筑發(fā)展的縮影。

〔關鍵詞〕國家圖書館；圓明園；樣式雷圖檔

〔中圖分類號〕G09〔文獻標識碼〕A〔文章編號〕1008-2689（2016）05-0037-05

一、 國家圖書館藏圓明園

樣式雷圖檔概況

嚴格意義上來說，樣式雷圖檔應指被譽稱為樣式雷的雷氏家族繪制的建筑圖紙、燙樣及其相應工程作法的說明文檔。但為了便于研究樣式雷，我們把樣式雷圖檔的定義進行擴充，凡是與“樣式雷”相關的圖文檔案統(tǒng)稱為樣式雷圖檔，不僅包括樣式雷家族繪制的建筑圖紙、燙樣和工程作法冊，還包括其日記、往來信函以及賬單、財務收支情況記錄等檔案，以及與雷氏圖紙混淆的樣式房其他人員繪制的圖檔。國家圖書館收藏的樣式雷圖文檔案涉及多種建筑類型，有宮殿、宮苑、王府、行宮、壇廟、陵寢等，其中關于圓明三園圖檔占國圖藏全部樣式雷圖檔的近七分之一。

1933年，《國立北平圖書館館刊》第7卷三四號發(fā)表了金勛先生的《北平圖書館藏樣式雷制圓明園及其他各處燙樣目錄》和《北平圖書館藏樣式雷藏圓明園及內庭陵寢府第圖籍總目》，籠統(tǒng)地列出圓明園三園及其附屬園、行宮、三海、南苑、東陵、西陵、王公府第等目錄，其中圓明園圖籍，共105包2200余張，包括圓明園1855張，長春園149張，萬春園291張。2012年樣式雷圖檔整理出版時，經過初步統(tǒng)計，景點明確的圓明三園圖紙共計1400余張，其中圓明園1060張，綺春園240張，長春園100張。景點不明確的裝修裝飾、用具圖和船只圖700余張。

圓明園樣式雷圖檔的內容包括景區(qū)景點的新建、修繕、改建、內檐裝修、園內河道疏浚、山體切削、綠化植被、室內室外陳設等工程。圖檔類型既有景點規(guī)劃設計圖、踏勘草圖、建筑平面圖、建筑立面圖，又有室內室外裝修圖，這些圖檔的繪制年代多為道光、咸豐、同治朝。圖幅、比例大小各異，最大圖有五平米之多，最小圖不及巴掌大小。

二、 圓明園樣式雷圖樣類型

國家圖書館收藏圓明園樣式雷圖樣既有反映全園總體規(guī)劃的總平面圖；也有各景區(qū)景點的總體平面圖、局部平面圖，也有單體建筑的平面圖、立樣圖；還有反映室內外檐裝修的圖樣以及裝修部件的圖樣。以上各類圖樣中有糙圖，也有準底。

（1） 總平面圖

總平面圖是指能反映全園各景群建筑輪廓的圖紙。圖檔中總圖數量并不多，表現三園全景的有《圓明園附近河道全圖》一幅、《圓明園全圖》二幅、《圓明長春萬春三園總圖》一幅和《圓明園大墻尺丈并外圍水道地盤全樣》一幅。

幾幅總圖雖不十分詳盡，但足以看出全園的總體規(guī)劃，圓明園有兩大景區(qū)，以福海為主體的福海景區(qū)和以后湖為主體的后湖景區(qū)，前湖以南的建筑群為宮廷區(qū)的范圍，其余地段內則分布著為數眾多的小園和建筑群。后湖景區(qū)位于全園的中軸線上，又以“九洲清晏”一組大建筑群居中。長春園也是以兩個景區(qū)為主體，輔以若干小園和建筑群。北面為歐式西洋樓建筑群，包括六幅建筑物、三組大型噴泉以及園林小品，沿著長春園的北墻成帶狀分布。南面景區(qū)建筑布局比較疏朗，利用橋、堤將大片水面劃分為若干形狀各異的水域。總之三園具有統(tǒng)一的風格，但建筑布局卻又有所不同，統(tǒng)一之中又寓有變化。

