《交換空間》與《全能住宅改造王》室內設計理念差異比較分析

李榮華　嚴永紅

【摘要】《交換空間》《全能住宅改造王》各是中日很受歡迎的家裝類真人秀節(jié)目，都取得了很高的收視率和社會影響，但二者在節(jié)目中體現(xiàn)出的設計理念卻有著非常大的差別。本文以這兩檔節(jié)目為例，分析中日兩國在室內裝修以及設計理念上的差異性。

【關鍵詞】《交換空間》；《全能住宅改造王》；中日室內設計理念；住宅裝修

【作者單位】李榮華，宜賓職業(yè)技術學院；嚴永紅，重慶大學建筑城規(guī)學院。

從2005 年4 月開始，央視二套《交換空間》家裝類真人秀欄目開始播出，并在短短數(shù)月內迅速紅遍大江南北，被業(yè)內人士驚為奇跡。這檔節(jié)目曾被《新周刊》評為“2005年最佳生活類節(jié)目”，至今依然有著不俗的收視表現(xiàn)。日本的家裝類真人秀節(jié)目《全能住宅改造造王》自2002年開播，不僅在日本有著很高的收視率，而且被臺灣及香港多家電視臺轉播。同樣是做得十分成功的家裝類真人秀節(jié)目，兩者既有相似之處，也存在理念上的較大差異。本文試對此進行分析和比較，并從中比對中日兩國在家裝室內設計理念上的差異。

一、兩檔節(jié)目定位的差異

1. 收視人群

首先，收視人群對室內的設計需求有著本質區(qū)別?！督粨Q空間》面對的是中國小康之家，其對象大多數(shù)是年輕的夫婦，具備一定的經(jīng)濟實力，喜歡時尚的東西，對實際的居住體驗并沒有太多的要求，在和設計師交流房子如何裝修的過程中，更多的是希望設計師能創(chuàng)造出自己夢想中的居住環(huán)境，即在現(xiàn)有的居住條件下如何獲得更高質量的生活。

《全能住宅改造王》面對的是日本普通的城市家庭。由于日本土地資源緊張，很多家庭居住空間狹小，很多父母和孩子與老人住在一起，因此他們對室內設計的需求表現(xiàn)在實用性上，即如何更合理地利用空間。

可見，兩檔節(jié)目在定位上的差異是由于兩國國情不同造成的，但兩檔節(jié)目都抓住了本國收視人群的特點做出準確的節(jié)目定位。

2. 設計師選擇

在專家的邀請和選擇上，《交換空間》請到是室內設計師。在中國做室內設計和工程實施的分別是兩撥人，即很多室內設計師完成設計后，再請工程隊來完成和實現(xiàn)，因此設計師往往會更注重裝修的呈現(xiàn)效果而忽視其實用性。而《全能住宅改造王》請到的都是住宅方面的專家學者，他們不僅有著豐富的建筑設計和室內設計理論，實踐經(jīng)驗也非常豐富，能夠嚴格按照戶主要求來控制裝修費用，非常注重設計本身的舒適感，把設計與生活緊密結合，給戶主提供更加豐富和愉悅的家居體驗。

家裝類節(jié)目對受眾設計理念往往會產(chǎn)生巨大的影響，而設計師就是體現(xiàn)這種影響最直接的人。中日這兩檔節(jié)目中設計師的選擇體現(xiàn)了節(jié)目對家裝設計理念的不同認知，而這種認知的差異會通過節(jié)目投射到廣大電視觀眾的腦海中，并最終體現(xiàn)在他們的家裝風格上。如果《交換空間》模仿《全能住宅改造王》邀請設計與施工一體化的設計師，則很可能會對我國家裝行業(yè)的結構產(chǎn)生較大影響。

3. 設計完成過程

盡管兩檔節(jié)目都是借助專業(yè)人員完成設計，但是其過程是完全不同的，從過程中我們也能看到兩檔節(jié)目在室內設計理念上的差異：前者是為了設計而設計，后者是為了生活而設計。首先，體現(xiàn)在設計的理念上?！督粨Q空間》的設計師是通過戶主介紹原有住房的情況以及希望改造成的樣子；而《全能住宅改造王》會在戶主家中安裝攝像頭，記錄戶主生活的每一個細節(jié)以及家庭成員在生活中遇到的各種不便，比如一個人開了冰箱那么另一個人就沒有辦法過去，老人下樓梯的時候容易摔倒等。設計師會通過這些細節(jié)來修改室內的設計，這體現(xiàn)了兩檔節(jié)目在人文關懷上的差別，即觀賞性和實用性的差異。其次，體現(xiàn)在改造過程中?！度茏≌脑焱酢窌謩e制作改造前后的房屋模型進行細致的對比，而《交換空間》并未制作出模型，這表現(xiàn)出中日在室內設計中的態(tài)度差異。

