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    簡(jiǎn)述《滄浪詩(shī)話》的評(píng)詩(shī)方法

    2016-04-21 08:58:10黃庚
    名作欣賞·評(píng)論版 2016年4期
    關(guān)鍵詞:詩(shī)歌方法

    摘 要:嚴(yán)羽創(chuàng)作《滄浪詩(shī)話》使用了很多獨(dú)特的評(píng)詩(shī)方法,即“以禪喻詩(shī)”“追本溯源”“正雅去俗”,運(yùn)用這些方法,嚴(yán)羽在詩(shī)辨、詩(shī)體、詩(shī)法、詩(shī)評(píng)、考證幾方面進(jìn)行了論述,雖有謬處,但體系完備,論點(diǎn)明確,是值得研究探討的一部著作。

    關(guān)鍵詞:禪 方法 詩(shī)歌

    嚴(yán)羽的《滄浪詩(shī)話》憑借其獨(dú)具特色的評(píng)詩(shī)方法在中國(guó)古代文學(xué)史上留下了濃重的一筆,雖然有不少的不當(dāng)甚至是錯(cuò)誤的地方,但我們卻不能忽視其優(yōu)秀的部分。本論文即著重總結(jié)《滄浪詩(shī)話》中所運(yùn)用的評(píng)鑒詩(shī)歌的方法。

    一、以禪喻詩(shī)

    所謂“禪”,《壇經(jīng)》{1}中有云:“六祖慧能說(shuō):內(nèi)見(jiàn)自性不動(dòng),名曰禪。”就是要做到看見(jiàn)人世間的是是非非卻在自見(jiàn)性情時(shí)能保持巋然不動(dòng),就是禪。所謂“以禪喻詩(shī)”,冒春榮在其《葚園詩(shī)話》{2}中解釋為:“以禪喻詩(shī),非以禪入詩(shī),所謂臭味在酸咸味是也。所謂不參死句是也。所謂不拖泥帶水活潑潑是也。所謂脫胎換骨是也。所謂意足于彼,言在于此,使人領(lǐng)悟即得,不可以呆相求之是也?!边@一解釋說(shuō)明了以禪喻詩(shī)不同于以禪入詩(shī),以禪喻詩(shī)是用禪家的公案或者機(jī)鋒來(lái)比喻詩(shī)歌的創(chuàng)作,而非在詩(shī)作中加入禪機(jī)。而所謂的酸咸味、參活句、活潑潑、脫胎換骨都是詩(shī)歌的創(chuàng)作方法,做到了這些便是做到以禪喻詩(shī)了。而嚴(yán)羽所用的以禪喻詩(shī)還有其獨(dú)具的特點(diǎn),以下逐條分析:

    1.入神說(shuō) 《滄浪詩(shī)話·詩(shī)辨三》{3}中提出了“入神”,原句為:“詩(shī)之極致有一,曰入神,詩(shī)而入神,至矣,盡矣,蔑以加矣!惟李杜得之。他人得之蓋寡也?!敝赋隽嗽?shī)歌達(dá)到極致便是入神,入神便可至詩(shī)歌的頂峰,此種詩(shī)歌蓋能稱為好詩(shī)。對(duì)于“入神”,陶明在《詩(shī)說(shuō)雜記》{4}中進(jìn)行了充分的解釋:“入神二字之義,心通其道,口不能言,己所專有,他人不得襲取。所謂能與人規(guī)矩,不能使人巧,巧者其極為入神。今在詩(shī)言詩(shī),詩(shī)之妙處,人各不同。善學(xué)古人者得其精英而遺其糟粕,得其精神而略其形似。古人有古之妙處,我亦有我之妙處,同工異曲,異地皆然,如風(fēng)行水上,自成其文。真能詩(shī)者,不假雕琢,俯拾即是,取之于心,注之于手,滔滔汩汩,落筆縱橫,從此導(dǎo)達(dá)性靈,歌詠情志,涵暢乎理致,斧藻于群言,又何滯凝之有乎?此之謂入神?!贝私忉屌c禪家第一義“不可言說(shuō)”之義似有相同,皆不可說(shuō),要自己去體會(huì),然后悟出詩(shī)或禪的種種妙處。在學(xué)古人作詩(shī)時(shí),要學(xué)的是其作詩(shī)的精神,能做到得己之妙處,與人同工異曲,詩(shī)句如泉水潺潺而出,歌詠性情,涵暢理致,即是做到了入神。