表現各園全景的也只有三園內圍各自河道圖各一幅，雖然河道主要表現園內水系，但也不同程度地標示出園內總體景觀。如《長春園內圍河道全圖》，圖中繪出了大東門、長春園宮門、蕊珠宮門、明春門和北磚門長春園東南西北四座門，還標注園中建筑景群20余處，包括淳化軒、如園、鑒園、思永齋、海岳開襟、流香渚、花神廟、玉玲瓏館、獅子林、寶相寺、法慧寺、諧奇趣、遠瀛觀、轉馬臺、海晏堂、方外觀、萬花陣、線法墻、黃花燈（也叫黃花陣或萬花陣）等勝景。

（2） 各景點圖

此類圖檔數量最多，或為各景點總體平面圖、景點局部平面圖，或為單體建筑圖，有平面圖，有立樣圖，有糙圖，有準底。這些圖檔涉及圓明三園多處景點，如圓明園有：正大光明、勤政親賢、九洲清晏、茹古涵今、坦坦蕩蕩、杏花春館、藻園等；長春園：寶相寺、淳化軒、澹懷堂、法慧寺等景點；綺春園：暢和堂、澄心堂、春澤齋、鳳鱗洲、敷春堂、宮門、含淳堂、含輝樓、涵秋館、正覺寺等景點；萬春園：四宜書屋、迎暉殿、清夏堂、蔚藻堂、澄心堂、思永齋、協性齋、永春室、凌虛閣、敷春堂等景點。各個景點圖紙從一幅到幾幅、幾十幅不等，多者上百幅，像九州清晏圖檔就有600余幅。

（3） 裝修圖

裝修分為外檐裝修和室內裝修。外檐裝修是指建筑物外部與室外相分隔的裝修構件，起到圍護、遮擋、通風和采光等功能，比如門、窗、欄桿等。在園林建筑的整體造型中，外檐裝修最具直觀性，豐富了建筑的立面并美化建筑外觀。內檐裝修是指位于建筑物的室內，作為分隔室內空間，并起到美化室內環(huán)境的作用，在其用材和形式上都體現了很大的自由性，大都反映主人的喜好，形式多樣。主要有罩、屏、碧紗櫥等。其中罩是室內裝修最活潑多樣的隔斷形式，表面上看上去是起到分隔室內的作用，但完全是象征性的，只起到裝飾作用，給人一種似隔未隔，似分未分的空間幻覺，增加了室內空間的層次感。根據其不同形式可以將罩分為落地罩、欄桿罩、幾腿罩、床罩等。

圓明園樣式雷圖檔的裝修圖中，出現了多種不同式樣的裝修部件，有碧紗櫥、寶座屏風、木圍屏、博古書格、炕罩、落地罩、圓光門、仙樓等，越做到后來形式越復雜，雕刻越多。它們有的把空間徹底封閉，有的是半封閉、有的是滲透式的，有的是虛擬式的。運用這些裝修部件創(chuàng)造出多種復合空間，使一幢幢建筑的室內空間呈現出多姿多彩、互相流通的局面。

圓明園慎德堂建于道光十年（1830）左右，其室內裝修自建成之后有過多次改建，尚存有六種不同時期的圖紙，可以看到當時室內裝修發(fā)展變化的軌跡?！渡鞯绿锰戆惭b修地盤樣》、《慎德堂內檐裝修尺寸地盤畫樣》、《慎德堂明間后檐支摘窗一槽立樣》等幾十張圖紙反映了慎德堂內、外檐裝修的式樣。

三、 圓明園樣式雷文檔類型

國家圖書館收藏樣式雷文檔中涉及圓明園的類型有皇帝和內務府官衙關于修建圓明園指示樣式雷的各類諭旨，還有記述建筑尺寸、裝修做法的各種略節(jié)，以及樣式雷接到非正式通知的知會單。

