淺析大仲馬偏離小說化的敘述策略

陶麗

摘 要：法國浪漫主義小說家大仲馬以創(chuàng)作通俗歷史故事聞名，在其小說中，以歷史中真實的人物和事件為背景，將歷史進行通俗化的演繹。在敘事中，他將戲劇創(chuàng)作的手法植于文本中，用偏離小說化的敘事策略將歷史進行整體全面的演繹，從而引導讀者更加深入的思考歷史。

關(guān)鍵詞：大仲馬；小說；偏離；敘述策略

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-12-0-01

一、戲劇創(chuàng)作先于小說

大仲馬是聞名于世的浪漫主義創(chuàng)作家，他創(chuàng)作過小說和戲劇數(shù)目繁多，雖然小說成就較高，但是在經(jīng)歷了《冶金學家》歷史劇上演失敗后，他的創(chuàng)作著重點由戲劇轉(zhuǎn)向了歷史敘事小說。在小說中，他將想要表達的真實想法通過人物的語言和行動傳達出來，取代了作者自身進行的抽象描述，尤其是富有戲劇性的對話才是最具特色的，流暢生動的對話形式表達了戲劇人物的情感和思想。

戲劇中較為重要的表現(xiàn)手法就是生動的人物對話，而和小說比較來說，戲劇本身就是一種人物間的對話藝術(shù)。大仲馬用人物的對話推動了故事情節(jié)的發(fā)展，用對話反映人物的內(nèi)心活動和思想狀態(tài)，而代替了傳統(tǒng)小說中常用的心理描寫和肖像描寫，這就是他創(chuàng)作中偏離小說化的創(chuàng)作策略。

二、文本中的戲劇化傾向

大仲馬的歷史題材的小說，多描寫真實的歷史事件中復雜的宮廷糾葛，背景宏大，氣勢磅礴，給讀者一種一氣呵成的感覺，起到如此的效果很大一部分原因是因為他在敘述中的干凈利落。

（一）場景的標示性

大仲馬歷史小說中的每一章節(jié)都有一個小標題，而章節(jié)的命名大多情況下是采用場景命名的。比如在《三個火槍手》中，有《小樓》、《圣熱爾韋堡》等故事發(fā)生的場景名字，如《瑪戈王后》中的《瑪格麗塔》、《小教堂》等，這些章節(jié)都以場景命名，因此作家將故事發(fā)生的背景限制在一個固定的區(qū)域中，故事情節(jié)的發(fā)展從一個場景到另一個場景中，所以我們認為作者的情節(jié)設置有明顯的標示性。

除了章節(jié)標題中有明顯的場景標示外，故事中人物的對話中也具有標示性，比如在《三個火槍手》中就在人物對話中可以看出人物的行動走向。大仲馬在每一個章節(jié)中或者每一段人物對話中都設置了場景，通過場景變化和移動來推動故事情節(jié)的發(fā)展，讓讀者在懸念重重的場景和對話中進入下一個故事情節(jié)中。

（二）對話的藝術(shù)性

小說和戲劇之間最大的差距就是戲劇中運用了大量的藝術(shù)性話語，大仲馬的歷史敘事小說偏離了小說化的一個重要特征就是將對話賦予了戲劇中的藝術(shù)性，他用大量的話語代替了其他的敘述手段。

《瑪戈王后》中故事情節(jié)便是由大量的對話推動的，在大仲馬的小說中，他很少用環(huán)境描寫和心理描寫來傳達感情，即使是在拉莫爾失去性命后，瑪戈王后的悲痛也是從話語中來反應她的悲痛，而不是受傷的心理描寫，而這種語言傳遞出來的痛在此刻比心理描寫更加生動。他讓故事中的人物通過對話給讀者拋出一個懸念，然后用對話推動故事情節(jié)的發(fā)展，直至讀者從對話中揭開懸念，每一章節(jié)都是采用這樣的敘事策略。