    2.詩(shī)禪說(shuō) 《滄浪詩(shī)話》中說(shuō):“禪家者流,乘有大小,宗有南北,道有邪正,學(xué)者須從最上乘,具正法眼,悟第一義。若小乘禪,聲聞辟支果,皆非正也,論詩(shī)如論禪。漢魏晉與盛唐之詩(shī),則第一義,大歷以還之詩(shī),則小乘禪也,已落第二義矣。晚唐之詩(shī),則聲聞辟支果也,學(xué)漢魏晉與盛唐詩(shī)者,臨濟(jì)下也,學(xué)大歷以還之詩(shī)者,曹洞下也?!碧岢隽苏撛?shī)如論禪的詩(shī)禪說(shuō),用禪宗南北、大小來(lái)比喻詩(shī)歌。認(rèn)為學(xué)者需從最上乘,具正法眼,悟得佛祖拈花微笑般的第一義,即為禪家的最高旨?xì)w。在詩(shī)禪說(shuō)中,嚴(yán)羽十分推崇南宗禪,認(rèn)為漢魏以降詩(shī)歌不出南宗禪。但此話有誤處,即臨濟(jì)、曹洞皆為以悟?yàn)榈谝涣x的南宗禪,書(shū)中卻說(shuō)大歷以還詩(shī)歌雖出曹洞,卻落得第二義,明顯邏輯出現(xiàn)了錯(cuò)誤,可見(jiàn)嚴(yán)羽對(duì)禪學(xué)的領(lǐng)悟并不深刻,但這并不影響其觀點(diǎn)的表達(dá),即其明確指出要“以漢魏晉盛唐為詩(shī),不作開(kāi)元、天寶以下人物”。

    詩(shī)禪說(shuō)中還有一處不能忽視,即為詩(shī)要做到“妙悟”。嚴(yán)羽將“悟”分為一知半解之悟和透徹之悟,提倡透徹之悟,認(rèn)為透徹之悟悟得第一義,是禪家上乘。要做到這點(diǎn)則要多取前人之作而熟參之,在領(lǐng)悟了詩(shī)歌的精神后,既得創(chuàng)作之力,便是得了“妙悟”。又有“看詩(shī)須著金剛眼睛,庶不眩于旁門小法”,是據(jù)禪家金剛眼睛之說(shuō),也是論詩(shī)看禪的一個(gè)方面。

    3.興趣說(shuō) 《滄浪詩(shī)話》中提出“詩(shī)有別趣,非關(guān)理也”“不涉理路,不落言筌”的興趣說(shuō),認(rèn)為詩(shī)歌不是用來(lái)說(shuō)理的,而要用來(lái)吟詠性情,那些用詩(shī)歌來(lái)說(shuō)理的人,如朱熹、邵雍、二程等所看的只是詩(shī)用而非悟得詩(shī)體,未了解詩(shī)歌創(chuàng)作在于興趣,在于運(yùn)用形象思維而非邏輯思維。如果要在詩(shī)歌中展現(xiàn)哲理,就要做到“羚羊掛角,無(wú)跡可求”,如同禪家不可說(shuō)的第一義一樣,其妙處在于“透徹玲瓏”。

    嚴(yán)羽的“空中之音,相中之色,水中之月,鏡中之象”,雖與佛家的“大乘十喻”一樣都是虛幻之物,但他卻要用此來(lái)喚起人們對(duì)似真非真的美景和將信將疑的世界的想象,這也是嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》的獨(dú)到之處。

    嚴(yán)羽運(yùn)用“以禪喻詩(shī)”的方法,闡釋了“入神說(shuō)”“詩(shī)禪說(shuō)”“興趣說(shuō)”,用禪學(xué)比喻詩(shī)學(xué),雖然其中有很多不當(dāng)之處,有嚴(yán)羽對(duì)禪學(xué)的不透徹理解,但卻豐富了詩(shī)歌評(píng)鑒方法,值得我們推敲研究。

