一花獨(dú)放不是春

摘 要：國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)在文藝創(chuàng)作中各自發(fā)揮著不同的作用，二者之間互為補(bǔ)充、互相促進(jìn)，而要想實(shí)現(xiàn)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向離不開二者之間的相互配合。明確二者的使命和責(zé)任，構(gòu)建良好的市場環(huán)境，塑造國家隊(duì)“領(lǐng)頭羊”形象，激勵(lì)不同主體成長是實(shí)現(xiàn)這種配合的有效途徑。

關(guān)鍵詞：文藝創(chuàng)作 國家隊(duì) 社會(huì)隊(duì) 以人民為中心 實(shí)現(xiàn)途徑

“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。”{1}文藝要始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。從主體來看，國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)構(gòu)成了文藝創(chuàng)作的二元主體。二者作為兩類不同性質(zhì)的主體對文藝創(chuàng)作發(fā)揮著各自的作用，只有在明確二者不同定位及相互關(guān)系的基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)二者的相互配合，才能更好地進(jìn)行以人民為中心的文藝創(chuàng)作。

一、國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)的定位與作用

任何形式的文藝創(chuàng)作歸根到底都是單個(gè)人的事，是從事文藝工作的個(gè)體，但是如果將文藝創(chuàng)作主體按照不同屬性進(jìn)行歸類，則可以大致分為事業(yè)單位、國有文藝企業(yè)、民營文藝企業(yè)、社會(huì)文藝組織和獨(dú)立文藝工作者五個(gè)集合類別。基于與國家意志的不同緊密程度，又可將其歸為國家隊(duì)和社會(huì)隊(duì)兩大類別，這便形成了文藝創(chuàng)作的二元主體，其中事業(yè)單位和國有文藝企業(yè)構(gòu)成了國家隊(duì)，民營文藝企業(yè)、社會(huì)文藝組織和獨(dú)立文藝工作者則構(gòu)成了社會(huì)隊(duì)，二者在文藝創(chuàng)作以及社會(huì)主義文藝發(fā)展過程中地位不同，作用各異。

國家隊(duì)是繁榮社會(huì)主義文藝創(chuàng)作的主力軍。文藝事業(yè)單位是由政府利用國有資產(chǎn)所設(shè)立的從事文藝生產(chǎn)、文藝管理、文藝交流、文化服務(wù)等活動(dòng)的具有公益性的社會(huì)服務(wù)組織。文藝事業(yè)單位的資金主要由財(cái)政撥付供給，且不以獲取經(jīng)濟(jì)利益作為回報(bào)，具有明顯的公益性和服務(wù)性特征。國有文藝企業(yè)則是由政府投資或參與控制的從事與文藝相關(guān)的生產(chǎn)經(jīng)營活動(dòng)的企業(yè)。國有文藝企業(yè)兼具營利法人和公益法人兩種身份，前者體現(xiàn)在國有文藝企業(yè)追求國有資產(chǎn)的保值和增值，后者則體現(xiàn)在國有文藝企業(yè)設(shè)立的目的通常是調(diào)節(jié)國家文化產(chǎn)業(yè)和文藝市場。二者與國家意志密切相關(guān)，其共同的特征是二者在日常的生產(chǎn)經(jīng)營或管理運(yùn)行過程中必須貫徹國家和政府的意志或利益，始終將社會(huì)效益放在首位。從這一角度來講，國家隊(duì)毫無疑問是滿足廣大人民群眾文化藝術(shù)需求，保障廣大人民群眾文化藝術(shù)權(quán)益，繁榮社會(huì)主義文藝創(chuàng)作的主力軍，是弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、維護(hù)主流意識(shí)形態(tài)、傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、樹立國家文化形象的主體承擔(dān)者，是引領(lǐng)社會(huì)主義文藝事業(yè)時(shí)代潮流、體現(xiàn)社會(huì)主義文藝價(jià)值取向毫無爭議的“領(lǐng)頭羊”。

文藝具有公共屬性，文藝產(chǎn)品則兼具意識(shí)形態(tài)屬性和商品屬性。文化產(chǎn)品作為公共物品在使用上具有非競爭性，在受益上具有非排他性，因而往往很少有市場主體自覺提供，這就需要體現(xiàn)國家意志和政府利益的文藝事業(yè)單位或國有文藝企業(yè)參與供給。文藝事業(yè)單位和國有文藝企業(yè)以政府資金為支持，有足夠的能力將社會(huì)主義核心價(jià)值觀等與意識(shí)形態(tài)相關(guān)的無形物轉(zhuǎn)化為以各種文藝形式呈現(xiàn)的有形物，并通過這一過程和最終的文藝產(chǎn)品感染、激勵(lì)廣大人民群眾，在服務(wù)廣大人民群眾精神文化需求的同時(shí)獲取良好的社會(huì)效益。文藝事業(yè)單位和國有文藝企業(yè)構(gòu)成的國家隊(duì)是在文藝創(chuàng)作中貫徹國家意志和政府利益的“領(lǐng)頭羊”，應(yīng)當(dāng)在堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向過程中充分發(fā)揮其實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義文藝大繁榮大發(fā)展的引領(lǐng)和示范作用。

