以虛勝實(shí)，唱嘆生輝

曾凡春

《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）是南唐后主李煜囚居汴京時(shí)所作，全詞短短56個(gè)字，是詞人悲與愁、血與淚凝結(jié)而成，字字珠璣，精美絕倫，堪稱名作。

此詞的顯著特色之一，是作者在小小的詞篇中運(yùn)用了多重虛寫(xiě)，并且每一處虛寫(xiě)都不是獨(dú)立存在，而是映照呼應(yīng)，血脈相通，達(dá)到高度的完美和諧。全詞共八句，其中七句使用虛寫(xiě)手法（第七句除外），每句虛寫(xiě)都指向一個(gè)核心：個(gè)人失去的永不復(fù)回的愜意生活與永恒的無(wú)言的自然之間的深刻矛盾。

詞的開(kāi)篇，詞人使用虛寫(xiě)的筆法將“春花”“秋月”組合在一起，現(xiàn)實(shí)中這兩者是不會(huì)出現(xiàn)在同一畫(huà)面里的，詞人此筆的目的，無(wú)非是用兩者借代凝聚和包含了人間最美妙的、令人心曠神怡的良辰美景，與此同時(shí)，詞人已借“春花秋月”寫(xiě)出了往返不息、永恒、變化的宇宙，其高超的概括力令人驚嘆不已。第二句虛寫(xiě)的“往事”在如此廣大美麗的背景下顯示出的只是無(wú)常的悲哀，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的痛苦讓詞人艱于呼吸視聽(tīng)，為了逃避，只好把思緒沉浸到“往事”，進(jìn)入“虛”的境界中聊以自慰，雖然“往事”如“春花秋月”般美好，但再也不能如四季輪轉(zhuǎn)回來(lái)，返照現(xiàn)實(shí)，倍增痛苦。接下來(lái)的“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首明月中”，詞人在“回想”與“遙想”兩幅虛景中分別用“東風(fēng)”和“故國(guó)”對(duì)前兩句中的“春花秋月”和“往事”做了更明確的注釋，昨夜吹起的東風(fēng)撩撥起詞人綿綿的心事，愁腸百轉(zhuǎn)，于是由東風(fēng)聯(lián)想到即將開(kāi)放的春花，又想到秋月，進(jìn)而想到“故國(guó)”許多“春花秋月”的“往事”。由此可知第三句實(shí)為虛寫(xiě)之源，“故國(guó)”是情思凝聚之根。“雕欄玉砌應(yīng)猶在”和“只是朱顏改”承前四幅虛寫(xiě)，與“故國(guó)”一脈相承。一個(gè)“應(yīng)”字透露玄機(jī)，將詞人思緒從現(xiàn)實(shí)拉回到“往事”的回憶中?！肮蕠?guó)”的“雕欄玉砌”雖在，可是江山易主，曾經(jīng)的“朱顏”卻已改變……詞人心中油然涌出幾多心酸，幾多凄涼。這兩幅虛寫(xiě)與前四幅虛寫(xiě)相組合，連貫而下，場(chǎng)景不斷縮小，意像漸漸精巧，情感漸濃漸充實(shí)，而筆勢(shì)不曾衰減。一、三、五句的虛筆借象征化了的景物——“春花秋月”“春風(fēng)”“雕欄玉砌”表現(xiàn)無(wú)限與巨大，二、四、六句以“往事”“故國(guó)”“朱顏”的虛寫(xiě)表現(xiàn)有限與渺小。在無(wú)限與有限，巨大與渺小的徘徊對(duì)比中，詞人的悲愁和無(wú)限的宇宙驀然混為一體了，最后將滿腔的悲與愁，恨與痛傾注到比喻的虛景中，有力地化作一江波濤翻滾，向東流去的江水。正是由于“恰似”的勾連全詞的脈絡(luò)更為暢通，結(jié)構(gòu)在嚴(yán)密中更見(jiàn)靈動(dòng)，“恰似”的出現(xiàn)，使往事之恨像春花秋月一樣無(wú)窮無(wú)盡；故國(guó)之思，又如東風(fēng)一般無(wú)始無(wú)終；朱顏之悲，渾如雕欄玉砌一樣堅(jiān)固長(zhǎng)久，痛悼 “往事”“故國(guó)”“朱顏”之“幾多愁”，又恰似“一江春水”連綿不僅。無(wú)盡與有限，對(duì)立如此鮮明，連結(jié)又如此緊密。為詞如此，盡謝斧鑿，達(dá)到了奇妙難名的境界。

在聯(lián)想與想象的虛寫(xiě)中，隱含著人生的哲理；唱嘆往復(fù)的方式，使小詞的哲理性更為鮮明。作者以濃郁熱烈的情感擁抱人生，在入情之時(shí)，又深契哲理。以情入理，是本詞的另一顯著特色。開(kāi)端的“春花秋月”，狀無(wú)限之景；“何時(shí)了”，抒無(wú)限之情，一唱一嘆。次句的“往事”，述說(shuō)一去不還之過(guò)去；而“知多少”，在無(wú)可奈何的喟嘆中，體現(xiàn)著對(duì)無(wú)情真理的認(rèn)知?！巴隆币怀?，“知多少”一嘆。“小樓昨夜”之“東風(fēng)”，是年年春花開(kāi)，歲歲秋月明的規(guī)律的又一次顯現(xiàn)，而“又”字的沉重嘆息，抒發(fā)了目接無(wú)限春景之人更繚亂的傷情?！肮蕠?guó)”“回首月明中”，仍以景唱之，“不堪”，則以嗚咽貫之。下闋的“雕欄玉砌”“在”，是對(duì)長(zhǎng)存景物的想象，“應(yīng)猶”，是在想象中的痛苦的呼喚，在對(duì)“朱顏改”的必然性認(rèn)知的同時(shí)，作者又用“只是”這樣不留余地而又無(wú)限憂傷的語(yǔ)氣撫膺長(zhǎng)嘆。結(jié)尾時(shí)，作者又以窮根追底之姿，用“問(wèn)君能有”的疑問(wèn)句帶出“幾多愁”的呼號(hào)，在于“一江春水向東流”的廣袤無(wú)垠的景色之前，以“恰似”之強(qiáng)烈語(yǔ)調(diào)領(lǐng)起，真是情景相生，唱嘆相應(yīng)，使讀者在強(qiáng)烈的抒情中氣氛中，深悟人生。如此吟唱復(fù)長(zhǎng)嘆的內(nèi)在感情旋律，使全詞如長(zhǎng)江之水，雖有起伏轉(zhuǎn)折，絕無(wú)斷裂支離之感，只見(jiàn)其煙波浩渺，氣象萬(wàn)千。

《虞美人》詞，實(shí)為李后主一生心血之結(jié)晶，其如天籟自鳴，渾化無(wú)痕，章法絕妙，唱嘆有致，是無(wú)意于技巧而終于達(dá)到了高超藝術(shù)境界的杰出范例。endprint