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    試論歸有光散文的《史記》筆法

    2016-04-21 06:48:32常程富
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2016年4期
    關(guān)鍵詞:歸有光筆法史記

    常程富

    摘 要:歸有光是明代散文大家,唐宋派的重要成員,其行文筆法受《史記》影響頗深。歸有光對(duì)司馬遷的學(xué)習(xí)與領(lǐng)悟主要在修辭手法和敘事技巧方面,本文結(jié)合歸有光的具體文章對(duì)這些表現(xiàn)進(jìn)行了分析和評(píng)價(jià)。

    關(guān)鍵詞:歸有光 散文 《史記》筆法

    明代文壇涌現(xiàn)出一股復(fù)古主義的文學(xué)思潮。前后七子倡言“文必秦漢,詩(shī)必盛唐”。然而由于種種原因,在這一復(fù)古思潮下的文學(xué)創(chuàng)作并沒有顯示出高古渾厚的氣象,反而落入了食古不化的窠臼,他們?cè)诠盼膭?chuàng)作中往往拾古人牙慧而不能自出機(jī)杼,不免有剽剝之嫌。在前后七子普遍學(xué)習(xí)秦漢之文、盛唐之詩(shī)的喧囂聲中,明代文壇暗流涌動(dòng)。以反對(duì)前后七子的姿態(tài)出現(xiàn)的唐順之、歸有光等人高標(biāo)唐宋古文,他們被認(rèn)為“唐宋派”,在藝術(shù)創(chuàng)作上,“唐宋派”師法韓愈、歐陽(yáng)修,取徑唐宋古文。

    作為“唐宋派”主將之一的歸有光在散文創(chuàng)作上成就巨大,為歷代文章家所揄?yè)P(yáng)。當(dāng)時(shí)的文壇盟主王世貞在《歸太仆像贊》中即指出歸文“不事雕飾而自有風(fēng)味,超然當(dāng)名家矣?!贝髮W(xué)士王錫爵在《太仆寺丞歸公墓志銘》中贊其“所為抒寫懷抱之文,溫潤(rùn)典麗,如清廟之瑟一唱三嘆,無意于感人,而歡愉慘惻之思,溢于言外,嗟嘆之,淫佚之,自不能己已”。在二王的贊譽(yù)聲中,原為一介寒儒,荒江野老的歸有光聲譽(yù)日隆,身后之名日盛。以至日后,黃宗羲在總結(jié)、評(píng)定有明三百年文章成就時(shí)直指歸有光為“明文第一”。在歸有光的散文成就被肯定的同時(shí),歸文的另一方面特征也逐漸浮出水面,即歸氏散文本身所自呈現(xiàn)的“平淡沖和,含蓄蘊(yùn)藉”的風(fēng)格。

    “風(fēng)格即人”,在創(chuàng)作時(shí),創(chuàng)作主體將自己的審美意志、情感體驗(yàn)、生命形態(tài)熔鑄在自己的作品中。作品是創(chuàng)作者生命的投射。風(fēng)格是創(chuàng)作主體賦予作品含義時(shí)的整體風(fēng)貌。與此同時(shí),主體所賴以形成具有獨(dú)立個(gè)性和風(fēng)格的自然是他所使用的藝術(shù)手法。創(chuàng)作主體憑借其精妙的藝術(shù)手段使得作品自是一片溝壑縱橫、阡陌交通的景象。歸氏散文形成的“平淡沖和,含蓄蘊(yùn)藉”的審美特質(zhì)是其藝術(shù)手段的妙造。那么歸有光在散文中到底運(yùn)用了何種藝術(shù)手段呢?

    歸有光命途多舛,經(jīng)歷坎坷。家庭屢遭變故,仕途偃蹇,始終困頓場(chǎng)屋,晚年才獲得一個(gè)微末小職。盡管如此,歸有光始終沒有放松對(duì)于儒家經(jīng)典的學(xué)習(xí)、研究。這一習(xí)慣也是自少年時(shí)代就開始的。《明史·歸有光傳》云:“歸有光,字熙甫,昆山人。九歲能屬文,弱冠通五經(jīng)、三史諸書?!碧熨x異稟、少有才氣的歸有光很早就對(duì)五經(jīng)、三史有饜心切理的體悟。在三史之中,他尤喜《史記》,以為能得太史公為文之神。歸有光曾自道:“子長(zhǎng)更數(shù)千年無人可及,亦無人能知之。仆少好其書,以為獨(dú)有所悟。”①“余少好司馬子長(zhǎng)書,見其感慨激烈,憤郁不平之氣,勃勃不能自抑?!雹谒抉R遷因李陵之事而橫遭禍害,受腐刑下獄。然而身負(fù)良史之責(zé)的司馬遷并未因現(xiàn)實(shí)的種種遭際而辜負(fù)父親的期許。他本著“不虛美,不隱惡”的著史原則,“欲究天人之際,通古今之變,成一家之言”將一己之悲痛深沉寓于《史記》這部偉大的史學(xué)著作中。自以為能得《史記》之神的歸有光在摩挲司馬遷生命脈絡(luò)時(shí)感受到了司馬遷的郁勃悲憤。這一切又是與歸有光對(duì)于《史記》的頻繁評(píng)點(diǎn)密切相關(guān)的。歸有光一生評(píng)點(diǎn)《史記》達(dá)十?dāng)?shù)次,可謂用力甚勤。有研究者指出歸氏對(duì)《史記》領(lǐng)悟最深處當(dāng)屬修辭手法和敘事技巧等形式一類,這一論述大抵切中肯綮。