社會(huì)隊(duì)是激發(fā)文藝創(chuàng)作活力的生力軍。文藝市場主體由各類以營利為目的的、從事文化藝術(shù)經(jīng)營性活動(dòng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)體構(gòu)成，民營文藝企業(yè)是除了國有文藝企業(yè)之外最具經(jīng)濟(jì)實(shí)力的部分，是增強(qiáng)社會(huì)主義文藝創(chuàng)作活力和生機(jī)的重要力量，也是構(gòu)成文藝創(chuàng)作社會(huì)隊(duì)的最主要成分。社會(huì)文藝組織則由各類不以營利為目的、從事公益性文藝活動(dòng)的組織和機(jī)構(gòu)構(gòu)成，非營利、公益性和服務(wù)性是其重要特征。獨(dú)立文藝工作者則是指不隸屬于任何組織、也不向任何雇主作長期承諾而從事文藝工作的個(gè)人，他們往往是文藝創(chuàng)作中最具文藝熱情和文藝活力的主體部分，是社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展的后備力量和獨(dú)立軍。三者在經(jīng)濟(jì)屬性、管理形態(tài)、運(yùn)行方式等方面雖然彼此各異，但基于其屬性成分，他們在文藝創(chuàng)作中較少地貫徹國家意志和政府利益，所追求的核心價(jià)值都是非社會(huì)性的，其從事文藝創(chuàng)作的首要目的在于實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益和藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)然，并不是說社會(huì)隊(duì)不能為社會(huì)主義文藝事業(yè)添磚加瓦，也不是說其所從事的文藝創(chuàng)作工作不能照顧社會(huì)效益。相反地，有良知的民營文藝企業(yè)、社會(huì)文藝組織和獨(dú)立文藝工作者往往在實(shí)現(xiàn)自身經(jīng)濟(jì)效益和藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)兼顧到社會(huì)效益，并將社會(huì)效益作為衡量自身價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)之一。社會(huì)隊(duì)是繁榮和發(fā)展社會(huì)主義文藝的重要力量，是國家隊(duì)在實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義文藝事業(yè)中的有益補(bǔ)充。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，廣大人民群眾在文藝需求上日益多樣化和個(gè)性化，在文藝權(quán)益的表達(dá)上日益多元化和基本化，在文藝創(chuàng)作實(shí)踐上日益普遍化和鮮活化。作為貫徹國家意志和政府利益的國家隊(duì)已經(jīng)不可能在文藝創(chuàng)作中兼顧每個(gè)社會(huì)成員的文藝需求，而民營文藝企業(yè)、社會(huì)文藝組織和獨(dú)立文藝工作者則在這方面以其對文藝需求的敏感性、文藝創(chuàng)作的多樣性和創(chuàng)作方式的靈活性具有國家隊(duì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法比擬的優(yōu)勢條件。許多民營文藝企業(yè)正在成為文藝市場中最具生命力和創(chuàng)造活力的主體，而網(wǎng)絡(luò)文藝等新興創(chuàng)作形式和平臺(tái)也正在凝聚一大批社會(huì)文藝組織和獨(dú)立文藝工作者參與其中，使其煥發(fā)出旺盛的文藝活力。社會(huì)隊(duì)在激發(fā)廣大人民群眾自身文藝創(chuàng)作活力、增強(qiáng)文藝創(chuàng)作能力和提高文藝創(chuàng)作水平等方面發(fā)揮著巨大作用，同時(shí)也為滿足廣大人民群眾的文藝需求和保障廣大人民群眾的文藝權(quán)益做出了巨大貢獻(xiàn)，社會(huì)隊(duì)是實(shí)現(xiàn)文藝堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的一支重要力量。

二、國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)的關(guān)系

作為文藝創(chuàng)作的二元主體，國家隊(duì)和社會(huì)隊(duì)在繁榮和發(fā)展社會(huì)主義文藝創(chuàng)作的過程中具有密切的聯(lián)系，二者共同在踐行以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的過程中發(fā)揮著主體作用，承擔(dān)著主體使命。要實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義文藝始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，并努力實(shí)現(xiàn)國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)在這一過程中的相互配合，就必須首先對二者的相互關(guān)系進(jìn)行梳理和明確。

