關(guān)于領(lǐng)格助詞「の」的翻譯之實(shí)例分析

劉暢　范廣融

【摘 要】本文以川端康成的主要作品為研究對象，重點(diǎn)參考葉渭渠版的翻譯作品中的翻譯手法，通過收集整理川端康成作品中與領(lǐng)格助詞「の」有關(guān)的實(shí)例，深化對領(lǐng)格助詞「の」的加譯與減譯的理解，探討轉(zhuǎn)譯法中對領(lǐng)格助詞「の」的巧用，從關(guān)于領(lǐng)格助詞「の」之翻譯所涉及到的謂語省略現(xiàn)象中領(lǐng)會(huì)中日語言文化差異，從而提高對領(lǐng)格助詞「の」的認(rèn)識(shí)水平及翻譯水平。

【關(guān)鍵詞】領(lǐng)格助詞「の」；加譯減譯；轉(zhuǎn)譯；謂語省略

對于領(lǐng)格助詞「の」的使用，中國的日語學(xué)習(xí)者有時(shí)會(huì)面臨需要多加思索和嘗試的情形。川端康成的文學(xué)作品盡顯了其高超的語言技巧，對于日語學(xué)習(xí)者來說頗具語言學(xué)研究價(jià)值。我們可以從其作品中感受到日本式的敏銳與精致，在川端康成對于人物行為和世間萬物的描寫中見識(shí)領(lǐng)格助詞「の」之妙用，領(lǐng)悟日語的“簡潔”表達(dá)特點(diǎn)。本文的目的是通過對「の」的翻譯分析，消除日語學(xué)習(xí)和使用中由語言表達(dá)差異造成的困擾。

1 對領(lǐng)格助詞「の」的加譯與減譯

在進(jìn)行關(guān)于領(lǐng)格助詞「の」的日譯漢實(shí)踐中，最常見的情況是其增減問題。日語表達(dá)的特點(diǎn)是大量使用「の」，而漢語中大量、連續(xù)使用 “的”會(huì)使句子變得笨拙，葉渭渠版的翻譯中對此類問題的處理很恰如其分。減譯“的”的例子如：

（1）雪崩の危険期 譯：雪崩危險(xiǎn)期

（2）連れの男 譯：身邊那個(gè)男人

（3）長いはずれの帳場の曲り角 譯：長廊盡頭賬房的拐角 （省去第一個(gè)「の」）

（4）竹林の片側(cè)のあぜ 譯：竹林一側(cè)的田埂 （省去第一個(gè)「の」）

（5）深紅のびろうどのかあてん 譯：深紅色的天鵝絨窗簾 （省去第二個(gè)「の」）

（6）あの家の秘密のおきて 譯：這家的秘密戒律 （省去第二個(gè)「の」）

（7）京都あたりの小山のやさしい赤松の幹の群れ

譯：京都附近小山上一片優(yōu)美的赤松樹干 （省去全部「の」）

在語義明確的漢語句子中，“的”應(yīng)該盡量省略，這樣的句子會(huì)給人以簡練嚴(yán)謹(jǐn)之感。因此，在翻譯“京都あたりの小山のやさしい赤松の幹の群れ”這種短語時(shí)，設(shè)法省略由領(lǐng)格助詞「の」所產(chǎn)生的大量“的”的譯法已為大多數(shù)譯者所提倡。值得注意的是，在（2）中將要省略的“的”用代詞“那個(gè)”取代，可以巧妙發(fā)揮代詞的作用，防止大量“的”不斷出現(xiàn)。

當(dāng)然，把「の」翻譯成“的”，而且不省為好的例子也不少。比如：

（8）薄明りのなかの夫人の顔 譯：朦朧中的夫人的容顏

（9）しかしほんとうに透明かどうかは、顔の裏を流れてやまぬ夕景色が顔の表を通るかのように錯(cuò)覚されて、見極める時(shí)がつかめないのだった。

譯：是不是真的透明呢，這是一種錯(cuò)覺。因?yàn)閺墓媚锩嬗昂竺娌煌５芈舆^的暮景，仿佛是從她臉的前面流過。定睛細(xì)看，卻又撲朔迷離。

句（8）中加下劃線的「の」與句（9）中的第二個(gè)「の」仍舊被翻譯為“的”，顯然是要制造出強(qiáng)調(diào)的效果。更具體地說，（8）中的譯法是要使兩個(gè)“的”前面的部分在這個(gè)偏正短語中占有同等的地位；（9）中第一個(gè)「の」翻譯過來的“的”被省略而第二個(gè)卻沒有，其原因之一是“仿佛是從她臉的前面流過”這個(gè)短句中沒有其它“的”了。