（1） 裝修諭旨

樣式雷世家作為樣式房機構的負責人，隨時要根據皇帝和內務府官衙關于修建圓明園等皇家宮殿園囿的諭旨和指示工作。這些諭旨包括《旨意檔》（上諭檔）、《堂諭檔》、《司諭檔》。其中《旨意檔》是記錄的同治皇帝和慈禧皇太后的諭旨，《堂諭檔》是記載的內務府堂的指示，《司諭檔》是內務府營造司的指示和通知。這些遺存諭檔資料中，保存了大量的同治年間重修圓明園的珍貴資料，如天地一家春內檐裝修的旨意檔中記載了慈禧親自操筆繪制圖樣?！巴问晔辉率湃仗斓匾患掖核木淼钛b修樣并各座紙片畫樣，均留中，皇太后自畫再聽旨意。同年十二月二十二日，天地一家春明間西縫碧紗櫥單扇大樣，皇太后親畫瓶式如意上梅花要疊落散枝。”

（2） 略節(jié)

略節(jié)即為文檔資料，記述建筑尺寸、裝修做法等，一般有尺寸略節(jié)，如《全碧堂等房間尺寸略節(jié)》、《全碧堂恒春堂等地盤尺寸略節(jié)》、《方壺勝境銅鹿銅鶴銅龍銅鳳尺寸略節(jié)》，還有做法略節(jié)，如《長春仙館等內檐改修做法略節(jié)》。圖樣資料形象直觀地展現內、外檐裝修的樣式，文字檔案卻是如實記錄其尺寸和用料，圖、文資料相結合更是可以如實再現當年建筑之輝煌。

慈禧為自己擬建的寢宮——“天地一家春”內，總共使用了35處裝修。如此多的裝修數量和類型出現在一幢建筑中，是前所未有的。慈禧和同治不但親自審查設計圖紙，慈禧還操筆親繪圖樣。

《天地一家春殿內檐裝修略節(jié)》反映了天地一家春殿室內安裝瓶式罩、橫披等的具體情形?！爸芯砦鬟M間后金面寬瓶式罩一槽中安瓶式門口一座，中寬二尺六寸六分，高六尺四寸，中梓橫披一扇寬五尺五寸五分，高三尺；兩次堂落地明二扇各寬一尺四寸四分，高六尺四寸，兩傍五抹罩腿二扇各寬二尺二分高九尺四寸，上橫披三堂，每堂寬二尺八寸三分，高一尺八寸六分，中夾玻璃四季花卉二面雕活?！?/p>

（3） 知會單

知會為口頭通知的意思，知會單應為非正式的通知單。如有堂檔房因為文源閣等處畫樣事著傳樣式房的知會單，也有九州清晏寢宮內檐裝修的知會單，這些都反映了樣式房與內務府內堂檔房等府衙的關系。

四、 從樣式雷圖檔看圓明園景點特征

通過各類型的樣式雷圖檔我們可以看出圓明園是一座以水為主題的水景園林，其園中有園層層嵌套的格局，以及多樣的建筑形制更是在圖檔中反映的一清二楚。

（1） 園中有園、層層嵌套的格局

園中有園、層層嵌套的格局是圓明園景區(qū)的一個重要特征。每個景點都以一組建筑為中心，并搭配若干山形水系而成。每組建筑又都包括了若干個院落，而每一個院落又分別由多個單體建筑構成。

九洲景區(qū)是圓明園的核心景區(qū)，它由九洲清晏、鏤月開云、天然圖畫、碧桐書院、慈云普護、上下天光、杏花春館、坦坦蕩蕩、茹古涵今九個獨立的景點組成，九個景點分別位于九個小島之上圍繞著后湖，寓意九州大地河清海晏，天下升平，江山永固。九洲清晏景點位于九州景區(qū)的中軸線上，前、后湖之間，四周靠橋梁與其他景區(qū)相通，九洲清晏島東西長220米，南北寬120米，占地25000平方米，建筑面積8600平方米，是圓明園中最早的景點之一。

