以二維動(dòng)畫短片《回家》為例，談其創(chuàng)作步驟

摘 要：二維動(dòng)畫短片的制作考量的是一個(gè)動(dòng)畫學(xué)生在各方面的綜合專業(yè)素養(yǎng)。本文主要從親身制作短片的幾方面內(nèi)容展開敘述，希望可以為喜歡二維動(dòng)畫制作的同學(xué)提供一些小小的參考。

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫；風(fēng)格；鏡頭；場(chǎng)景；色彩

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-30--01

一、鏡頭設(shè)計(jì)

二維動(dòng)畫短片《回家》作品時(shí)間長度為3分10秒，總共的鏡頭數(shù)量是40個(gè)，其中外景鏡頭所占的比重較大，小狗被主人被拋棄部分占10%，在追尋回家的路程上占50%。主要講述的是一條小狗流浪、被拯救、帶回家的過程。鏡頭多以中景抒情為主，以平推、固定、搖移鏡頭來進(jìn)行表現(xiàn)，全篇有一個(gè)大仰視空鏡頭來表現(xiàn)情緒。

通過這次的畫面分鏡頭設(shè)計(jì)我明白了動(dòng)畫分鏡頭的畫面設(shè)計(jì)實(shí)際上是對(duì)一部動(dòng)畫片的整體理解和考慮，每一個(gè)鏡頭都要有其明確的意義，不能想當(dāng)然的就去設(shè)計(jì)，要考慮到每個(gè)鏡頭在自己片子中所要表達(dá)的內(nèi)容和意義，對(duì)前后的鏡頭的作用。而且還使我知道了在分鏡頭的設(shè)計(jì)上不僅要在分鏡紙上標(biāo)注好每個(gè)鏡頭的時(shí)間、聲音，還要標(biāo)注清楚鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向。

二、美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)

首先，在美術(shù)風(fēng)格方面上：我借鑒了《亞當(dāng)與狗》這部藝術(shù)短片，它是典型美式卡通動(dòng)畫，無論實(shí)在人物還是在狗的設(shè)計(jì)上都很概括，線條明了簡(jiǎn)單，但是造型卻很生動(dòng)鮮明，動(dòng)作上更是生動(dòng)活潑，色彩簡(jiǎn)單明快卻不單調(diào)；另外在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)色彩設(shè)計(jì)方面還將宮崎駿的場(chǎng)景色彩結(jié)合到我們的作品中去，使其融合在一起，這樣與其他色彩豐富的動(dòng)畫短片在視覺上能形成鮮明的對(duì)比，更好地豐富了我的作品內(nèi)容。

其次，在造型設(shè)計(jì)上：動(dòng)畫角色造型是整部片子的重中之重，是整部影片的基礎(chǔ)。它主導(dǎo)著整部影片的情節(jié)發(fā)展，藝術(shù)風(fēng)格和發(fā)展趨勢(shì)等。以小狗為主角，所以在造型上還著重借鑒了《閃電狗》、《大笨狗》等多個(gè)關(guān)于狗的動(dòng)畫短片，在線條方面比較規(guī)整，粗細(xì)相同，這樣比較適合我所要表現(xiàn)的動(dòng)作與內(nèi)容。它在角色方面雖然每個(gè)階段都很簡(jiǎn)單，但是有著明確的遞進(jìn)關(guān)系，情感內(nèi)容豐富。

再次，在設(shè)計(jì)方法上：我對(duì)流浪前與流浪后不同時(shí)期小狗的形象做了明確的區(qū)分。在流浪前小狗的衣著整齊干凈，身體圓潤健壯，表情愉悅歡快，無憂無慮；在后期的流浪中小狗的衣服漸漸的破爛不堪，身體瘦弱，經(jīng)常被欺負(fù)，所以表情哀傷。

三、場(chǎng)景設(shè)計(jì)