在漢譯日時(shí)，領(lǐng)格助詞「の」的填加大多與方位詞相關(guān)聯(lián)。方位詞在漢語中屬于名詞的一種，有“上、下、左、右、中、前、后、里、外”等。如“（窗邊）「窓の方」”、“（窗外的燈火）「窓の外のともし火」”、“（烏亮的地板上）「黒光りの板の上」”等。在漢語中，像“窗邊”、“ 窗外”等是不可以表述為“窗的邊”“窗的外”的?？墒?，用日語表述時(shí)添加領(lǐng)格助詞「の」是必需的，其語法功能在這一點(diǎn)上與漢語有不同之處。

2 轉(zhuǎn)譯法中對領(lǐng)格助詞「の」的巧用

簡單的說，轉(zhuǎn)譯就是根據(jù)譯文語言的習(xí)慣進(jìn)行詞類轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)譯法成立的要求是既忠于原文又遵循譯文語言的表達(dá)習(xí)慣，其最大的功勞在于能在相當(dāng)程度上避免硬譯的負(fù)面影響。葉渭渠版的翻譯作品中隨處可見轉(zhuǎn)譯法的身影，其與領(lǐng)格助詞「の」的巧妙結(jié)合使譯文的文風(fēng)最大限度地脫離了翻譯腔，值得借鑒。例：

（12）宿屋の客引きの番頭 譯：招徠顧客的客棧掌柜

（13）道路普請の落成祝い 譯：慶祝新鐵路落成

（14）水指をかかえての帰りみちに 譯：菊治抱著水罐回家途中

（15）文子の心労のやつれが見えた。 譯：文子操心，人都消瘦了。

（16）娼婦のきむすめ 譯：雛妓

以上的例子當(dāng)中，（12）、（13）和（15）均是名詞轉(zhuǎn)換成動(dòng)詞的譯例。（12）中的「客引き」譯為“招徠”；（13）中的「祝い」譯作“慶?！?。（15）中假如譯成“能夠看見文子操心的憔悴之色”便顯得不夠平實(shí)自然，句子的視角也模糊不清。

3 關(guān)于領(lǐng)格助詞「の」之翻譯中的謂語省略

從語言學(xué)視角研究會(huì)發(fā)現(xiàn)，與「の」相關(guān)聯(lián)的省略用法中有一種十分常見的省略是謂語省略。日語的這種語法現(xiàn)象使其與漢語、英語等語種顯現(xiàn)出相當(dāng)奇特的差別。因?yàn)橐话阏f來，謂語是在任何時(shí)候都不能被省略的。

然而，謂語省略現(xiàn)象在川端康成的作品《千只鶴》中頻頻出現(xiàn)。如果沒有通讀全文，對于原文中的「千羽鶴の風(fēng)呂敷の令嬢」、「千羽鶴の風(fēng)呂敷の令嬢の印象」這一類的短語，讀者可能會(huì)完全誤會(huì)作者的意思。其實(shí)它們分別被翻譯成“手里拿著千只鶴包袱的小姐”和“手拿千只鶴小包袱的小姐給他留下的印象”。可以從此類表達(dá)中看出，川端康成在小說的描寫中滲透了強(qiáng)烈的感情，這正是“新感覺派”作家文風(fēng)的突出體現(xiàn)。相似的用法在川端康成的作品中比比皆是，如：

（17）洗いものの手 譯：濕手

（18）賢夫人といううわさの夫人 譯：風(fēng)傳是位“賢夫人”

（19）薄い唇の女 譯：薄嘴唇的女人

以中國人的思維習(xí)慣去“還原”這些短語，則（17）是「洗いものをした手」；（18）是「賢夫人といううわさにされた夫人」；（19）是「薄い唇をしている女」。

4 結(jié)論

任何翻譯都難免會(huì)出現(xiàn)語意概念的流失或者情感特征的異變。究其原因，中日之間的語言文化差異造成的影響基本上可以被歸結(jié)為最主要因素。針對這種狀況，重視對翻譯材料內(nèi)容和意義的傳達(dá)的“動(dòng)態(tài)對等”翻譯觀在葉渭渠版的川端康成作品翻譯中得到了非常嫻熟的貫徹，這種翻譯觀即為一條傳達(dá)文化之精髓的科學(xué)準(zhǔn)則。只有真正傳文學(xué)作品之“神”，才算是完成了優(yōu)質(zhì)的翻譯。有鑒于此，我們將在今后的語言研究中更加致力于對文化的研究。

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[責(zé)任編輯：楊玉潔]