墨西哥裔美國女性文學家的呼喊

摘 要：從20世紀80年代初伊始，墨西哥裔女性文學家在美國民權(quán)運動和世界范圍內(nèi)的女權(quán)運動的影響下開始嶄露頭角。以桑德拉·希斯內(nèi)羅絲為代表的大量墨西哥裔女性作家力圖通過她們獨特的視角創(chuàng)作，向世界發(fā)出她們自己的聲音。本文通過淺析桑德拉·希斯內(nèi)羅絲的《芒果街的小屋》，來闡述族裔女性所面臨的性別和種族歧視等問題，說明墨西哥裔女性作家在文學創(chuàng)作中的不可忽視的主體地位。

關(guān)鍵詞：墨西哥裔美國文學；桑德拉·希斯內(nèi)羅絲；《芒果街的小屋》

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-30--01

一、引語

在過去很長一段時間里，在國內(nèi)外的美國女性文學研究領(lǐng)域，學者們更多地研究美國白人女性創(chuàng)作的領(lǐng)域。族裔文學中的墨西哥文學，特別是墨西哥女性文學卻很少有人涉獵。盡管到了60年代，美國的種族歧視問題仍然很嚴重。而拉丁美洲國家在80年代又經(jīng)歷了不同程度的債務(wù)危機以及市場通貨膨脹，再加上墨西哥在90年代經(jīng)歷了比索危機等，這一切都為拉美移民的大量涌出奠定了必要的前提。80年代美國在經(jīng)歷了經(jīng)濟低迷后經(jīng)濟開始逐漸復蘇，之后直到2000年的經(jīng)濟迅速增長又成為拉丁美洲移民迅速涌入美國的標志。雖然美國向來被稱為是移民國家，但是移民的不同群體也因為移入時間的先后而存在著嚴重的排斥現(xiàn)象，這被稱為“本地居民保護主義”。拉丁美洲的移民大部分來自于墨西哥，因此他們相對受教育程度比較低，而且移民之間的交流多用西班牙語。移民到美國的拉美裔移民多從事體力勞動，收入低，住的則是美國當?shù)匕兹瞬幌矚g住的市中心地區(qū)。因此，對于拉美移民來說，他們很難融入當?shù)氐闹髁魃鐣鼊e說進入上層社會了。從20世紀80年代開始，墨西哥女性文學悄然興起，這些墨西哥裔女性作家創(chuàng)作了大量新式新穎，內(nèi)容豐富，思想深刻的作品。她們力圖通過她們獨特的語言，創(chuàng)作主題，為墨西哥裔的女性創(chuàng)建一種聲音。這種聲音是她們在經(jīng)歷了作為女性所遭受的男權(quán)主義壓迫和作為少數(shù)族裔所經(jīng)歷的種族主義所發(fā)出的吶喊，為的是喚起社會以及世界對于她們所遭受的痛苦以及對于這種緊迫社會問題的關(guān)注。這其中，尤以桑德拉·希斯內(nèi)羅絲及其作品最受人們所關(guān)注。

二、墨西哥裔女性的領(lǐng)軍人物——桑德拉·希斯內(nèi)羅絲

桑德拉·希斯內(nèi)羅絲（1954-）是美國當代著名的女詩人、短篇小說家、散文家，是首批獲得成功的美國墨西哥裔作家之一，著有詩集《壞男孩》（1980）、《蕩婦》（1994）和短篇小說集《喊女溪及其他》（1991）等。在20世紀后期美國知識界高度重視族裔問題的文化氛圍里，希斯內(nèi)羅絲憑借1984年的《芒果街上的小屋》一舉成名，奠定了她在美國以及世界當代文壇的地位。

桑德拉·希斯內(nèi)羅絲所寫的小說其主題大都圍繞少數(shù)族裔女性的成長經(jīng)歷，與當?shù)匚幕療o法交融而發(fā)生的碰撞，帶著其混雜身份生活的架構(gòu)展開。同大部分墨西哥裔美國作家一樣，她在寫作中會使用大量的西班牙語。其小說中不同種語言的混雜性體現(xiàn)了作者作為墨西哥裔移民身份文化的混雜性，突顯了她對文化混雜身份所持有的態(tài)度。桑德拉的小說會讓讀者感到初讀時簡單明了，作者融合了豐富的意象在她的故事中，這種創(chuàng)作手法在文學界和美學界都得到了高度評價。女性文學自從女性作家在文學史上嶄露頭角以來一直被認為是不成熟的而加以批評，然而桑德拉的作品僅僅從成長故事的角度進行研究是無法體現(xiàn)少數(shù)族裔女性的特殊成長經(jīng)歷和其民族文化特色的。因此，評論界逐漸開始關(guān)注和研究桑德拉小說中女性所面臨的雙重邊緣化問題。墨西哥裔美國女孩的成長既面臨著種族壓迫也面臨著性別的束縛，如何在雙重壓迫下成長為一個獨立的女性是桑德拉作品的獨特性所在。一些學者將桑德拉的作品和白人女性作家的作品加以對比，指出由于種族身份問題，少數(shù)族裔女性的寫作將比白人女性面臨更多的困難。

三、《芒果街的小屋》

《芒果街的小屋》是桑德拉·希斯內(nèi)羅絲創(chuàng)作的富有代表性的小說?！睹⒐值男∥荨匪v述的，是女孩如何蛻變成為女人的故事，也代表了少女時代的最后一抹時光。作品滲透到了生活的每個角落，媽媽，嬸嬸，甚至一朵云彩，一只小狗，一次小小的傷心，一點少女澄澈的眼底里的小悸動在，所有這些都是家和回憶的代名詞?！睹⒐值男∥荨酚?4個相對獨立的短篇故事構(gòu)成，所有的故事都發(fā)生在一條叫芒果街的芝加哥小街上，這條街是拉美貧民社區(qū)。女孩埃斯佩朗莎則是 居住在這條芒果街上的一個女孩，她天生就對他人的痛苦的具有同情心以及對美具有強烈的感受能力，她用清澈的明眸打量著她周圍的世界。埃斯佩朗莎用其美麗稚嫩的語言向人們講述成長的過程、講述滄桑的變化、講述美好的生命、講述年輕的渴望和夢想。埃斯佩朗莎一直以來的夢想是有一所屬于她自己的房子，她可以在房子里寫作以此來追尋自我，獲得自由和幫助別人的能力， 她夢想著早日脫離身邊的貧困，走出芒果街。在這條街上，簡陋惡劣的生存環(huán)境和街上女孩們所遭受的不幸命運引發(fā)了作者桑德拉對移民生活的細致觀察與深深的思考。書中的女主角在發(fā)現(xiàn)自己身份的過程中所面臨的種族，性別，階級問題則是現(xiàn)實中的墨西哥裔女性所面臨的三重身份問題：女性，種族以及下層貧民?；谶@三種邊緣身份所帶來的生活以及精神上的壓迫，埃斯佩朗莎夢必須尋找新的生活空間，只有這樣才能夠讓她遠離父權(quán)制文化，貧窮的生活以及尷尬的種族身份。小說各個章節(jié)雖然都是獨立的故事，但是都具有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性。

四、結(jié)語

美國墨西哥裔女性文學桑德拉·希斯內(nèi)羅絲的帶領(lǐng)下，與亞裔女性文學和黑人女性文學共同構(gòu)建出了一副色彩繽紛的多元化景觀。