維米爾與哈莫休伊油畫藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格比較

周星

油畫作為西方主體的繪畫形式，至今已經(jīng)發(fā)展了六百多年。從文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始，油畫得到迅速發(fā)展，出現(xiàn)了不同的藝術(shù)流派，每個(gè)流派都有其獨(dú)特的風(fēng)格，在油畫繪畫史上留下了很多璀璨的瑰寶。根據(jù)西方不同時(shí)期的油畫作品的總體特點(diǎn)進(jìn)行分析，總結(jié)出西方油畫主要從線性風(fēng)格向涂繪風(fēng)格的演變，包括文藝復(fù)興時(shí)期油畫、巴洛克風(fēng)格油畫、洛可可風(fēng)格油畫、印象派風(fēng)格油畫、西方現(xiàn)代主義油畫。其中就包含著維米爾和哈莫休伊的油畫作品，無(wú)論是哪一種風(fēng)格的作品，對(duì)于后人的影響都是無(wú)法估計(jì)的。

在中國(guó)以水墨國(guó)畫最為出名，而西方則以油畫聞名于世界。西方油畫是西方繪畫主要的表達(dá)形式。維米爾和哈莫休伊分別是不同時(shí)期的油畫家，他們的作品風(fēng)格也各有不同，通過(guò)對(duì)西方繪畫不同時(shí)期特點(diǎn)的了解和探討，對(duì)于后世研究具有重要的意義。西方油畫從文藝復(fù)興時(shí)期，注重事物輪廓的描述，突出真實(shí)感；到西方現(xiàn)代主義風(fēng)格油畫，則完全放棄物質(zhì)實(shí)在，只做純粹的視覺(jué)外在享受。因此，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中是受社會(huì)環(huán)境和時(shí)代變遷的影響，從而產(chǎn)生對(duì)于世界的不同看法，并且以繪畫形式表現(xiàn)出來(lái)。本文主要是對(duì)維米爾和哈莫休伊的油畫藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行研究與分析。

藝術(shù)手法的不同，寫實(shí)和寫意

維米爾和哈莫休伊兩者分別生于不同的時(shí)代，居住在不同的國(guó)家，維米爾是從文藝復(fù)興時(shí)期走向巴洛克時(shí)代的畫家，而哈莫休伊是處于印象派變化時(shí)期的藝術(shù)家，不同時(shí)期的生活方式就導(dǎo)致他們擁有不同的藝術(shù)手法。

維米爾生于十七世紀(jì)的荷蘭，當(dāng)時(shí)的風(fēng)格注重寫實(shí)的描繪，在文藝復(fù)興時(shí)期的著名畫家達(dá)芬奇對(duì)于寫實(shí)的要求就很高，但是到了巴洛克時(shí)代并不滿足于簡(jiǎn)單的寫實(shí)，他們?yōu)榱烁玫谋磉_(dá)事物的美感，對(duì)油畫進(jìn)行了光線的再處理，從而增加油畫的視覺(jué)沖擊，并且在顏色應(yīng)用上也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了文藝復(fù)興時(shí)期。

哈莫休伊出生于十九世紀(jì)，正處于印象派變化無(wú)常的階段，通過(guò)哈莫休伊的作品可以看出，他對(duì)于寫實(shí)和印象派都沒(méi)有產(chǎn)生太大的共鳴。當(dāng)時(shí)，隨著照相機(jī)技術(shù)的逐漸發(fā)展，寫實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格受到了巨大的沖擊，有一些畫家因?yàn)檎障鄼C(jī)的出現(xiàn)逐漸遠(yuǎn)離了自身對(duì)于畫畫的追求。哈莫休伊嚴(yán)格來(lái)講并不是一個(gè)印象派的畫家，但卻深受印象派的影響。哈莫休伊不再追求西方古典的傳統(tǒng)法則，轉(zhuǎn)而逐漸向東方藝術(shù)靠近，并采取用黑白老照片中的色彩效果對(duì)事物進(jìn)行描繪。