    《史記》在敘事方面可謂獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,它上承《左傳》《戰(zhàn)國(guó)策》等史書的敘事傳統(tǒng),下開史學(xué)敘事三千年之端緒?!妒酚洝吩谌宋锏乃茉?,情節(jié)的編排,場(chǎng)面的布局,細(xì)節(jié)的設(shè)置上都顯示了創(chuàng)作者的獨(dú)具匠心。而由于《史記》這一創(chuàng)作手法與后世小說的寫法有著諸多相同或相近之處,因而歷來論述歸氏散文特點(diǎn)時(shí)往往將歸有光散文與小說創(chuàng)作相聯(lián)系。如桐城三祖之一的姚鼐在評(píng)歸氏名篇《項(xiàng)脊軒志》道:“小說家,不倫不類;且與前后脈絡(luò)不貫?!雹垭m出語(yǔ)譏諷,卻也指出了歸氏散文具有小說特征的一面。另一位對(duì)小說有著偏見的文章家在評(píng)歸有光《筠溪傳》時(shí)也從側(cè)面道出歸有光散文中的小說氣息“此等文易落小說派。筆墨之外能移我情,震川不及處在此”④。于此歸氏散文與小說的表征趨同是顯而易見的。近代學(xué)者聞一多在其著作《神話與詩(shī)、文學(xué)的歷史動(dòng)向》中也一再?gòu)?qiáng)調(diào)歸氏散文與小說的關(guān)聯(lián),“明代的主潮是小說,《先妣事略》《寒花葬志》和《項(xiàng)脊軒志》的作者歸有光,采取了小說的以尋常人物的日常生活為描寫對(duì)象的態(tài)度和刻畫景物的技巧,總算是沾上時(shí)代潮流的邊兒,所以是散文家中歐公以來唯一頂天立地的人物”。聞先生處于晚清、民國(guó)風(fēng)云激蕩的年代,受五四新文化運(yùn)動(dòng)的洗禮,是一個(gè)處于時(shí)代潮流的新潮人物,在政治上自然持民主激進(jìn)的觀點(diǎn)而對(duì)舊有的文化持有抵觸情緒。再加之受西方進(jìn)化論的影響,因而對(duì)我國(guó)舊文學(xué)持批判發(fā)展的態(tài)度。他所認(rèn)為的歸氏散文與當(dāng)時(shí)時(shí)代潮流趨同而否定其根植《史記》的敘事傳統(tǒng),這一看法有失偏頗。倒是現(xiàn)代學(xué)者吳小如先生持論公允:“我以為他的散文,不論作者本人有意無意,已開始受到當(dāng)時(shí)白話小說的影響。即以這篇代表作《項(xiàng)脊軒志》而論,它上承唐人傳奇寫作手法,下啟《聊齋志異》用筆先河。它正是歸有光專門摹寫身邊瑣事而具有小說胎息的一篇杰作。比如文中寫老乳母轉(zhuǎn)述作者母親的問話,和作者祖母對(duì)作者的諄諄囑咐,即酷似班固《漢書》中人物瑣屑問答的口吻,又是蒲松齡寫《聊齋志異》的藍(lán)本?!贿^姚鼐對(duì)《項(xiàng)脊軒志》的特色卻深表遺憾。他認(rèn)為這篇文章不免帶有小說氣,而且有辭費(fèi)之嫌。”⑤

    具體說,歸有光散文的《史記》筆法主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

    善于通過細(xì)節(jié)刻畫、語(yǔ)言和動(dòng)作的描寫、一系列典型事件等來塑造鮮明生動(dòng)的人物形象。這種手法大多被運(yùn)用到歸有光的抒情散文中。如《女二二壙志》中:“一日,予自山中還,見長(zhǎng)女能抱其妹,心甚喜。及予出門,二二尚躍入予懷中也。”女二二尚不及周歲,“躍入”二字生動(dòng)地刻畫了女兒活潑的狀態(tài)?!逗ㄔ嶂尽分校骸版境蹼魰r(shí),年十歲,垂雙鬟,曳深綠布裳。一日天寒,燕火煮荸薺熟,婢削之盈甄,予入自外,取食之,婢持之不與,魏孺人笑之。孺人每令婢倚幾旁飯,即飯,目眶冉冉動(dòng),孺人又指予以為笑?!绷攘葞讉€(gè)細(xì)節(jié),一個(gè)天真無邪、活潑可愛的小女孩形象呼之欲出。

