電影《花樣年華》的時間設(shè)置與意義建構(gòu)

【摘 要】影片《花樣年華》是王家衛(wèi)導(dǎo)演的代表作之一，改篇自劉以鬯的《對倒》。電影中，男女主人公周慕云和蘇麗珍機(jī)緣巧合搬進(jìn)了同一棟公寓，周慕云的太太與蘇麗珍的丈夫發(fā)生了婚外情，兩人以此為契機(jī)開始逐漸交往，男女主人公感情越來越深厚，但現(xiàn)實(shí)生活中復(fù)雜的因素促使兩人要分別。筆者以趙毅衡的“敘述時間”理論為基礎(chǔ)，論述了電影文本時間的變形和寓意，從細(xì)節(jié)處探尋電影的“婚外情”的發(fā)展，解讀影片中時間變形的寓意，闡釋其婚外情“相愛不能相守”的主題。

【關(guān)鍵詞】時間壓縮；時間延長；時間省略；時間重復(fù)

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0125-03

法國電影理論家馬塞爾·馬爾丹談到電影時間的重要性時指出“電影是一門時間的藝術(shù)”。[1]通常來說，任何作品都是可以假定為是同一個故事的無數(shù)敘述表現(xiàn)之一，根據(jù)敘述時間的理論，也就產(chǎn)生了二元化的敘述文本，即“底本（pre-narrated text）與述本（narrated text）”，[2]而時間變形的確是兩者明顯的區(qū)別。

中外敘述學(xué)理論研究中，美國電影理論學(xué)家大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell）把敘述分為故事與情節(jié)，而我國學(xué)者趙毅衡則把敘述分為底文與述本，趙毅衡認(rèn)為“底本的事件是綿延的不中斷的事件流，它沒有文字，因此談不上篇幅，可以說它是無限長的。”[3]“述本是由敘述行為產(chǎn)生的，是敘述者控制的產(chǎn)物，敘述者對底本作了種種易位、限制、挑選、刪節(jié)等等，并且給予文字形式，從而產(chǎn)生述本?！盵4]

“述文對底文的處理稱為加工，而加工的一個重要方面就是時間變形，就是不按底本的（情節(jié)本來的）時間速度、頻率、順序進(jìn)行敘述。時間變形是敘述文本得以形成的必然條件”。[5]“我們所說的敘述時間模式表現(xiàn)在述本篇幅上的事件的相對比例和相對位置，這些相對的比例和位置，與底本中事件的實(shí)際所占時間與嚴(yán)格先后順序，有很大的差別，這種差別，就是時間變形。時間變形分三大類：扭曲（時長變形），省略與穿插（時序變形）”。[6]

一、時間的壓縮與延長

（一）什么是時間的壓縮與延長

“時間變形中的扭曲，即敘述時間與底本時間在速度上，在時長上不一致”。[7]筆者將其分為：時間的壓縮與延長。時間的壓縮，參考趙毅衡學(xué)者對恰特曼總結(jié)的底本與述本時間長度變化的五種基本形式的轉(zhuǎn)抄，即“壓縮（summary），述本時間<底本時間”，[8]通常表現(xiàn)為把一段極長的時間用一句話或者一個鏡頭語言來概括。

時間的延長，參考趙毅衡學(xué)者，對恰特曼總結(jié)的底本與述本時間長度變化的五種基本形式的轉(zhuǎn)抄，即“延長（stretch），述本時間>底本時間。[9]

（二）文本中時間的壓縮

影片中文本時間的壓縮表現(xiàn)在：蘇麗珍在周慕云的房間，和他一起寫武俠小說。顧先生因?yàn)楹茸砭疲櫦液完惣姨嵩缁貋?。顧太太因?yàn)橐湛搭櫹壬s陳太太通宵打麻將。一晚上的時間，以孫太太打麻將為開始，到麻將散場蘇麗珍回房間為結(jié)束。底本時間為一天一夜的時間，文本選擇幾個畫面表現(xiàn)，述本時間只用了3分49秒。從周慕云去問孫太太打麻將打多久；到在房間里周慕云寫小說，蘇麗珍坐著休息；再到白天麻將散場周慕云去買早餐，回房間與蘇麗珍吃早飯；最后到蘇麗珍躺在床上休息，周慕云坐在椅子上睡著了，此時打麻將的聲音已經(jīng)沒有，蘇麗珍匆匆換上鞋子回自己的房間。

影片中文本時間的壓縮另一表現(xiàn)在：蘇麗珍第一次到賓館房間去找周慕云。在樓梯和走廊上多次徘徊。畫面里周慕云望向窗外。之后只聽見敲門聲畫面直接切換到周慕云送蘇麗珍出門。蘇麗珍與周慕云在賓館的2046房間見面的情形，交談的內(nèi)容文本都沒有描述，壓縮了中間的情節(jié)留給觀眾想象。但是這種想象又不是天馬行空的，在他們的對話中我們又可以猜到一二。蘇慕云說：“我沒有想到你會來?！碧K麗珍：“我們不會跟他們一樣的?！?/p>