場(chǎng)景設(shè)計(jì)在短片中，直接決定著整部短片的畫面設(shè)計(jì)風(fēng)格，一個(gè)短片的好壞除了在原畫制作上，還有就是在場(chǎng)景的繪制上，通過這些整體畫面風(fēng)格，才能夠看出一個(gè)短片是否優(yōu)秀。我的場(chǎng)景繪制主要分為五段場(chǎng)景設(shè)計(jì)：小狗被拋棄時(shí)的野外場(chǎng)景設(shè)計(jì)、小狗在追尋回家的路程上的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、小狗以前主人家的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、小狗被拋棄后覓食的垃圾堆的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和小狗后來的主人家的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，通過這些設(shè)計(jì)，形象生動(dòng)地詮釋了小狗在這一過程中的遭遇，深入地表達(dá)了短片的主題思想，很好的突出了短片的亮點(diǎn)。

在動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)意義中，意境是非常重要的。在本次設(shè)計(jì)中主場(chǎng)景中包括公路上，草叢中，垃圾堆旁，五個(gè)主場(chǎng)景層層遞進(jìn)，其中以舊主人的房子和新主人的屋內(nèi)的對(duì)比，最直接的突出流浪狗生活的凄涼，讓觀者能夠印象深刻，感同身受，進(jìn)而能夠產(chǎn)生憐憫之心。同時(shí)在這五個(gè)主場(chǎng)景中增加了一些過度場(chǎng)景，是為了更好地銜接主場(chǎng)景，使短片內(nèi)容更加的豐富。每一個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，對(duì)觀眾其實(shí)都是一次心理暗示，不同的色彩烘托不同的場(chǎng)景氛圍，從而達(dá)到不同的意境。讓觀眾體會(huì)動(dòng)畫所帶來的同喜同悲，以另一種形式來感悟人生，體驗(yàn)生活。

四、色彩設(shè)計(jì)

首先，我的設(shè)計(jì)作品主要描述的是一些流浪狗的生活狀態(tài)與生活環(huán)境，所以在色彩設(shè)計(jì)上以冷色系為主，現(xiàn)實(shí)部分為灰色調(diào)，回憶部分為暖色調(diào)。

其次，通過暖色與灰色的強(qiáng)烈對(duì)比，烘托出被拋棄后的小狗與被拋棄前的生活狀態(tài)的對(duì)比，用冷色調(diào)來反映小動(dòng)物被遺棄之后的悲慘遭遇，進(jìn)而深刻了該短片的主題，以此來為短片情意增色，力求達(dá)到深化情感的目的。

再次，就是色彩的寓意。我的畢業(yè)設(shè)計(jì)中涉及到了寵物狗，流浪了許久的流浪狗，還有就是有寵物狗轉(zhuǎn)變?yōu)榱骼斯愤@三種類型的狗，因此在色彩的設(shè)計(jì)方面下了很大工夫：第一是主角狗的色彩設(shè)計(jì)必須處在流浪于受寵之間，色彩既不能太低沉又不能太鮮艷，必須適中，才能夠融入所要塑造的氣氛中。第二是那些流浪了許久的狗，在色彩方面我選用灰色調(diào)，目的是為了凸顯它們所生活的悲慘與不幸，掙扎在社會(huì)的最底層。第三再設(shè)計(jì)寵物狗時(shí)色彩明快，這樣與其他流浪狗形成了鮮明的對(duì)比，達(dá)到了我所要表達(dá)的主題思想，升華了主題。

五、結(jié)語

設(shè)計(jì)作品最終呈現(xiàn)效果展現(xiàn)的是一個(gè)動(dòng)畫學(xué)生在各方面的綜合專業(yè)素養(yǎng)。二維動(dòng)畫影片是否能夠在視覺上有更加震撼的創(chuàng)新是決定其發(fā)展的基本因素。無論是在畫面還是在細(xì)膩的情感方面都必須能夠與觀眾產(chǎn)生心理碰撞，共鳴，這才能達(dá)到最后的目的。因此我通過這個(gè)課題的制作，對(duì)傳統(tǒng)二維動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)行了概括，歸納和總結(jié)。從藝術(shù)表現(xiàn)和制作流程這兩個(gè)方面進(jìn)行挖掘和探索，相信本次制作的經(jīng)歷會(huì)為今后的工作積攢下了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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