    嚴(yán)羽“以禪喻詩(shī)”的方法對(duì)后世詩(shī)學(xué)研究產(chǎn)生了極大的影響,一是對(duì)嚴(yán)羽此種方法極力推重的,如傅占衡在《釋竺裔詩(shī)序》{5}中說(shuō):“昔嚴(yán)儀卿以禪論詩(shī),余嘗申其說(shuō)焉:教外有禪,始悟律苦;詩(shī)中有律,未覺(jué)詩(shī)亡;兩者先后略相同異。然大要縛律迷真,無(wú)論詩(shī)之與禪均是病痛耳?;既焕K墨之中,即禪而不禪也,不律而律也;飄然蹊徑之外,即律而不律也,不禪而禪也。”辯證地闡述了詩(shī)與禪之間的關(guān)系,高度贊同和概括了嚴(yán)羽的觀點(diǎn)。一是對(duì)嚴(yán)羽“以禪喻詩(shī)”正面駁斥的,首推性靈派的袁枚,其在《隨園詩(shī)話》{6}中說(shuō):“嚴(yán)滄浪借禪喻詩(shī),所謂‘羚羊掛角,香象渡河,有神韻可味,無(wú)跡象可尋,此說(shuō)甚是。然不過(guò)詩(shī)中一格耳。阮亭奉為至論,馮鈍吟笑為謬談,皆非知詩(shī)者。詩(shī)不必首首如是,亦不可不知此種境界。如作近體短章,不是半吞半吐,超超元箸,斷不能德弦外之音,甘余之味:滄浪之言,如何可詆?若作七古長(zhǎng)篇、五言百韻,即以禪喻,自當(dāng)天魔獻(xiàn)舞,花雨彌空,雖造八萬(wàn)四千寶塔,不為多也;又何能一羊一象,顯渡河、掛角之小神通哉?總在相題行事,能放能收,方稱作手?!边@段話雖有妄測(cè)之嫌,但卻也對(duì)嚴(yán)羽尚短篇而將長(zhǎng)篇排斥在外的問(wèn)題做了有力的批判。對(duì)嚴(yán)羽的“以禪喻詩(shī)”進(jìn)行了系統(tǒng)批判的還有馮班的《嚴(yán)氏糾謬》,從各個(gè)方面對(duì)《滄浪詩(shī)話》中的詩(shī)學(xué)研究進(jìn)行了批評(píng)。

    二、追源溯流

    《滄浪詩(shī)話》有云:“故予不自量度,輒定詩(shī)之宗旨,且借禪以為喻,推原漢魏以來(lái),而截然謂當(dāng)以盛唐為法,雖獲罪于世之君子,不辭也?!眹?yán)羽十分推崇漢魏晉盛唐的詩(shī)歌,《滄浪詩(shī)話·詩(shī)辨一》開(kāi)篇第一句就強(qiáng)調(diào):“夫?qū)W詩(shī)者以識(shí)為主,入門須正,立志須高;以漢魏晉盛唐為師,不作開(kāi)元天寶以下人物?!闭J(rèn)為從漢魏晉盛唐之詩(shī)悟入才能知道詩(shī)歌的妙處,才能學(xué)得如何作詩(shī)。這種說(shuō)法雖顯偏執(zhí),但卻表明了嚴(yán)羽對(duì)漢魏晉盛唐詩(shī)歌的推崇,只是用語(yǔ)太過(guò)激烈,只顧及詩(shī)歌的藝術(shù)性特征,而沒(méi)有理會(huì)詩(shī)歌的內(nèi)容,一味地強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)古人,從而與儒家的論詩(shī)宗旨相背離。在學(xué)習(xí)李杜詩(shī)歌上,因出于挽救時(shí)弊的目的,嚴(yán)羽未能深刻理解李杜詩(shī)歌,只是想以其藝術(shù)性來(lái)糾正詩(shī)壇藝術(shù)性太濃的問(wèn)題,所以并沒(méi)有什么實(shí)際性的功用。滄浪論詩(shī)只是為了使其詩(shī)歌有所根據(jù),實(shí)際并未有什么更深入的對(duì)李杜詩(shī)歌的研究,這也是滄浪論詩(shī)只停留在詩(shī)歌表面的問(wèn)題的顯現(xiàn)。

    從《滄浪詩(shī)話·詩(shī)辨二》開(kāi)始,嚴(yán)羽舍棄了漢魏晉,獨(dú)推盛唐詩(shī)歌,認(rèn)為“盛唐人,有似粗而非粗處,有似拙而非拙處”。又認(rèn)為盛唐詩(shī)歌有一二濫觴晚唐者,但絕大部分卻是富于盛唐風(fēng)氣。其推崇盛唐詩(shī)歌并要求以其為師,所強(qiáng)調(diào)的是盛唐詩(shī)歌積極向上、樂(lè)觀曠達(dá)的風(fēng)格,想以此來(lái)改變當(dāng)時(shí)詩(shī)壇那種追求平淡的詩(shī)風(fēng),希望能為學(xué)詩(shī)者指出學(xué)詩(shī)的要法,特別是所應(yīng)具備的詩(shī)歌的內(nèi)在精神,這也是《滄浪詩(shī)話》追本溯源的重要意旨。