（三）文本中時間的延長

《什么是電影敘述學(xué)》用“擴(kuò)張”一詞來表示時間的延長?！八侵高@樣一些敘述成分：影片展現(xiàn)行動矢量進(jìn)程中每一分量成分（即在敘述中納入行動的每一時刻），但用描寫或解說段來裝飾敘事文本，造成敘事時間不定數(shù)的延長?！盵10]該文本的時間延長方式，主要是慢鏡頭，即通過慢鏡頭改變?nèi)说恼；顒铀俣取?/p>

文本中出現(xiàn)了九次人物正?；顒拥穆R頭。其中最為典型的時間延長例子出現(xiàn)在電影6250”：蘇麗珍在看孫太太打麻將，她走向窗戶喝著茶凝望著窗外；周慕云在辦公室和同事交談，他抽著煙看向窗外；孫太太提醒蘇麗珍：“年輕嘛出去散散心是應(yīng)該的，不過得有分寸?！碧K麗珍決定這一陣子少與周慕云見面；蘇麗珍在家中煮飯，然后看孫太太打麻將；蘇麗珍手握玻璃杯，心不在焉地站在孫太太身旁；她聽孫太太說了幾句話，轉(zhuǎn)身走向了窗邊。畫面中，蘇麗珍慢慢搖晃水杯，喝水的時候愁云滿面，眼神空洞地望著窗外發(fā)呆。鏡頭轉(zhuǎn)向周慕云，他與辦公室里的同事們交談面帶微笑，轉(zhuǎn)過身來抽煙卻面無表情；周慕云深吸一口煙，然后慢慢吐出，眼睛望著前方若有所思。

（四）文本中時間壓縮與延長的寓意

文本中可有的一切冗余都被導(dǎo)演刪除，轉(zhuǎn)而依靠豐富飽滿的情緒來推動、充盈文本情節(jié)的發(fā)展。文本用容易理解的畫面表達(dá)出深刻而復(fù)雜的內(nèi)容。在那一幀幀看似跳躍無序的畫面里，觀眾通過敏銳的觀察力看出每一幕的情緒變更。文本中的時間壓縮為觀眾留下更多的想象空間，情節(jié)的展開有時并不像觀眾期待的“發(fā)生了什么”。文本中周慕云與蘇麗珍內(nèi)心深處不易表達(dá)的情感暗流，也都儼然被道德所捆綁、所束縛。在看似沒有波瀾的內(nèi)心情感海洋中，那些曖昧在不知不覺中就存在于周慕云與蘇麗珍之間了。這樣的電影表現(xiàn)形式，好像是中國古詩詞中的意境：“行到水窮處，坐看云起時?！?/p>

如前所述，就文本的壓縮而言，蘇麗珍和周慕云兩人因兩家太太在打麻將不能露面，通過周慕云與蘇麗珍在臥室中吃面；蘇麗珍看周慕云寫小說；第二天早上周慕云與蘇麗珍吃糯米雞；蘇麗珍躺在床上休息，周慕云睡在座椅上等這幾個畫面表現(xiàn)時間的流逝。導(dǎo)演以跳躍的剪輯手法表現(xiàn)出周慕云與蘇麗珍的不安和緊張。周慕云與蘇麗珍雖然沒做出格之事，但是兩人心中仍然對傳統(tǒng)道理充滿了畏懼。蘇麗珍沒有勇氣在孫太太與顧太太兩家人面前踏出周慕云的房門。再如上文所述，蘇麗珍第一次到賓館房間去找周慕云。兩人在屋子里面具體說了什么、做了什么，導(dǎo)演并沒有給觀眾答案。文本轉(zhuǎn)而以跳躍的畫面表現(xiàn)時間的過渡、人物的情緒、故事的發(fā)展。導(dǎo)演將想象的空間留給觀眾，由觀眾自己填補(bǔ)敘述中的空白。筆者認(rèn)為，這種空白本身就是一種答案，其意義在于暗示含蓄、感傷、無果而終的“婚外情”。

如前所述，就文本的延長而言，蘇麗珍與周慕云為了躲避外界的道德壓力，而各自回歸工作。電影通過慢鏡頭和主題音樂，將周慕云與蘇麗珍惆悵地望向窗外的情景聯(lián)系在了一起。文本的延長就是對文本本身的一種強(qiáng)調(diào)，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，具有敘述性和故事性。延長的手法讓時間變慢甚至停下來，很多細(xì)節(jié)就在延長中凸顯出來。鏡頭先是表現(xiàn)：蘇麗珍看孫太太打麻將，之后端著水杯走到了窗邊。蘇麗珍邊喝水邊將目光投向窗外，流露出無可奈何的眼神。鏡頭之后表現(xiàn)：周幕云在辦公室里心不在焉地工作，轉(zhuǎn)而也望向窗口發(fā)呆。文本意在表現(xiàn)，周慕云與蘇麗珍相互心里暗自牽掛的狀態(tài)。周慕云與蘇麗珍的婚外情愫，在渴望相守與倫常約束之間掙扎猶疑。文本中的慢鏡頭在主題音樂《Yumeji's Theme》的伴隨下多次出現(xiàn)。慢鏡頭是兩人之間婚外情愫滋長的“營養(yǎng)劑”，當(dāng)然也是整個故事情節(jié)發(fā)展的“催化劑”。在這里，有意設(shè)計的音樂融入至慢鏡頭，匠心獨(dú)運(yùn)地?fù)?dān)當(dāng)著敘事的功能。慢鏡頭強(qiáng)調(diào)情感的發(fā)展，將原本割裂的影像穿插綴合在一起，使它們共同服務(wù)于情感發(fā)展的需要。

