《小小說》的精神分析淺析

沈敬敬　董海琳

摘 要：海明威的寫作風(fēng)格以簡潔著稱，對美國文學(xué)及20世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展有極深遠(yuǎn)的影響?！缎⌒≌f》一如其名，是名副其實的超級短篇小說，小說全文不過六百三十三個單詞，但是卻意義豐富，信息多元。本文試從弗洛伊德精神分析理論分析作家創(chuàng)作的心路歷程以及小說的創(chuàng)作動機，以便更深入的了解小說的主旨。

關(guān)鍵詞：海明威；創(chuàng)作家；白日夢

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-05-0-01

一、引言

《小小說》的故事背景設(shè)于第一次世界大戰(zhàn)期間，在意大利的帕多瓦，一個受傷的美國士兵與醫(yī)院的護(hù)士盧芝墜入愛河，他們在戰(zhàn)爭時期相知相愛，然而戰(zhàn)爭結(jié)束之后卻因種種因素而失之交臂，沒有終成眷屬。盧芝后來移情別戀卻沒能和新歡結(jié)成婚，士兵則最后因與一個女售貨員在出租車上性交，染上了性病。作者用短小精悍的篇章講述了兩個人在戰(zhàn)爭期間發(fā)生的感情故事，給予讀者自由解讀和無限想象的空間。本文試從精神分析的角度試圖分析該小說作者的創(chuàng)作動機，為讀者提供一定的參考，便于進(jìn)一步真正理解小說的主題意義。

二、創(chuàng)作家與白日夢

什么是白日夢？白日夢就是幻想。弗洛伊德認(rèn)為，藝術(shù)家就如精神病患者，從現(xiàn)實中退縮，活在自己想象的世界里。藝術(shù)家的不同之處在于，他們知道如何尋找那條回去的路，如何再度把握現(xiàn)實。他的創(chuàng)作如夢一樣，使?jié)撘庾R獲得假想的滿足，而且也和夢一樣是一種妥協(xié)，畢竟回避開了和現(xiàn)實正面沖突。作品是藝術(shù)家潛意識的表現(xiàn)。作品的不同在于，它們可引起旁人的興趣，還可帶來豐富的審美體驗。

在晚年的《詩人與白日夢》中，他更系統(tǒng)地論述了文藝創(chuàng)作的精神現(xiàn)象。詩人（泛指一切藝術(shù)家）為什么能夠創(chuàng)造出他們的作品，并在我們心中喚起我們從未有過的種種情感？弗洛伊德認(rèn)為詩人的創(chuàng)作與兒童的游戲是完全一致的。兒童做游戲時按照自己的想象來安排世界，并對這個游戲世界十分關(guān)注。詩人也一樣，他的作品凝聚了對現(xiàn)實世界的真實感情，但又能夠嚴(yán)格地把它同現(xiàn)實世界區(qū)別開來，并由此產(chǎn)生重大的藝術(shù)效果。弗洛伊德把作家與夢幻者相提并論，認(rèn)為白日夢是藝術(shù)家的審美創(chuàng)造的活動方式。文學(xué)藝術(shù)只不過是無意識欲望，一種作家的“白日夢”而已。他把作家分為兩種類型：一種是接收現(xiàn)成題材的作家；另一種則是自己選擇題材創(chuàng)造的作家。文學(xué)藝術(shù)與夢相類似，它們都是無意識欲望獲得滿足的一種形式。作品的想象力，是白日夢的變種：通過變換和偽裝等手段，將白日夢中自我為核心的特點變?nèi)酰子谌藗兘邮?；或在展示自己幻想的同時，給人以強烈的審美體驗，使人深深陷溺而不能自拔。

三、海明威與其《小小說》的創(chuàng)作心理

當(dāng)作家處于戀愛中時，愛情會賦予他創(chuàng)作的靈感，激發(fā)他通過文學(xué)創(chuàng)作來表達(dá)自己炙熱的情感。海明威在《小小說》中創(chuàng)造的小說的女主人公和小說當(dāng)中表現(xiàn)出的愛情觀就與作者的親身愛情經(jīng)歷緊密相連。

一戰(zhàn)期間，海明威在意大利受傷后進(jìn)人紅十字會醫(yī)院，在那里海明威在經(jīng)歷了自己的初戀。在醫(yī)院療傷時，海明威結(jié)識了來自的漂亮的護(hù)士阿格妮斯，并受到了她的精心護(hù)理，在不斷的接觸中不知不覺墜入愛河。海明威每次見到她，就產(chǎn)生一種抑制不住的興奮。他第一次感到自己深深被一個女性吸引。在戰(zhàn)后那段孤獨的歲月里，海明威經(jīng)常向遠(yuǎn)隔重洋的阿格妮斯寫信傾訴自己的寂寞，有時一天三四封。然而，阿格妮斯的回信，語氣越來越淡。這種關(guān)系維持了一年后，阿格妮斯移情別戀放棄了和海明威的戀愛，表示要和他分手嫁給別人，并對海明威表示歉意。這次戰(zhàn)爭中的愛情悲劇對海明威的打擊很大，他整日沉浸在失戀的痛苦中并痛恨阿格妮斯。

這次失戀促使了海明威的創(chuàng)作歷程，通過創(chuàng)作來宜泄壓抑的情感并且滿足自身潛意識內(nèi)心的欲望。《小小說》中的盧芝的原型來自于她的初戀，小說中的時間、地點也基本來自于海明威的自身經(jīng)歷。某種強烈的體驗?zāi)軉酒饎?chuàng)造性作家對早些時候某種體驗的回憶，并隨之產(chǎn)生某種愿望，這種愿望在作家的創(chuàng)作性作品中得以實現(xiàn)。海明威潛意識中未滿足的愿望是其創(chuàng)作《小小說》的動機，并且也是對阿格妮斯帶來痛苦的一種發(fā)泄。小說中描述了剛剛熱戀中的甜蜜以及分開以后表達(dá)思念的信件。戰(zhàn)爭結(jié)束以后兩地分隔，盧芝和他的初戀一樣移情別戀即將與別人結(jié)婚。海明威對自己初戀憤恨的欲望在創(chuàng)造了女主人公的悲劇過程中得到發(fā)泄。海明威通過改變和偽裝他的利己主義的白日夢，在他表達(dá)他的幻想時，他也向我們提供了文學(xué)作品魅力和美感。

四、總結(jié)

文學(xué)藝術(shù)與夢都是無意識欲望獲得滿足的一種形式，文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)造和欣賞都不過是被壓抑的欲望的發(fā)泄與滿足。進(jìn)行文藝創(chuàng)作的人大多是現(xiàn)實中感到不幸而產(chǎn)生表達(dá)愿望的人，創(chuàng)作是以幻想來滿足其愿望的一種形式。海明威初戀經(jīng)歷中遭遇的不幸也是其創(chuàng)作《小小說》來發(fā)泄自身不滿足于現(xiàn)實的壓抑欲望的動力。

參考文獻(xiàn)：

[1]貝克. 迷惘者的一生—海明威傳[M]]. 林基海譯. 長沙： 湖南文藝出版社，1987.

[2]弗洛伊德. 弗洛伊德論美文選[M]. 北京： 知識出版社，1987.

[3]弗洛伊德. 精神分析引論新編[M]]. 北京： 商務(wù)印書館，1987.

[4]斯·霍爾. 弗洛伊德心理學(xué)與西方文學(xué)[M]]. 包富華等編譯，長沙： 湖南文藝出版社，1986..

[5]汪錕. 弗洛伊德—情場上的精神使者[M]. 濟南：山東畫報出版社，2002.