亂拳打死老師傅人人都能當(dāng)導(dǎo)演

路薔

導(dǎo)演真正心里有故事要表達(dá)，

和被資本“趕鴨子上架”，這兩種情況會(huì)在最后作品的

呈現(xiàn)上有很明顯的差別

陳凱歌、馮小剛、徐崢、曹保平、陳思誠(chéng)、李楊、韓杰，現(xiàn)在頭銜都是導(dǎo)演的這幾位齊聚在王寶強(qiáng)的新電影發(fā)布會(huì)上——是的，王寶強(qiáng)也要當(dāng)導(dǎo)演了。這次公布的新戲《大鬧天竺》，基本上聽(tīng)名字觀眾就能在腦中勾勒出其基本形態(tài)：公路喜劇、異域風(fēng)情再加上愛(ài)露牙傻笑的“寶寶”。這些目前喜劇市場(chǎng)上的“硬通貨”都為王寶強(qiáng)的導(dǎo)演處女作圈定了愿意為之買(mǎi)單的觀眾群。

明星跨界當(dāng)導(dǎo)演，早已算不上是新聞，事實(shí)上，如今的電影市場(chǎng)傳出誰(shuí)要當(dāng)導(dǎo)演都不是新鮮事，比如接下來(lái)，你就會(huì)看到趙薇、蘇有朋各自執(zhí)導(dǎo)的第二部電影，鐘漢良、蔡康永、張嘉佳、文章、林心如、劉若英作為導(dǎo)演的處女作也將接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)。

這現(xiàn)象讓人不禁想問(wèn)一句，電影導(dǎo)演還有門(mén)檻么？

跨界的虛火

所謂“跨界”去當(dāng)導(dǎo)演，大體還可以分為兩種情況。比較常見(jiàn)的就是攝影、美術(shù)、編劇、演員這些常年跟電影打交道的人轉(zhuǎn)而執(zhí)導(dǎo)自己的電影作品，這類就屬于自然的行業(yè)內(nèi)部流動(dòng)，因?yàn)檫@些人已經(jīng)很熟悉電影拍攝的基本規(guī)律，所以這類轉(zhuǎn)型成功的先例相對(duì)多。張藝謀、顧長(zhǎng)衛(wèi)最早都是攝影師；馮小剛從美工做起，轉(zhuǎn)為編劇，再做導(dǎo)演；演員轉(zhuǎn)做導(dǎo)演的成功代表是姜文、周星馳、爾冬升，近幾年徐崢、趙薇、陳思誠(chéng)的作品也已經(jīng)得到了市場(chǎng)的充分認(rèn)可。當(dāng)然，被質(zhì)疑的也不少，鄧超的《分手大師》和《惡棍天使》雖然票房都過(guò)了5億，但否定他導(dǎo)演才華的人也越來(lái)越多了。

另一種情況，遇到的爭(zhēng)議則比較大，那就是隨著近幾年“IP”概念被熱炒之后，作家、歌手、主持人、經(jīng)紀(jì)人、影視公司老板也紛紛投身到導(dǎo)演行列?！癐P”說(shuō)白了就是資源，作家手里的暢銷(xiāo)作品、歌手的熱門(mén)歌曲、主持人做火了的節(jié)目都是稀缺的“大IP”。名人轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，可以將以往所累積的人氣轉(zhuǎn)化為電影票房的保障。在2015年國(guó)內(nèi)總票房已突破440億的大背景下，新的觀影群體和需求出現(xiàn)，為導(dǎo)演這一行業(yè)打開(kāi)了一個(gè)巨大的缺口。這正是許多跨界導(dǎo)演涌入的契機(jī)。因此，資本追捧各界名人，也是一種看似風(fēng)險(xiǎn)更小的選擇。

有人感嘆跨界導(dǎo)演是“亂拳打死老師傅”，也有人會(huì)說(shuō)這是“新導(dǎo)演改變傳統(tǒng)電影思維”。這種立論顯然建立在那些扎扎實(shí)實(shí)的票房成績(jī)的基礎(chǔ)上——郭敬明的《小時(shí)代》系列，18億；大鵬的《煎餅俠》，10億；何炅的《梔子花開(kāi)》，4億；黃曉明的經(jīng)紀(jì)人黃斌參與導(dǎo)演的《何以笙簫默》，4億；就連“筷子兄弟”的《老男孩之猛龍過(guò)江》也賣(mài)出了2億元。