國圖0011-0001《九洲清晏圖》：全圖為彩色繪制，所有殿宇房間名稱都用黃簽貼注。圖中所繪九州清晏景區(qū)為早期建筑形制，中軸線為九州清晏、奉三無私、圓明園殿三大殿，其中九州清晏殿為七間接三間后抱廈，奉三無私殿為七間，圓明園殿為五間，奉三無私院東、西分別有東、西佛堂一座三間。中軸線東為天地一家春景區(qū)，從南到北依次為宮門一座三間、天地一家春一座五間、穿堂殿一座七間和泉石自娛一座十五間。中軸線西從北向南為魚池一座、怡情書史一座五間、樂安和一座五間、玉照亭一座一間，再西從北向南為鳶飛魚躍敞廳一座五間、后殿一座五間、清暉閣一座七間有平臺、敞廳一座三間。

國圖0016-001-02《長春仙館地盤畫樣全圖》：圖中繪有隨安室、墨池云、麗景軒、藤影花叢、林虛桂靜、綠蔭軒、長春仙館、古香齋、抑齋、含碧堂、鳴玉溪、春好軒、喜音堂、圓明園司房、敬事房等建筑，共大小殿宇房間一百三十五間。其中藤影花叢院落東西寬四丈六尺，南北長六丈八尺，林虛桂靜院落東西寬四丈八尺，南北長六丈四尺。

（2） 多樣的建筑形制

園內建筑既吸取了歷代宮殿式建筑的優(yōu)點，又在平面配置、外觀造形、群體組合諸多方面突破了官式規(guī)范的束縛，廣征博采，形式多樣。創(chuàng)造出許多在我國南方和北方都極為罕見的建筑形式，如卍字軒、眉月軒、田字形、扇面形、弓面形、圓鏡形、工字形、山字形、十字形、方勝形、書卷形等等，因景隨勢，千姿百態(tài)。

“卍”不是文字，而是符號，意寓四海承平、國家統(tǒng)一、天下太平。國圖0053-001-02《圓明園萬方安和地盤全樣》圖中看出，萬方安和位于山高水長之東的湖中，其主體建筑為33間殿宇，周圍帶回廊，建筑平面呈“卍”字型。卍的四個角，除西南角外，其他三處分別有一孔板橋和三孔板橋與山石泊岸相連接，十字的四條邊分別有四個涵洞，并在正南處有碼頭。這是一座包含了佛教教義、儒學經典與民間信仰等多重政治、宗教、哲學內容的建筑，是華夏建筑史上絕無僅有的，也是世界唯一的建筑形制。

（3） 以水為主的景園布局

圓明園是一座以水為主題的水景園，水域面積占全園面積的一半以上。其水源主要來自玉泉山，通過頤和園的昆明湖和清河支流萬泉河注入圓明園，然后散布于各園。這些河道、湖泊和遍布全園的假山、島嶼等相互烘托映襯，具有山水寫意畫般的意境，可以說是集我國古典園林堆山理水手法之大成。

國圖0043-003《圓明園河道全圖》、國圖064-0001《長春園內圍河道全圖》、國圖0097-0002《綺春園河道》三圖形象地描繪了圓明三園的水系特征，水面形態(tài)各異，大中小相結合，最大的是福海，寬達600余米，浩瀚的水面上浮現出仙境般的“蓬島瑤臺”。回環(huán)縈流的河道作為全園的脈絡和紐帶，把這些大大小小的水面串聯為一個完整的河湖水系。同時在功能上能提供舟行游覽之便利。

從國圖038-0001《圓明園來水河道全圖》和國圖054-0001《圓明園附近河道全圖》，可以清晰地看出圓明園水系來源，一是萬泉莊之水，經由暢春園過掛甲屯北流，從圓明園的進水閘導入園內以補給園林用水；二是昆明湖之水，經二孔閘東流，經高水閘北流也從圓明園的進水閘口導入園內，從出水閘匯入清河。這些水系河道需要人為清理，否則會淤淺，在《圓明園附近河道全圖》中形象地在綠色河道中繪有不規(guī)則的棕色塊狀以示淤積，并加以簽注：“七孔閘往東至南小三岔口止河桶淤淺一道，湊長二百九十四丈五尺”。