    這種追本溯源的方法在《滄浪詩(shī)話》中也有過(guò)度強(qiáng)調(diào)的部分,嚴(yán)羽認(rèn)為李杜作詩(shī)每字必有出處,這樣的說(shuō)法未免偏頗,雖然李杜詩(shī)歌中確有出于他人的詞句,但并非每字必出。雖然能巧用他人詩(shī)句并賦予其新的審美內(nèi)涵,但李杜為抒性情所做之詩(shī)字字句句出于前人詩(shī)作,這樣必然會(huì)阻礙其詩(shī)歌情感的噴涌,因而我覺(jué)得嚴(yán)羽這樣絕對(duì)地評(píng)價(jià)李杜詩(shī)歌,有失公允的同時(shí)也可見(jiàn)其對(duì)詩(shī)歌理解得不夠透徹。

    三、正雅去俗

    不論“以禪喻詩(shī)”還是“追本溯源”都能體現(xiàn)出滄浪想要正詩(shī)風(fēng)、去俗俚的愿望。

    《滄浪詩(shī)話·詩(shī)法一》有“學(xué)詩(shī)先去五俗”:“一曰俗體,二曰俗意,三曰俗句,四曰俗字,五曰俗韻?!睆脑?shī)體到詩(shī)韻都要去俗,這樣才能做到“本色”“當(dāng)行”。嚴(yán)羽對(duì)古代眾多雅正的詩(shī)體進(jìn)行了贊揚(yáng),如風(fēng)雅頌、樂(lè)府詩(shī)歌、古詩(shī)十九首等,認(rèn)為這些詩(shī)體極富古人精神,能很好地幫助學(xué)詩(shī)者樹(shù)立詩(shī)歌風(fēng)氣,擺正詩(shī)歌位置,而對(duì)一些其認(rèn)為不正的詩(shī)體則不留余地地進(jìn)行了批評(píng),如:“至于建除、字謎、人名、卦名、數(shù)名、藥名、州名之詩(shī),只成戲謔,不足法也?!闭J(rèn)為這些詩(shī)歌形式只是為了娛樂(lè)戲謔而已,其俗俚的語(yǔ)言和韻律會(huì)使學(xué)詩(shī)者走上邪路。

    在閱讀《滄浪詩(shī)話》過(guò)程中,讓我聯(lián)想到《詩(shī)經(jīng)》“國(guó)風(fēng)”的成詩(shī)原因,即宣揚(yáng)雅正的詩(shī)歌來(lái)維護(hù)統(tǒng)治者的地位。這不禁讓我有了對(duì)《滄浪詩(shī)話》創(chuàng)作目的的疑問(wèn)。但其正雅去俗的觀點(diǎn)確實(shí)是學(xué)詩(shī)者所應(yīng)秉持的,其評(píng)論個(gè)別詩(shī)人的觀點(diǎn)雖然不一定完全正確,但畢竟為詩(shī)壇的一些初學(xué)者指明了學(xué)詩(shī)的途徑,有一定的積極作用。

    “以禪喻詩(shī)”“追本溯源”“正雅去俗”的評(píng)詩(shī)方法在《滄浪詩(shī)話》中貫穿始終,影響著嚴(yán)羽對(duì)詩(shī)歌的分類、評(píng)價(jià),也深刻影響了后世詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌評(píng)判方法的選取。雖然《滄浪詩(shī)話》中有許多失當(dāng)?shù)牡胤?,但其卻系統(tǒng)地討論了詩(shī)歌形象性和藝術(shù)性之間的關(guān)系,使學(xué)詩(shī)和評(píng)詩(shī)者能對(duì)詩(shī)歌有更深層次的理解,也為他們看待詩(shī)歌提供了一個(gè)全新的角度,因而《滄浪詩(shī)話》是一部值得我們品讀的著作。

    {1} 賴永海主編:《壇經(jīng)》,尚榮譯注,中華書(shū)局2010年4月版。

    {2}{4}{5} 周裕鍇:《中國(guó)禪宗與詩(shī)歌》,上海人民出版社1992年7月第1版。

    {3} (宋)嚴(yán)羽著,郭紹虞校釋:《滄浪詩(shī)話校釋》,人民文學(xué)出版社1961年5月版。

    {6} (清)袁枚:《隨園詩(shī)話》,浙江古籍出版社2011年1月版。

    作 者:黃庚,遼寧師范大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)碩士研究生。

    編 輯:杜碧媛 E-mail:dubiyuan@163.com

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