二、兩檔節(jié)目的室內設計理念差異

1. 空間利用——既是結構也是裝飾

整體來說，《交換空間》中大多數(shù)節(jié)目的空間設計感并沒有那么強，多以裝飾設計代替結構設計，而《全能改造王》卻極為重視戶主對房子在結構層面上的感受。以《全能改造王》某期改造“18平方米的五口之家”節(jié)目為例：《全能改造王》表現(xiàn)出明顯的空間結構設計理念特征，設計師利用錯層設計思路，將房子從兩層設計成五層，并且充分結合每個成員家庭的生活習慣和特點，完美地表達了室內整體設計的理念。反觀《交換空間》的設計，過多地關注裝飾性，不僅沒有重視生活空間的有機分配，還忽視了對室內設計中生活元素的考量。這體現(xiàn)出兩檔節(jié)目對家裝設計最終目的認知不同：《交換空間》雖然也重視家裝及舒適性，卻沒能像《全能改造王》那樣，將未來會長期住在房間內的人的感受作為設計最重要的目標。由此體現(xiàn)出兩檔節(jié)目制作理念上的差距。

2. 關注細節(jié)——設計理念的人文關懷

仍以“18平方米的五口之家”這期節(jié)目為例，設計師在設計時將行動最不方便的奶奶的臥室設計在最底層，這不但使其獲得了自己的私人空間，而且只需幾步就能夠到達臥室，盡管非常小，仍然感到非常的安全、舒適、溫暖，而且有一種歸屬感。此外，《全能改造王》在每期節(jié)目中都體現(xiàn)出對每個家庭成員的重視和關愛，對他們生活起居的需要進行深層次的考察。這種考察不僅提高了房屋設計的實用性，而且體現(xiàn)出節(jié)目的人文關懷精神，使節(jié)目內容更加生動和充實。正如節(jié)目宗旨倡導的那樣“營造一個溫馨實用的家”，《全能改造王》每期都在突出家的溫馨感覺和表現(xiàn)親情的濃郁；相比之下，《交換空間》僅將節(jié)目宗旨設定為“自主動手，環(huán)保家裝”，在人文氣質上就顯得較為薄弱了。

3. 面向生活——成長的居住空間

《全能改造王》對室內空間的設計和組織，不僅體現(xiàn)在空間布局的合理性和科學性，同時也非常重視家庭成員之間的相互影響，即能夠通過空間的設計來為家里的每個成員創(chuàng)造一個可以相互接觸交流及和諧有序的環(huán)境。如設計師將父母與兒女的臥室做相鄰設計，這樣父母對孩子的監(jiān)督和了解就會更加深入。相比之下，《交換空間》就忽略了這方面的考量，表現(xiàn)出一種“重視建筑，忽略家庭”的情感缺陷。特別是在緊張的城市生活中，父母由于工作忙往往忽視和孩子的交流，這導致很多孩子出現(xiàn)一定的心理問題。相較于《交換空間》中給孩子一個單獨的房間來說，日本的室內設計更加注重孩子的成長空間，例如在《全能改造王》中以的“家庭起居臺”“兒童起居室”等元素來促進家庭成員之間的交流，都是《交換空間》需要思考和學習的。總的來說，《全能改造王》的設計理念更加傾向生活，很多住宅可以根據(jù)家庭的構造和需求的變化進行任意的組合搭配，表現(xiàn)了日本家裝設計對人性化舒適居住感受的追求。反觀《交換空間》，設計理念稍顯浮躁，沒有冷靜地去思考人們到底需要怎樣一個居住空間，才是最適宜人居且與環(huán)境共生的。

通過對《交換空間》和《全能改造王》這兩檔節(jié)目面向的收視人群、設計師選擇、設計過程的分析，以及在室內設計理念上的差異比較，我們認為，無論是在室內空間的安排還是在設計細節(jié)的把握上，《全能改造王》的節(jié)目設計更加注重人們實際的生活體驗，體現(xiàn)出其實用性、舒適性和人文關懷，這是值得我們借鑒和學習的。

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