淺析《彷徨》的“煉字”藝術(shù)

孫倩倩

摘 要：魯迅先生是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上偉大的文學(xué)家，是著名的語(yǔ)言大師和杰出的修辭巨匠。他的小說體現(xiàn)了高超的修辭技巧和獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。本文試以魯迅小說集《彷徨》為藍(lán)本，分析魯迅小說對(duì)詞語(yǔ)的錘煉，以此來展現(xiàn)魯迅先生高超的語(yǔ)言藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：魯迅；彷徨；煉字

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-03-0-01

長(zhǎng)期以來，人們對(duì)魯迅先生的小說進(jìn)行了多方面的研究。如果從1913 年《小說月報(bào)》發(fā)表魯迅的第一篇小說《懷舊》時(shí)所附的編者評(píng)點(diǎn)及“附志”算起，魯迅小說研究至今已有100多年的歷史，論著資料真可謂汗牛充棟。本文僅以其小說《彷徨》來探討魯迅先生小說中對(duì)詞語(yǔ)的錘煉與選用，結(jié)合《彷徨》中的具體作品《祝?！?、《在酒樓上》、《肥皂》等進(jìn)行例證。

一、選用詞語(yǔ)的要求

呂叔湘先生在《我對(duì)于“修辭”的看法》中說：“修辭學(xué)，照我的看法，應(yīng)該是在各種可供選擇的語(yǔ)言手段之間——各個(gè)（多少是同義的）詞語(yǔ)之間、各種句式之間、各種篇章結(jié)構(gòu)之間、各種風(fēng)格……之間——進(jìn)行選擇，選擇那最適合需要的，用以達(dá)到當(dāng)前特定的目的?！边@就需要詞語(yǔ)的錘煉。詞語(yǔ)的錘煉，古人叫做“煉字”。錘煉的目的在于尋求恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)，既生動(dòng)貼切又活潑的表現(xiàn)人或事物。而魯迅先生的語(yǔ)言恰恰是經(jīng)過千錘百煉之后的精華。在他的小說中既有對(duì)詞義的錘煉，又有對(duì)聲音的錘煉。

二、意義的錘煉

意義是詞語(yǔ)的內(nèi)容、靈魂，不從意義入手，就沒有詞語(yǔ)的準(zhǔn)確、鮮明和生動(dòng)。意義的錘煉必須處理好以下幾點(diǎn)：

1、力求準(zhǔn)確妥帖

準(zhǔn)確、妥帖是用詞的第一要求，它要求詞能準(zhǔn)確地反映客觀事物，妥帖地表達(dá)思想感情。魯迅先生在用詞上非常講究，以求達(dá)到準(zhǔn)確妥帖。

例如：

……只有四叔且走而且高的說：

“不早不遲，偏偏要在這時(shí)候，— — 這就可見是一個(gè)謬種！”

“祥林嫂？怎么了？”我又趕緊地問。

“老了?！?/p>

“死了？”我的心突然緊縮，幾乎跳起來，臉上大約也變了色……（《祝福》）

對(duì)于祥林嫂的離世，不同的人有不同的說法：魯四爺作為封建禮教的代表者，在年底“祝?！睍r(shí)，有很多忌諱，而祥林嫂偏偏在“祝福”時(shí)去世了，魯四爺覺得很不吉利，但又不能把“死”字說出口，所以只能怒斥其為“謬種”。而短工則由于深信迷信思想，認(rèn)為當(dāng)臨近祝福時(shí)，談“死”字不吉利，所以用了一個(gè)比較隱諱的詞“老了”。而“我”是一個(gè)知識(shí)分子，有著新思想新觀念，所以“我”選擇的是“死”字。由此可見魯迅先生用詞準(zhǔn)確精當(dāng)，妙不可言。

2、力求色彩鮮明

詞語(yǔ)色彩是否分明直接關(guān)系到用詞是否準(zhǔn)確，表達(dá)是否鮮明有力。詞語(yǔ)的色彩表現(xiàn)在三個(gè)方面，既感情色彩、語(yǔ)體色彩和形象色彩。

