馬玉環(huán)
當(dāng)代室內(nèi)裝飾設(shè)計中,窗飾或許不被設(shè)計為中心和重點(diǎn),但它卻是反映室內(nèi)空間整體形象的重要表現(xiàn)部分。而傳統(tǒng)窗飾的形式表達(dá)其實(shí)又是十分講究的,盡顯其獨(dú)特的魅力和特色。本文主要針對傳統(tǒng)窗飾形式美在當(dāng)代室內(nèi)裝飾設(shè)計中的具體應(yīng)用展開分析。
作為在建筑墻體上開洞的窗口,它的外形輪廓尤為醒目,或大或小,或方或圓,或六角或八角,或不規(guī)則圖形等,其長寬比例都有一定的講究。比例是一切形式產(chǎn)生的基礎(chǔ),方有方的尺寸,圓有圓的大小軌跡、斜有斜的穿插變化、曲有曲的長短和高低伸縮。中國傳統(tǒng)窗飾形式美的表現(xiàn)其實(shí)是多方面的,不僅包括窗本身的外形,窗分格的構(gòu)圖比例,還有窗的格心、絳環(huán)板、裙板上花格雕飾之間的疏密、虛實(shí)、光影明暗對比以及協(xié)調(diào)關(guān)系等。世界上萬事萬物都有其節(jié)奏與韻律,也可將傳統(tǒng)窗飾所表現(xiàn)的虛與實(shí)、疏與密、曲與直的對比形式運(yùn)用到當(dāng)代室內(nèi)裝飾設(shè)計中,來體現(xiàn)對比統(tǒng)一的形式美的創(chuàng)造。
傳統(tǒng)窗飾形式美的直接運(yùn)用
傳統(tǒng)窗飾中對于一些幾何紋飾,利用等距離、交叉或成一定角度拐彎連接等重復(fù)排列,形成有規(guī)律的變化,富有節(jié)奏秩序感。尤其窗扇數(shù)量多時,給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力,形成統(tǒng)一中又有變化的裝飾風(fēng)格。如通過不同長度、不同角度,以直線條的交錯排列組成的冰裂紋,線與線的交織構(gòu)成了不同大小的塊面,營造出冰片般玲瓏剔透的視覺感受。在當(dāng)代室內(nèi)裝飾設(shè)計中,就可將冰裂紋直接運(yùn)用到空間中,其構(gòu)圖自由、灑脫,可以說做到了堅實(shí)與美觀的完美結(jié)合。其圖案看似雜亂無序,實(shí)則錯落有致,能靈活適應(yīng)于各種不規(guī)則的畫畫。還可在重復(fù)中,來點(diǎn)兒小小變化,就能產(chǎn)生出豐富的感覺。如圖1通過不同長度、不同角度,以直線條的交錯排列組成的冰裂紋,線與線的交織構(gòu)成了不同大小的塊面,營造出冰片般玲瓏剔透的視覺感受。如優(yōu)美的節(jié)奏,好像把人帶進(jìn)一個無聲的音樂世界。
虛與實(shí)的對比
空間中的虛與實(shí)的關(guān)系往往是通過兩者之間相互對比和襯托達(dá)到的,虛體空間被實(shí)體空間,實(shí)體空間形成虛體空間的轉(zhuǎn)化??臻g的層次是多重的,虛與實(shí)相生相克,交疊在一起,互相關(guān)聯(lián)。如圖2,設(shè)計師利用兩個隔斷前后錯位的布局,以及色彩上的紅黑對比,將空間分出層次,由于隔斷的邊緣都留出一半空窗的形式,更將虛實(shí)關(guān)系引入到序列中,組合上十分獨(dú)到。如圖3,進(jìn)入會所的正面有一隔斷,隔斷上的空窗使室內(nèi)外有了交流的可能,通過虛空部分可以看到相鄰空間的景觀,虛實(shí)關(guān)系對比中一種若即若離的感覺油然而生。
疏與密的對比
傳統(tǒng)窗與墻,一個通透,一個密實(shí),形成疏與密的對比關(guān)系,相互襯托。窗的精致與墻的簡單形成一種疏與密的對比,而又能和諧統(tǒng)一地存在于同一個立面中。窗的格心是裝飾的重點(diǎn),通常為鏤空花格;裙板從簡,甚至完全不施雕飾;上、下絳環(huán)板常用浮雕或鏤雕,它們在繁間、疏密的對比關(guān)系中注重主次,使整個窗扇遠(yuǎn)看有主體、有陪襯;近看有內(nèi)容,有細(xì)節(jié),和諧精致、耐人尋味。
曲與直的對比
中國傳統(tǒng)窗飾由于受當(dāng)時建筑技術(shù)的限定,原料大多是木材,因木材的可塑性強(qiáng),可曲可直,可以形成不同形狀的點(diǎn)、線、面的相互結(jié)合,疏密相間,而不凌亂。使窗飾藝術(shù)在這些點(diǎn)與線、線與線、線與面的結(jié)合之間顯得豐富、有層次。傳統(tǒng)窗飾中有的線條平和舒緩,有的線條激情飛舞,有的則筆直威嚴(yán)。如皇家建筑常用的六角紋,剛勁有力、挺拔堅韌;而在民間深受喜愛的瓜果植物圖案,紋飾自然流暢、嫵媚多姿。窗飾的圖案總是充滿著相對性的,曲中有直、有圓有方、動靜結(jié)合,才會使得一角一線都耐人尋味。將有曲有直的線條和諧、活潑的交織在一起,會創(chuàng)造出更加豐富的視覺藝術(shù)效果。