“如果我說(shuō)我是被逼的，你信嗎？”何炅曾經(jīng)這樣回答關(guān)于“為什么要去當(dāng)導(dǎo)演”的提問(wèn)。很多圈內(nèi)大佬看中何炅的人氣和資源，捧著劇本來(lái)找他。IP培植不易，在電影界哄搶成熟IP的當(dāng)下，何炅那首每逢畢業(yè)禮必響起的《梔子花開(kāi)》也可以衍生出一個(gè)項(xiàng)目?！稐d子花開(kāi)》的總策劃彭宇在項(xiàng)目籌備時(shí)帶領(lǐng)他的大數(shù)據(jù)團(tuán)隊(duì)做了一番研究，證明“梔子花開(kāi)”這個(gè)詞的搜索量在每年畢業(yè)季都會(huì)猛增，2014年全國(guó)的在校生有近2億，何炅的微博粉絲有5245萬(wàn)，87.7%關(guān)注他的人是女生，所以這部電影設(shè)計(jì)了能吸引以上人群的故事，選擇了李易峰、張惠雯、蔣勁夫這樣的主演，定檔就在畢業(yè)季。

但是以上大數(shù)據(jù)卻無(wú)法保證這部戲不是爛片。雖然何炅面對(duì)爭(zhēng)議說(shuō)過(guò)，“我不能讓別人覺(jué)得，何炅拍電影是在圈錢(qián)，或者他是一個(gè)沒(méi)有品位的人，我一定要在這個(gè)電影里面表達(dá)我的審美，我的三觀，和我的青春態(tài)度?！辈贿^(guò)，去年各種盤(pán)點(diǎn)爛片的文章里，《梔子花開(kāi)》始終占有一席之地，而影片里的“青春態(tài)度”和“三觀”也充滿了被觀眾大量攻擊的槽點(diǎn)。

對(duì)于資本來(lái)說(shuō)，“IP”和“大數(shù)據(jù)”能為投資保底，只要嚴(yán)格按照這些條件“組裝”出“產(chǎn)品”，即使被再多人抨擊，巨大的投資回報(bào)仍然可以驅(qū)使這種“生產(chǎn)”進(jìn)入規(guī)模更大的新一輪循環(huán)。在粉絲和票房面前，賴以保持行業(yè)水準(zhǔn)的創(chuàng)作門(mén)檻已經(jīng)消失殆盡。

轉(zhuǎn)型=爛片？

當(dāng)然，并不是“跨界導(dǎo)演”的作品一定就是爛片。能否跨過(guò)創(chuàng)作的及格線，最終還是取決于創(chuàng)作者的才華與心態(tài)。陳凱歌的一段話基本可以概括許多演員轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的心態(tài)，“當(dāng)他心中有話要說(shuō)，做導(dǎo)演的欲望就會(huì)出現(xiàn)，他心里一定積累了飽滿的情感，一般來(lái)說(shuō)第一個(gè)拍得都會(huì)特別好。”導(dǎo)演真正心里有故事要表達(dá)，和被資本“趕鴨子上架”，這兩種情況會(huì)在最后作品的呈現(xiàn)上有很明顯的差別。

在很多演員轉(zhuǎn)做導(dǎo)演的處女作里，也確實(shí)可以看到強(qiáng)烈的個(gè)人特色。徐靜蕾自己也說(shuō)，《我和爸爸》里展現(xiàn)的父女關(guān)系其實(shí)表達(dá)了她個(gè)人經(jīng)歷與內(nèi)心渴望的差異；《陽(yáng)光燦爛的日子》里，姜文找到了酷似自己的夏雨來(lái)演他自身經(jīng)歷過(guò)的那個(gè)時(shí)代的青春故事；蔣雯麗執(zhí)導(dǎo)的《我們天上見(jiàn)》就是她本人和姥爺?shù)墓适隆？缃鐖?zhí)導(dǎo)真正站穩(wěn)腳并不容易，對(duì)于明星導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，真正困難的是當(dāng)他們把最想表達(dá)的東西表達(dá)完之后，要如何保持后勁，而不是拍完一兩個(gè)故事后就無(wú)以為繼。