    同樣采用人物語(yǔ)言對(duì)話的還有《項(xiàng)脊軒志》中的這一段:余自束發(fā)讀書軒中,一日,大母過余曰:“吾兒,久不見若影,何竟日默默在此,大類女郎也?”比去,以手闔門,自語(yǔ)曰:“吾家讀書久不效,兒之成,則可待乎!”頃之,持一象笏至,曰:“此吾太祖太常公宣德間執(zhí)此以朝,他日汝當(dāng)用之?!?/p>

    歸有光擔(dān)負(fù)著歸家讀書士進(jìn)的希望,多日不見孫兒的祖母發(fā)現(xiàn)自己的孫兒在書齋里默默地讀書,便發(fā)出“大類女郎”的感嘆。祖母的話似責(zé)備又似褒獎(jiǎng),以手闔門的動(dòng)作則表明祖母內(nèi)心是欣喜的?!皟褐?,則可待乎?”祖母盼望孫兒早日成才,因而又去而復(fù)返,持象牙笏板。歸有光通過對(duì)祖母連串動(dòng)作的描摹,入木三分地刻畫了祖母形象,以至于后來歸有光科場(chǎng)失意痛苦不已。

    在《報(bào)任安書》中司馬遷自敘“究天人之際,通古今之變,成一家之言”。太史公通過《史記》一書將自己對(duì)于人事的體悟,世界的看法蘊(yùn)藏于筆端。歸有亦光將自身經(jīng)驗(yàn)、人生觀、價(jià)值觀、情感體悟通過敘事展現(xiàn)出來,使文章內(nèi)容充實(shí)、情緒飽滿?!俄?xiàng)脊軒志》中:“項(xiàng)脊軒,舊南閣子也……垣墻周庭,以當(dāng)南日,日影反照,室內(nèi)洞然。又雜植蘭桂竹木于庭,舊時(shí)欄,亦遂增勝。借書滿架,偃仰嘯歌,冥然兀坐。萬(wàn)籟有聲;而庭階寂寂,小鳥時(shí)來啄食,人至不去。三五之夜,明月半墻,桂影斑駁,風(fēng)移影動(dòng),珊珊可愛?!笨此圃诓惑@處寫景,不事雕琢,然而對(duì)項(xiàng)脊軒周遭景物的描寫又足見作者的審美取向和生活情趣。作者懷念大家族的過往,面對(duì)大家族的分崩離析,作者只能痛心嘆息不已。在文末又添一段昔時(shí)夫妻相處和妻子省親歸來之事,隱含著自己的無限悲痛和凄涼?!断儒侣浴分校骸叭嫒酥畢羌覙騽t治木棉。入城則緝引,燈火熒熒,每至夜分。外祖不二日使人問遺。孺人不憂米鹽,乃勞苦若不謀夕。冬月爐火炭屑,使婢子為團(tuán),累累曝階下。室靡棄物,家無閑人。兒女大者攀衣,小者乳抱,手中紉綴不輟。戶內(nèi)灑然,遇僮奴有恩,雖至棰楚,皆不忍有后言?!逼降臄⑹轮袑⒛赣H辛勤持家、治家有道的形象刻畫得深入人心。看似毫無歌功頌德的語(yǔ)句,母親的形象已宛然若現(xiàn)。

    歸有光不僅在這類事關(guān)親屬的散文中運(yùn)用融情于事的筆法,在那類普通的傳記文中也同樣顯現(xiàn)出這一筆法的出彩之處。在《見村樓記》中作者回憶與友人在一起的一個(gè)細(xì)節(jié)?!俺峭庥袠颍喑Ec中丞出郭造故人方思曾,時(shí)其不在,相與憑欄,常至暮,悵然而返。”世事幾度蒼茫,作者信筆道出,回憶中對(duì)友人的懷念之情已流瀉而出。

    歸有光將自己閱讀《史記》的經(jīng)驗(yàn)所得通過實(shí)際的散文創(chuàng)作加以呈現(xiàn),在散文創(chuàng)作中融匯《史記》創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn),為自己在散文創(chuàng)作史上贏得一席之地。在面對(duì)《史記》這部大書時(shí),盡管由于歸有光與司馬遷在精神氣質(zhì)、生存體驗(yàn)、眼光見識(shí)等方面,相差甚遠(yuǎn),更多的只是在句法、章法、題材和創(chuàng)作手法上因襲《史記》,然而他的創(chuàng)造性地學(xué)習(xí)《史記》,有力地開啟清代桐城派古文的創(chuàng)作新紀(jì)元,為后世散文創(chuàng)作導(dǎo)夫先路,貢獻(xiàn)巨大。

    ①② 歸有光:《震川先生集》,周本淳點(diǎn)校,上海古籍出版社1981年版,第152頁(yè),第426頁(yè)。

    ③④ 轉(zhuǎn)引自黃霖:《論震川文章的清人評(píng)點(diǎn)》,《上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)》(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)2007年第1期,第32頁(yè)。

    ⑤ 吳小如:《古文精讀舉隅》,天津古籍出版社2002年版,第328頁(yè)。

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