詞語(yǔ)的感情色彩：

（1）大兒子進(jìn)來了，胖到像一個(gè)湯圓。（《高老夫子》）

“湯圓”本是中性詞，在這里由于語(yǔ)境的作用，由中性詞變成了貶義詞，改變了感情色彩。

（2）煮熟之后，橫七豎八地插些筷子在這類東西上，可就稱為“福禮”了……（《祝?！罚?/p>

“橫七豎八”在這里是貶義詞，形象地描畫了“祝?！钡奶搨涡?。正因?yàn)樗麄冏非蟮闹皇潜砻娴男问?，不是真正的“福禮”，所以他們才會(huì)把筷子放的“橫七豎八”的。

詞語(yǔ)的形象色彩：

樹枝筆挺地伸直，更顯出烏油油的肥葉血紅的花來。（《在酒樓上》）

“烏油油”和“血紅”色彩鮮明，給人濃重的色彩感。

三、聲音的錘煉

詞語(yǔ)的聲音美體現(xiàn)在：音節(jié)整齊勻稱，聲音平仄相間，韻腳和諧自然，疊音自然等。

1、平仄相間

魯迅小說的語(yǔ)言在詞語(yǔ)聲調(diào)的搭配上也是十分講究的，或者平仄相間，或者前仄后平，或者此平彼仄，總之，每句話中詞語(yǔ)的聲調(diào)多是平仄交替，讀起來起伏跌宕，富有變化美。

例如：

（1）忽然，他流下淚來了，接著就失聲，立刻又變成長(zhǎng)嚎，像一匹受傷的狼，當(dāng)深夜在曠野中嗥叫，慘傷里夾雜著悲憤和悲哀。（《孤獨(dú)者》）

其中“悲憤和悲哀”是平仄對(duì)平平。

（2）深冬雪后，風(fēng)景凄清，懶散和懷舊的心緒聯(lián)結(jié)起來。

我看她的神情，是害怕而且希望，大約怕自己調(diào)得不好，愿我們吃得有味。（《在酒樓上》）

其中“懶散和懷舊”是仄仄對(duì)平仄?！昂ε露蚁Ｍ笔秦曝茖?duì)平仄。

2、疊音巧妙

疊音，古時(shí)叫做“重言”或“復(fù)字”。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用疊音詞語(yǔ)可以突出詞語(yǔ)的意義，增強(qiáng)表達(dá)效果。

例如：

（1）“但我現(xiàn)在就是這樣了，敷敷衍衍，模模胡胡。”（《在酒樓上》）

“敷敷衍衍，模模胡胡”傳遞出一種對(duì)一切都漫不經(jīng)心，已沒有什么生活熱情與抗?fàn)幱職獾男畔?，比起“敷衍”、“模胡”更?zhǔn)確，更能體現(xiàn)人物的性格特征。

（2）“將長(zhǎng)明燈用厚棉被一團(tuán)，漆漆黑黑地，領(lǐng)他去看，說是已經(jīng)吹熄了?！保ā堕L(zhǎng)明燈》）

“漆漆黑黑”的重疊表現(xiàn)出說話者語(yǔ)速加快甚至略帶夸張的神情，這與茶館女主人灰五嬸說話時(shí)的語(yǔ)氣、節(jié)奏保持一致，與人物自身的經(jīng)歷和身份相吻合。

總之，魯迅先生是一位杰出的語(yǔ)言藝術(shù)大師， 他的著作具有各方面的典范意義， 在語(yǔ)言方面， 其用詞之練達(dá)不愧為現(xiàn)代漢語(yǔ)的典范。

參考文獻(xiàn)：

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[2]黃伯榮，廖旭東.現(xiàn)代漢語(yǔ)[M].高等教育出版社，2000.

[3]楊曉黎，魯迅小說中AABB式詞語(yǔ)的巧用[J].修辭學(xué)習(xí)，第5期，2003.

[4]王德春，修辭學(xué)探索[M].北京出版社，1983.