光線運(yùn)用的不同，客觀的真實(shí)和主觀的虛假

在進(jìn)行繪畫的過(guò)程中，色彩比點(diǎn)、線、圖更能表現(xiàn)創(chuàng)作者的心情，也更容易吸引觀賞者的注意力，并且在油畫逐漸發(fā)展的過(guò)程中成為創(chuàng)作者最主要的應(yīng)用方式。色調(diào)是藝術(shù)作品的基礎(chǔ)，很容易渲染觀賞者的心情。維米爾的作品的光線大都很簡(jiǎn)單，主要是客觀真實(shí)存在的，而哈莫休伊的作品注重通過(guò)繪畫傳遞思想，不僅表達(dá)主觀的思想，更將主觀的思想逐漸的表現(xiàn)出來(lái)。因此，也可以說(shuō)哈莫休伊作品中主觀虛假的東西很多，尤其是對(duì)光線的描繪。

藝術(shù)風(fēng)格的不同，熱情奔放和冷峻嚴(yán)謹(jǐn)

維米爾和哈莫休伊身處在不同的兩個(gè)時(shí)代和國(guó)家，并且兩個(gè)人經(jīng)歷的也不相同，在生活中具有顯著地差異。維米爾的生活是困窮的，但是對(duì)生活的態(tài)度是積極向上的。哈莫休伊的思想就較為消極一些，對(duì)于人物的繪畫上表現(xiàn)出冷漠、嚴(yán)峻的感覺(jué)。

維米爾生活在十七世紀(jì)，那時(shí)的荷蘭剛剛建立獨(dú)立的政權(quán)，并且依據(jù)海上交易逐漸發(fā)展自身的經(jīng)濟(jì)，而經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也帶動(dòng)了國(guó)家的發(fā)展，在十七世紀(jì)末期的荷蘭已經(jīng)成為世界聞名的強(qiáng)國(guó)。隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，荷蘭的國(guó)際地位也在不斷地提升。荷蘭人擁有信仰，他們的生活簡(jiǎn)單，工作勤奮，生活相當(dāng)樸實(shí)，具備簡(jiǎn)單、祥和的生活狀態(tài)。維米爾生活的小鎮(zhèn)是一個(gè)富饒的地方，雖然他的生活并不十分富足，但是在當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境中畫家很滿足，因此，他對(duì)于當(dāng)時(shí)的幸福生活進(jìn)行了充分的展現(xiàn)，如《倒牛奶的少女》等都是畫家對(duì)于美好生活的描繪，對(duì)自己的生活充滿了無(wú)限的期望和滿足。

哈莫休伊在進(jìn)行繪畫的過(guò)程中，對(duì)于人物形象的塑造中具有相同的方式，注重表現(xiàn)女人的靜美，與維米爾感情濃厚的女性表達(dá)，哈莫休伊表達(dá)的女性形象是嚴(yán)謹(jǐn)、安靜的，并且哈莫休伊的作品大都是自己的妻子。哈莫休伊的大部分作品看上去都很冷漠，大都是女性的背影，看不到女性的眼神和五官，他注重將人物做成靜止不動(dòng)的物品，不注重寫實(shí)的描繪。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，因受到不同時(shí)期的文化和社會(huì)階層的影響，西方油畫依據(jù)客觀事物的塑形來(lái)探索世界，達(dá)到固定、逼真的效果，到藝術(shù)家眼睛所觀察的事物純視覺(jué)化了的世界。維米爾和哈莫休伊相差了兩個(gè)世紀(jì)，但是兩者的油畫風(fēng)格有相通的部分，也有不同的地方。維米爾是十七世紀(jì)的人物，多是風(fēng)俗題材的繪畫，取材于市民平常的生活，整個(gè)畫面溫馨、舒適、寧?kù)o，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。而哈莫休伊是處于十九世紀(jì)的畫家，崇拜他的人稱之為光的詩(shī)人，說(shuō)他的作品連寂靜都充滿詩(shī)意；不欣賞者則把他最出名的代表作也批得一無(wú)是處。無(wú)論是他們哪一種風(fēng)格，在油畫藝術(shù)創(chuàng)作的演變過(guò)程中都具有重要的價(jià)值，更為后世的我們留下了風(fēng)格各異、美輪美奐的油畫藝術(shù)珍品。

（作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：周 星（1980-），籍貫：河北，博士，工作單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，講師，研究方向：藝術(shù)史學(xué)。