在實(shí)現(xiàn)文藝堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的過程中，國家隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)引導(dǎo)社會(huì)隊(duì)，為社會(huì)隊(duì)做出示范。“國有文化企業(yè)是發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)、建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)文化的重要力量，必須著力建立有文化特色的現(xiàn)代企業(yè)制度，充分發(fā)揮示范引領(lǐng)和表率帶動(dòng)作用，在推動(dòng)兩個(gè)效益相統(tǒng)一中走在前列。”{2}這是黨和政府對國有文化企業(yè)提出的重要要求，而作為依靠政府財(cái)政資金供養(yǎng)的文藝事業(yè)單位也同樣肩負(fù)著建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)文化的重要使命，在實(shí)際管理和運(yùn)營過程中也往往需要考慮社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益兼顧和以哪種效益為首的問題，“文化企業(yè)履行社會(huì)責(zé)任是其提升競爭力的關(guān)鍵著力點(diǎn)”{3}。國家隊(duì)是黨和政府對文藝工作進(jìn)行治理、對文藝市場進(jìn)行調(diào)控的主要依靠力量，理應(yīng)在文藝創(chuàng)作中自覺引領(lǐng)其他市場主體和社會(huì)力量重視文藝創(chuàng)作的社會(huì)效益，在文藝公益、文藝市場、文藝本體等領(lǐng)域做出國家隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)具有的率先垂范姿態(tài)，努力踐行文藝創(chuàng)作始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。

在實(shí)現(xiàn)文藝堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的過程中，國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)互為補(bǔ)充。文藝工作繁重復(fù)雜，文藝創(chuàng)作專業(yè)性很強(qiáng)，而文藝需求則更是日益呈現(xiàn)出多樣化和個(gè)性化趨勢，這種情勢下僅僅依靠國家隊(duì)的力量來繁榮文藝市場、促進(jìn)文藝發(fā)展顯然是不夠的，而且現(xiàn)階段的國家隊(duì)在主體數(shù)量和創(chuàng)作活力等方面與社會(huì)隊(duì)相比還很難呈現(xiàn)出明顯優(yōu)勢，這就需要在文藝產(chǎn)品供給、文藝需求滿足、文藝創(chuàng)作活躍等方面由社會(huì)隊(duì)進(jìn)行補(bǔ)充。另一方面，社會(huì)隊(duì)往往出于單一的趨利性、趨公益性或趨文藝性而忽視文藝所具有的意識(shí)形態(tài)屬性和所承擔(dān)的國家文化戰(zhàn)略使命，因而國家隊(duì)也就必須更多地在這一方面承擔(dān)起應(yīng)負(fù)的責(zé)任和使命，形成國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)二元互補(bǔ)的關(guān)系。當(dāng)然，這種互補(bǔ)并不是涇渭分明地由國家隊(duì)承擔(dān)國家意志和政府利益，由社會(huì)隊(duì)承擔(dān)繁榮文藝市場和推廣文藝公益，而是國家隊(duì)和社會(huì)隊(duì)各自在社會(huì)主義文藝事業(yè)不同領(lǐng)域內(nèi)發(fā)揮主要作用的互補(bǔ)，是一種共存、共融、共益的互補(bǔ)。

在實(shí)現(xiàn)文藝堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的過程中，國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)互為促進(jìn)。從文藝創(chuàng)作來看，國家隊(duì)和社會(huì)隊(duì)在社會(huì)主義文藝事業(yè)中所發(fā)揮主要作用的領(lǐng)域有所區(qū)別，二者所起到的具體作用也不盡相同，發(fā)揮作用的方式手段也有所差別。國家隊(duì)肩負(fù)國家意志和政府利益，更為重視社會(huì)效益，有利于傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀文化、提高文藝創(chuàng)作水準(zhǔn)、生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)健康的文藝產(chǎn)品。社會(huì)隊(duì)則在管理運(yùn)營機(jī)制、文藝市場競爭能力和文藝產(chǎn)品供給個(gè)性化等方面具有明顯優(yōu)勢，至少可以為目前“尚未建立起完善的法人治理結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代企業(yè)制度”{4}的轉(zhuǎn)制院團(tuán)提供借鑒和幫助。國家隊(duì)可以通過創(chuàng)作富有正能量、體現(xiàn)時(shí)代性的文藝作品引領(lǐng)和帶動(dòng)社會(huì)隊(duì)在文藝創(chuàng)作中更加注重社會(huì)效益，更加注重文藝作品的健康值，而社會(huì)隊(duì)則可以在建設(shè)法人治理結(jié)構(gòu)、構(gòu)建現(xiàn)代企業(yè)制度、靈活參與文藝市場競爭等方面給國家隊(duì)以啟迪和激勵(lì)，在共同踐行文藝創(chuàng)作堅(jiān)持以人民為中心導(dǎo)向的過程中，二者彼此激勵(lì)，互為促進(jìn)。