（三）布景的穩(wěn)定性

在大仲馬的小說中，歷史時間跨度較大，作者不可能用有限的篇幅來詳細展開敘述，只是選取一些關(guān)鍵性的時間點來描寫，每一個時間點中都會用多個戲劇場景來布景，而且布景必須是靜態(tài)的，具有一定的穩(wěn)定性，故事中的人物可以在一個相對封閉穩(wěn)定的環(huán)境中進行對話，從而推動故事情節(jié)的發(fā)展。在《瑪戈王后》中，作者用三言兩語就將險惡的皇宮環(huán)境描述出來，這一章節(jié)中再無景物描寫。

宏大的歷史場景最終會歸于平靜，會由人物的對話一一推進，從人物的對話中看到的景最終又成為下一個情節(jié)的靜態(tài)環(huán)境?？傊o態(tài)的布景不是通過大量的環(huán)境描寫來實現(xiàn)的，而是通過對話中少量的景物描寫來呈現(xiàn)出來的，這就是他在創(chuàng)作過程中運用的第三個偏離小說化的戲劇效果。

三、大仲馬偏離小說化敘述的藝術(shù)性

（一）增強故事的對抗性

大仲馬的歷史敘事小說通過偏離小說化的敘述策略將故事情節(jié)逐步推進，他用靜態(tài)的布景、人物之間的對話來推動情節(jié)發(fā)展，尤其是大量的戲劇性人物對話，直接將人物之間的矛盾以及故事矛盾體現(xiàn)出來，這樣人與人的對抗性就加強了。

例如在《三個火槍手》中，米拉迪和阿多斯在結(jié)尾處的對話就反映出人物之間的一種沖突，給觀眾一種直觀的感覺，在他的大多數(shù)作品中都采用了這樣的敘述方式，尤其是在小說的高潮部分，對話的直接出現(xiàn)使情節(jié)直觀而跌宕，將動態(tài)的戲劇變化注入到靜態(tài)的歷史小說中，將故事中的各個情節(jié)緊密聯(lián)系在一起，盡量使讀者感受到作者是在同步敘述歷史，也讓讀者有一種時刻參與在內(nèi)的感覺。

（二）增加讀者的參與感

傳統(tǒng)的小說通常采用人物的心理描寫、故事的環(huán)境描寫等特征讓觀眾自己琢磨故事的情感設定，而大仲馬的歷史敘事小說則將人物的對話作為推動情節(jié)發(fā)展的主要方式，他讓故事中的人物將故事講出來，在刻意或者不經(jīng)意間完成對話，交代了故事的前因后果，這種敘述方式讓讀者參與其中，讀者跟著故事人物的對話一步步向前走，人物對話的結(jié)束也是故事的結(jié)束，觀眾好像在歷史中穿越了一番。

正因為歷史故事的發(fā)生是一種過去式，所以大仲馬的敘述策略可以讓讀者可以重新體驗逝去的歷史，更加直接地感受過去的生活，并沒有像傳統(tǒng)的歷史類小說將一種非世俗的思想傳遞給讀者，讓讀者望洋興嘆。歷史敘事小說避免了冗長的故事描述，也擺脫了嚴肅歷史小說思想的約束，它讓讀者在生活化的場景中感受到嚴肅的歷史，增強了讀者的參與度。

四、結(jié)語

大仲馬的歷史敘事小說將嚴肅而宏大的歷史事件以一種獨特的偏離小說化的敘述策略呈現(xiàn)給讀者，他用具有標示性的靜態(tài)布景、藝術(shù)性的人物對話代替了冗長的人物心理、環(huán)境等細節(jié)描寫，使觀眾更加深入地融入到歷史事件中，在推動人物矛盾激化和故事情節(jié)發(fā)展的過程中將歷史故事講完，從而起到了真正表達小說內(nèi)涵的藝術(shù)效果。

參考文獻：

[1]（法）大仲馬.三個火槍手[M].北京：北京燕山出版社，2003.