蒙古舞肩部動作分析

烏蘭其其格

【摘 要】在蒙古族舞蹈中，肩部動作是其最顯著特征，這些肩部動作生動、傳神地展現(xiàn)了蒙古族人民豐富的內(nèi)心情感。本文就蒙古舞肩部動作的形態(tài)特點及發(fā)展進(jìn)行了詳細(xì)的探究，以期喚起讀者對蒙古舞蹈的學(xué)習(xí)與研究熱情，促使蒙古舞蹈得到更好的發(fā)展與傳承。

【關(guān)鍵詞】蒙古舞；肩部動作；形態(tài)特點

中圖分類號：J722.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0154-01

蒙古舞是蒙古族文化中最璀璨的一顆明珠，具有厚重、灑脫、純粹、自然等優(yōu)點，豐富而靈動的肩部動作是蒙古舞的最大特點，其借助明快的節(jié)奏、多變的形態(tài)靈活而傳神地反映出蒙古族人的內(nèi)心活動與多彩情感，給人們留下了深刻而美好的印象。筆者將對蒙古舞肩部動作形態(tài)及未來發(fā)展，進(jìn)行詳細(xì)的探究。

一、蒙古舞肩部動作形態(tài)

蒙古舞肩部動作主要有硬肩、聳肩、柔肩、繞肩等，這些動作都具有靈活多變、節(jié)奏明快、形態(tài)豐富等特征，筆者依據(jù)自身多年蒙古舞教學(xué)經(jīng)驗，將蒙古舞肩部動作形態(tài)的具體特點總結(jié)如下：

（一）硬肩。硬肩指的是以胸部與背部肌肉收縮的力量帶動肩胛骨做后縮前沖，手腕與手臂也應(yīng)配合雙肩在交替收縮的過程中前后擺動。在運(yùn)用該肩部動作時，應(yīng)注意力度僵而不硬，確保以韌性連接，可依據(jù)情節(jié)、情緒等需要，分為快慢兩種，身體也可隨著肩部動作做出相應(yīng)幅度的運(yùn)動。

（二）聳肩。聳肩動作是雙肩同時下放上端，不僅能單肩交替進(jìn)行，而且還可雙肩連貫進(jìn)行。在做聳肩動作時應(yīng)確保肩膀直上直下，并且向上過程應(yīng)充滿力量，向下時應(yīng)輕松自然地回到原位。聳肩也稱為笑肩，這是因為該動作就像人開懷大笑時兩肩發(fā)出連續(xù)顫動時的動作。聳肩動作能展示出舞蹈作品中人物豪爽粗獷的性格特點及愉悅輕松的心情。

（三）柔肩。該動作中，舞者的雙肩連貫且交替柔動，展示出一種端莊、優(yōu)雅之美。在蒙古舞中利用柔肩動作表達(dá)主人公深刻內(nèi)涵、表達(dá)情趣、描寫心理、刻畫人物的作品有很多。比如蒙古舞代表作《盅碗舞》中，舞者就用橫擺、雙擺、柔臂、柔肩動律背向觀眾拉開了舞蹈序幕。由于舞者背向觀眾，觀眾看不到其表情與面容，但是借助舞者背部及肩部的優(yōu)美動作，觀眾不由自主會想象出她們姣好的面容、愉悅的心情、柔美的性格、端莊的形態(tài)，這就給觀眾留下了無窮美好的想象空間。

（四）繞肩。該肩部動作分雙、單兩種。雙肩動作是舞者兩個肩膀同時前上后下繞圓；單肩動作是一只肩膀前上后下繞圓。在做該動作時，應(yīng)保持頸與頭的平衡，雙肩自然放松，腰隨著以上動作前合后仰，展示出一種含蓄之美。比如，在蒙古舞作品《酒盅舞》中，舞者借助連貫而輕快的繞肩動作，配合靈動的形體變幻及橫擺、雙擺、繞手、柔臂動律，做出優(yōu)美的交替壓腕擊盅、提壓腕擊盅、壓腕擊盅等動作，表現(xiàn)出作品中人物端莊、細(xì)膩、優(yōu)美的姿態(tài)及歡愉喜悅的心情，并且還展現(xiàn)出了蒙古舞靈動、輕快的獨特風(fēng)格。

二、蒙古舞肩部動作發(fā)展

隨著舞蹈文化的不斷發(fā)展，蒙古舞肩部動作不再局限于傳統(tǒng)模式，更注重和手、肘、臂的結(jié)合，從而創(chuàng)新出了更豐富的舞蹈內(nèi)容、更新穎的藝術(shù)題材，將蒙古舞中擅長講述單個情節(jié)、單段經(jīng)歷的表現(xiàn)手法升華為對精神、理想、夢幻、意境等的追求上，使得蒙古舞肩部動作更具時代氣息。比如，蒙古舞代表作《博回藍(lán)天》《翔舞》等，就是將傳統(tǒng)的肩部動作與拉臂、繞臂、曲臂、柔臂等動作有機(jī)結(jié)合起來，將肩膀幻化成羽翼，展現(xiàn)出作品主人公在逆境中不懈拼搏后強(qiáng)烈的生存愿望，最后獲得了自由飛翔于藍(lán)天的機(jī)會。觀眾在觀看中，透過舞者優(yōu)雅的舞姿、含情的雙臂，能真切感受到蒙古族人民的真善美，還可體味到蒙古人民不畏困難、不屈不饒的民族精神。

在藝術(shù)文化多元化發(fā)展的當(dāng)前，我們可在蒙古舞肩部動作的演變中看到蒙古舞的變化與發(fā)展，他們正與世界文化不斷滲透與融合。很多蒙古舞編導(dǎo)正嘗試對傳統(tǒng)肩部動作的創(chuàng)新，積極從現(xiàn)代舞中汲取一些精華元素，注重對人體中其他部位進(jìn)行開拓，力求以不協(xié)調(diào)、不規(guī)則、多元素、多層次、多側(cè)面等形式表現(xiàn)舞蹈作品的主題，從而促使作品主人公情感得以更淋漓盡致地表達(dá)，進(jìn)而不斷提高蒙古舞的表現(xiàn)力與感染力。比如，蒙古舞作品《出走》就是創(chuàng)新與傳統(tǒng)之間的發(fā)展與繼承，該作品不僅具有傳統(tǒng)蒙古舞的風(fēng)格特點，而且還彰顯出了絕妙、新奇的現(xiàn)代元素。

總之，肩部動作是蒙古舞的最典型標(biāo)志，具有節(jié)奏明快、形態(tài)豐富等特點，透過蒙古舞精彩而生動的肩部動作，我們可感受到舞蹈作品中主人公豐富的內(nèi)心情感與多變的心情，體會到蒙古舞作品的魅力。隨著文化藝術(shù)的發(fā)展，蒙古舞肩部動作也得到了快速發(fā)展與大膽創(chuàng)新，蒙古舞肩部動作與身體其他部位有機(jī)結(jié)合之后，以更生動、更靈活、更豐富的姿態(tài)促使舞蹈作品主題得以更深刻展現(xiàn)，確保了蒙古舞肩部動作始終與時代同步，且更具魅力與感染力。

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