（4） 景觀取材“移天縮地”

圓明園的景觀大量取材于中國的神話傳說和詩畫意境，匯集了當時江南若干名園勝景的特點，融中國古代造園藝術之精華，將詩情畫意融化于千變萬化的景象之中。如蓬島瑤臺，原名蓬萊洲，福海中的大小三島，仿李思訓畫意，為仙山樓閣之狀（蓬萊仙島）、武陵春色（再現陶淵明《桃花源記》境界）、上下天光（取法于云夢之澤）、杏花春館（仿杜牧杏花村詩意）等。

園內仿建了許多江南名勝，稱為“縮景”，如平湖秋月、雷峰夕照、南屏晚鐘、曲院風荷、柳浪聞鶯、花港觀魚、三潭印月、兩峰插云、蘇堤春曉、斷橋殘雪是仿建杭州的“西湖十景”，連名稱也照搬。仿建廬山的西峰秀色、仿建海寧安瀾園的四宜書屋、仿建南京瞻園的茹園、仿建蘇州獅子林的獅子林、仿建自杭州汪氏莊園的小有天園等。

不僅融匯江南本土風景，還吸收和融合國外的建筑和園林藝術，如舍衛(wèi)城是仿效印度古代橋薩羅國的國都興建的。在長春園北墻建造了諧奇趣、海晏堂、黃花陣、遠瀛觀、方外觀和線法山六大歐式建筑群和三大噴泉，因為它們是歐式建筑，所以俗稱西洋樓。正所謂：“誰道江南風景佳，移天縮地在君懷。”

五、 樣式雷圖檔對于圓明園的重要性

國家圖書館收藏的樣式雷圖檔已進入世界記憶名錄，作為全世界人民共同的珍貴檔案，其史料價值眾所周知，尤其對于圓明園這座被英法聯軍縱火焚燒三天三夜且目前只能作為遺址的公園，其僅存山形水系、園林格局和建筑基址，不論是要進行考古挖掘，還是要重修重建，樣式雷圖檔都是開展各項工作參考的第一手可信史料。

（1） 作為查找遺址的依據

圓明三園諸多園林風景群的建筑形制、體量、數量 ，120座樓閣、140余座亭子、近200座橋梁的位置、類別，諸多殿宇及帝后游憩寢宮的內裝修，數十座大小廟宇、十余座戲臺、九所船塢、兩處習武馬道，以及超過11公里長的外圍大墻和30余座園門等等，基本上都能從“樣式雷”圖中找到依據。

圓明三園的成百處園林風景群，建筑面積達20萬平方米。其中懸掛康雍乾嘉道咸諸帝御題匾額的有800多個景物，共有內外匾額1200余面。但長期以來，人們卻對其中的大多數景物無法對號入座?，F據這2000余幅關于圓明園的樣式雷圖檔，不僅可以摹繪出三園所有園林風景群的全部山水、建筑布局，而且80%以上的題名景物也得以確指其位。對圓明園遺址保護、整修及學術研究，具有極大的現實意義和長遠影響，其歷史文物價值怎么估計都不為過。

（2） 反映景點變遷

從“樣式雷”藏圖中，可以清楚地了解到圓明三園20余處風景群的園林布局變遷情況。 “圓明園四十景”于乾隆九年繪成分景彩圖后，其中的上下天光、杏花春館、長春仙館、武陵春色、映水蘭香、北遠山村、四宜書屋、平湖秋月、涵虛朗鑒、接秀山房、別有洞天、夾鏡鳴琴、澡身浴德、廓然大公和洞天深處等景，在乾隆朝中后期或嘉慶、道光時期，均有過明顯改建或增建；長春園于乾隆朝中后期建成之后，茜園、淳化軒（含經堂）、澤蘭堂、叢芳榭等景，在嘉慶、道光時期有過局部改建；綺春園乾隆中葉歸入圓明園并于嘉慶朝全面修繕增建之后，敷春堂、四宜書屋、清夏齋等景，在道光、咸豐時期也有過局部改建。