三、實(shí)現(xiàn)國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)相配合的途徑

從文藝創(chuàng)作的主體角度來講，社會(huì)主義文藝的繁榮發(fā)展離不開文藝事業(yè)單位、國有文藝企業(yè)、民營文藝企業(yè)、社會(huì)文藝組織和獨(dú)立文藝工作者等多種主體的共同參與和相互配合，實(shí)現(xiàn)國家隊(duì)和社會(huì)隊(duì)的二元配合有利于更好地在文藝創(chuàng)作中始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。在明確國家隊(duì)和社會(huì)隊(duì)各自定位的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)二元配合，可以從以下幾個(gè)方面著手。

一是明確使命和責(zé)任。無論是國家隊(duì)，還是社會(huì)隊(duì)，都是繁榮和發(fā)展社會(huì)主義文藝的重要主體；無論是公益性組織，還是營利性組織，都是參與社會(huì)主義文藝事業(yè)的主要力量；無論是組織機(jī)構(gòu)，還是公民個(gè)體，也都是積極實(shí)現(xiàn)以人民為中心的文藝創(chuàng)作導(dǎo)向的承擔(dān)者和踐行者。在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域，明確這些不同主體的不同使命和責(zé)任，實(shí)現(xiàn)不同主體之間的互相借鑒、互相協(xié)作、相互配合是實(shí)現(xiàn)以人民為中心創(chuàng)作導(dǎo)向的有效途徑。在文藝市場的激烈競爭過程中和文藝事業(yè)的價(jià)值感染過程中，靈活運(yùn)用財(cái)政、稅收、法律等手段，對不同主體進(jìn)行權(quán)責(zé)確定，有利于文藝創(chuàng)作的不同主體明確各自定位、實(shí)現(xiàn)彼此配合。在當(dāng)前各種主體力量并存、事業(yè)單位分類改革、文化體制改革和文藝市場發(fā)育不成熟等大背景下，明確國家隊(duì)和社會(huì)隊(duì)在文藝發(fā)展中各自的使命和責(zé)任、明確不同主體力量在文藝創(chuàng)作中各自的權(quán)責(zé)是實(shí)現(xiàn)二元配合的前提條件。

二是構(gòu)建良好的文藝市場環(huán)境。良好的市場環(huán)境是各類市場主體以平等身份參與公平競爭的重要保障，也是保障市場經(jīng)濟(jì)健康運(yùn)行的重要條件?！拔幕髽I(yè)發(fā)展必須依托一個(gè)健康的文化市場，而文化市場健康發(fā)展的前提是建立和維護(hù)市場秩序?！眥5}隨著市場經(jīng)濟(jì)的深入發(fā)展和廣大人民群眾文藝需求的日益旺盛，通過文藝市場對文藝資源和產(chǎn)品進(jìn)行有效調(diào)控是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果。積極構(gòu)建良好的文藝市場環(huán)境有利于國家隊(duì)和社會(huì)隊(duì)等多種主體平等參與文藝市場競爭、實(shí)現(xiàn)文藝產(chǎn)品價(jià)值，有利于借助文藝市場實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀文藝作品對廣大人民群眾的熏陶和感染，實(shí)現(xiàn)良好的社會(huì)效益。文藝事業(yè)單位、社會(huì)文藝組織和獨(dú)立文藝工作者雖然不以營利為目的，但在文藝創(chuàng)作、文藝交流、文藝推廣的價(jià)值實(shí)現(xiàn)方面不同程度地要與文藝市場產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，良好的文藝市場環(huán)境對其公益性和純藝術(shù)性活動(dòng)同樣具有深刻意義。構(gòu)建良好的文藝市場環(huán)境是實(shí)現(xiàn)國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)二元配合、推動(dòng)文藝創(chuàng)作堅(jiān)持以人民為中心導(dǎo)向的體制保障。