另外，跨界導(dǎo)演成為不少中生代演員在遇到瓶頸后的主動(dòng)選擇。徐崢就曾說(shuō)過(guò)，對(duì)于他們這個(gè)年齡的演員，很多大導(dǎo)演也許不會(huì)選擇他們?nèi)ブ餮蓦娪?，而自己接到的劇本也不夠好，因此，去?dāng)導(dǎo)演就成了自己“升級(jí)”的一種方式，用句玩笑話來(lái)說(shuō)，“做導(dǎo)演，只是為了讓自己有戲演”。為了突破自身，這類跨界導(dǎo)演就得有“蓄謀已久”的事業(yè)規(guī)劃，而交出的作品通常就顯得比較“穩(wěn)”。比如，徐崢自己的兩部作品《泰囧》和《港囧》都脫胎于當(dāng)初自己參演的《人在囧途》，戲里所有的笑料都是他精心計(jì)算過(guò)的；趙薇當(dāng)導(dǎo)演前專門(mén)去讀了導(dǎo)演系的研究生；陳思誠(chéng)先執(zhí)導(dǎo)了《北京愛(ài)情故事》的電視劇試水，隨后才拍了同名電影；陳建斌說(shuō)做導(dǎo)演的想法由來(lái)已久，這么多年來(lái)一直在寫(xiě)劇本……

盡管表面上導(dǎo)演的門(mén)檻越來(lái)越低，可要達(dá)到電影基本的技術(shù)底線，光有一腔熱血和一顆雄心還是不夠的。于是你可以看到大部分新人導(dǎo)演的作品里，都會(huì)有資深的電影從業(yè)者充當(dāng)“保駕護(hù)航”的角色。比如，徐靜蕾的《我和爸爸》里請(qǐng)來(lái)姜文、張?jiān)?、葉大鷹三位導(dǎo)演參與演出；周杰倫第一部導(dǎo)演作品《不能說(shuō)的秘密》請(qǐng)到了大師級(jí)的李屏賓做攝影指導(dǎo)，為影像把關(guān)；關(guān)錦鵬出任了趙薇《致青春》的監(jiān)制；楊采妮在拍攝《圣誕玫瑰》時(shí)，有徐克、張之亮共同擔(dān)任監(jiān)制。雖然都說(shuō)電影是導(dǎo)演的作品，但是對(duì)于跨界新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，一個(gè)成熟的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)為作品質(zhì)量蓋了章。最近鐘漢良發(fā)布消息，即將把饒雪漫的小說(shuō)《沙漏》改編成電影，而他請(qǐng)到的監(jiān)制是只拍過(guò)一部電影的韓寒，這種組合聽(tīng)上去就有種不詳?shù)念A(yù)感。

大洋彼岸的好萊塢也有不少明星跨界當(dāng)導(dǎo)演，不過(guò)他們涉及的題材看上去明顯更有企圖心。多年來(lái)被批“不會(huì)演戲”的本·阿弗萊克已經(jīng)憑《逃離德黑蘭》拿了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)；安吉麗娜·朱莉連續(xù)拍了兩部嚴(yán)肅的戰(zhàn)爭(zhēng)題材片；娜塔麗·波特曼自編自導(dǎo)自演的名著改編電影《愛(ài)與黑暗的故事》剛剛亮相北京國(guó)際電影節(jié)。反觀國(guó)內(nèi)，明星則普遍把眼光放在能賺快錢(qián)的喜劇、青春、愛(ài)情電影上，利用人脈和人氣拼命吆喝賺票房。而當(dāng)我們對(duì)這類作品審美疲勞時(shí)，執(zhí)導(dǎo)電影對(duì)明星到底是加分還是減分，作品自己就會(huì)留下結(jié)論。