同治年間，在慈禧的授意下，曾試圖重修圓明園，當時擬修范圍主要集中在圓明園的前朝區(qū)、后湖區(qū)和西部、北部一帶，以及萬春園宮門區(qū)、敷春堂、清夏堂等二十余處，共計3000多間殿宇。但由于財力枯竭，開工不到10個月就被迫停修，此后也仍未完全放棄修復圓明園，直至光緒二十二至二十四年，還曾修葺過圓明園雙鶴齋、課農軒等景群。

九洲晏的園林建筑在嘉慶、道光、咸豐三朝曾先后有過多次較大規(guī)模的布局改變，是三園變化最為頻繁的；尤其是九州清晏殿在歷史上經歷了幾個時期的形制變化：1）雍正間始建至道光十年，九州清晏殿七間帶三間后抱廈，是為早期；2）道光十六年九月二十六日（1836114），九州清晏之三大殿一帶失火，之后重建九洲清晏殿五間，無前后抱廈；3）咸豐五年，添建后抱廈，是為其中期形制；4）圓明園罹劫后同治重修間，有兩卷九州清晏的設計，當定為晚期。

《九洲清晏總樣準底》是道光十六年火災之后，樣式房于道光十七年七月十六日（1837816）繪制而成的，圖中用朱筆繪出重修之形制。將中路三大殿進行徹底改建，九洲清晏殿由原來的七間改成五間，明間面寬一丈三尺，四次間各面寬一丈二尺，進深二丈四尺，前后廊各深六尺，連接九洲清晏殿和奉三無私的甬路為磚海墁。殿前距甬路四尺處有一對銅鶴，銅鶴高四尺三寸，長三尺，石座寬一尺九寸，長二尺五寸，高一尺九寸，通高六尺二寸。

（3） 為后人研究圓明園提供可靠史料

樣式雷資料公諸于世之后不久，著名建筑學家劉敦禎先生，就在參閱雷氏關于圓明園圖樣、燙樣、旨意檔、堂諭檔、司諭檔及其它有關圓明園文檔的基礎上，撰寫了《同治重修圓明園史料》，這是一部很有價值的著作。

隨著樣式雷圖檔資料的進一步揭示，越來越多的專家、學者，甚至普通人士越發(fā)認識到樣式雷資料的可靠性，尤其在圓明園挖掘舊址、復原建筑、保護利用、研究等方面更是起到了不可估量的作用。

天津大學博士論文《樣式雷圓明園圖檔綜合研究》、清華大學郭黛姮教授的《乾隆御品圓明園》、劉暢的《慎修思永：從圓明園內檐裝修研究到北京公館室內設計》都是從樣式雷圖檔等歷史檔案入手，對圓明園及其細部慎修思永殿的內檐裝修和空間設計進行了剖析。

樣式雷遺留的圖文檔案是一筆寶貴的文化財富。它不僅是關于某些具體建筑的檔案，而且是中國古代建筑師活動的真實記錄。圖紙繪制均如實反映現狀面貌或設計的方案形式。地盤畫樣可以準確反映某一時期的景區(qū)格局。國家圖書館的樣式雷圖檔為了解和研究圓明園盛期時的情況提供了大量可信的重要史料。通過圓明園樣式雷圖文檔案我們看到了以樣式雷為代表的建筑師們在皇家園林建筑中的創(chuàng)造，是這個歷史時期建筑發(fā)展的縮影。

（責任編輯：馬勝利）

Abstract： Nearly 2000 angshi Leis drawings of the Summer Palace in the National Library provide a number of credibel historical data for understanding and studying the Summer Palace. Through the drawings we can see the architectscreations in the Royal Garden building， and the drawing is the microcosm of the architecture in the historical period.

Key words： the National Library； the Summer Palace； Yangshi Leis drawings and archives