三是充分發(fā)揮國家隊(duì)的引領(lǐng)示范作用。國家隊(duì)是滿足廣大勞動(dòng)人民群眾文化藝術(shù)需求、保障廣大勞動(dòng)人民群眾文化藝術(shù)權(quán)益、繁榮社會(huì)主義文藝創(chuàng)作方面的主力軍，決定了國家隊(duì)是傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、維護(hù)主流意識(shí)形態(tài)、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、樹立國家文化形象的主體力量，對社會(huì)主義文藝事業(yè)發(fā)展潮流、文藝創(chuàng)作價(jià)值取向具有無可辯駁的“領(lǐng)頭羊”意義。在國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)的二元配合過程中，必須充分發(fā)揮國家隊(duì)對社會(huì)隊(duì)引領(lǐng)示范作用，通過政策制定、市場調(diào)控、法律維護(hù)、資金扶持等手段，形成國家隊(duì)對社會(huì)隊(duì)的吸引力，引導(dǎo)更多的社會(huì)主體參與到通過文藝創(chuàng)作弘揚(yáng)核心價(jià)值、展現(xiàn)國家意志的過程中來，實(shí)現(xiàn)文藝創(chuàng)作社會(huì)效益為先導(dǎo)的目標(biāo)，促進(jìn)文藝創(chuàng)作始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。這是實(shí)現(xiàn)國家隊(duì)和社會(huì)隊(duì)在文藝創(chuàng)作中二元配合的關(guān)鍵所在。

四是積極鼓勵(lì)不同主體成長。在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域，不同主體以國家隊(duì)為引領(lǐng)和表率，互相補(bǔ)充、互相促進(jìn)，以各具優(yōu)勢的手段和方式對文藝產(chǎn)品的生產(chǎn)創(chuàng)作、文藝需求的滿足、文藝市場的繁榮和文藝事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生相應(yīng)的作用和影響，這是推動(dòng)文藝市場取得長足發(fā)展、文藝事業(yè)不斷前進(jìn)的重要保障。文藝主體的培養(yǎng)應(yīng)當(dāng)“擺在更加突出的重要位置”{6}。明確不同主體平等地位，給予不同主體財(cái)稅優(yōu)惠和政策引導(dǎo)，擬定法律維護(hù)不同主體合法權(quán)益是積極鼓勵(lì)不同主體在文藝創(chuàng)作中發(fā)展成長的有效手段，也是國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)實(shí)現(xiàn)二元配合的必要條件。從當(dāng)前的文藝發(fā)展來看，任何一種主體的優(yōu)勢懸殊的發(fā)展壯大都將損害到國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)的二元配合，也必將對文藝創(chuàng)作堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向產(chǎn)生不利影響。積極鼓勵(lì)不同主體協(xié)同成長、共同壯大，是實(shí)現(xiàn)國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)二元配合、進(jìn)而促進(jìn)以人民為中心的文藝創(chuàng)作導(dǎo)向貫徹落實(shí)的基礎(chǔ)。

在文藝創(chuàng)作的主體方面，明確國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)各自定位，實(shí)現(xiàn)二元配合是努力踐行以人民為中心的文藝創(chuàng)作導(dǎo)向的重要前提。明確國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)各自的使命和責(zé)任，構(gòu)建良好的文藝市場環(huán)境，充分發(fā)揮國家隊(duì)的引領(lǐng)示范作用，積極鼓勵(lì)不同主體成長是促進(jìn)國家隊(duì)與社會(huì)隊(duì)協(xié)同發(fā)力，實(shí)現(xiàn)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的有效途徑。

{1}⑥ 習(xí)近平：《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，《人民日報(bào)》2015年10月15日，第1版。

{2} 《關(guān)于推動(dòng)國有文化企業(yè)把社會(huì)效益放在首位、實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的指導(dǎo)意見》，《人民日報(bào)》2015年9月15日，第1版。

{3} 黃萍：《提升文化企業(yè)競爭力的社會(huì)責(zé)任視閾》，《中華文化論壇》2015年第11期。

{4} 游祥斌、盧云慶：《制度、意識(shí)與績效——對改制后國有文藝院團(tuán)市場融入的考察》，《中國行政管理》2015年第7期。

{5} 張振鵬、陳志軍：《我國文化企業(yè)發(fā)展的體制困境索解》，《山東社會(huì)科學(xué)》2015年第12期。

項(xiàng)目基金：國家社會(huì)科學(xué)基金重點(diǎn)項(xiàng)目“國家文化治理體系和能力現(xiàn)代化建設(shè)研究”（編號(hào)：14AH008）

作 者：景小勇，中國國家話劇院黨委書記、藝術(shù)學(xué)博士，“國家文化治理體系和能力現(xiàn)代化建設(shè)研究”項(xiàng)目負(fù)責(zé)人；姜?jiǎng)P，中國國家話劇院社會(huì)學(xué)碩士，項(xiàng)目成員。

編 輯：康慧 E-mail：kanghuixx@sina.com