從初次相遇的尋找住處，到街坊鄰居的相互幫助；從街巷臥室的小心翼翼，到2046的相惜私會；從相同境遇的彼此陪伴，到面對現(xiàn)實(shí)的殘酷離別。伴隨而來的主題音樂和慢鏡頭，推動著兩人的情感以及故事情節(jié)不斷地向前發(fā)展。文本延長的作用帶著觀者進(jìn)入到男女主人公的內(nèi)心世界。

總之，本文中時間的省略、時間的延長都是電影表現(xiàn)形式的體現(xiàn)，意義在于表現(xiàn)周慕云與蘇麗珍在傳統(tǒng)道德束縛下，感情發(fā)展的波折。文本中時間的省略，增加了觀眾的想象空間，為周慕云與蘇麗珍感情的發(fā)展留下了很多不確定性。文本中時間的延長表達(dá)了更豐富、更飽滿的情緒。單獨(dú)畫面不能傳達(dá)的周慕云與蘇麗珍的感情，導(dǎo)演通過時間的延長更易抒發(fā)情感。

二、時間的省略與重復(fù)

（一）什么是時間的省略與重復(fù)

時間的省略，參考趙毅衡學(xué)者對恰特曼總結(jié)的底本與述本時間長度變化的五種基本形式的轉(zhuǎn)抄，即“省略（ellipsis），述本時間<底本時間，因?yàn)槭霰緯r間=0”。[11]省略，即略去底本延續(xù)不斷的情節(jié)流中某些事件，以造成敘述時間必須的跳躍。[12]例如，一部電影要表現(xiàn)主人公的一生，或者是某一段時期，由于電影放映時間為幾個小時，不允許用更長的時間去表現(xiàn)，這就不可避免地需要通過時間的省略來達(dá)到敘事的目的。

“真正的重復(fù)是一種敘述的特殊安排，是試圖從不同角度說明同一事件”。[13]例如《羅生門》，講述一個武士和妻子在遠(yuǎn)行途中被強(qiáng)盜襲擊，其妻被強(qiáng)盜強(qiáng)奸，之后武士又不明原因死去的故事。被控殺害的盜賊多襄丸，武弘之妻真砂，召喚武弘靈魂的靈媒，目擊證人行腳僧及發(fā)現(xiàn)金澤尸體的樵夫殼以不同的角度，不同的方式各自說出對此案件供詞。導(dǎo)演以這樣的重復(fù)表達(dá)了“人言不可盡信”的意涵。

（二）文本中時間的省略

筆者認(rèn)為文本時間的省略可分為兩類：第一，鏡頭性時間的省略；第二，文字?jǐn)⑹鰰r間的省略。

為了保證電影時間的合理性，鏡頭性時間的省略在整個文本中是十分常見的省略。蘇麗珍去周慕云家借報紙，聊起武俠小說。下一個畫面銜接的是另外一天，蘇麗珍換了另一身裝扮，到周慕云家歸還武俠小說。從還報紙到還武俠小說事件的改變，體現(xiàn)出文本中時間的省略

人物之間的跳躍、空間場景的變換，體現(xiàn)出文本時間的省略。文本中還有很明顯的時間省略表現(xiàn)在：上一個鏡頭是周慕云生病發(fā)燒，蘇麗珍通過蘇慕云朋友阿炳知道他想吃芝麻糊。蘇麗珍做好芝麻糊盛在碗里，下一個鏡頭切換到周慕云幾天后碰見在街上碰見蘇麗珍對她致謝。

文本中另外一種時間的省略是：文字?jǐn)⑹鰰r間的省略。通過字幕提示時間的省略：一九六三年的香港到一九六三年的新加坡；然后是一九六六年的香港到一九六六年的柬埔寨。字幕中有明顯的時間和地點(diǎn)提示，以表明文本中時間的省略。

（三）文本中時間的重復(fù)

文本中時間的重復(fù)體現(xiàn)在：蘇麗珍演繹周慕云的妻子，周慕云演繹蘇麗珍的丈夫，兩人想知道自己的另一半是如何與他人在一起的。兩人分別進(jìn)行角色演繹，第一次表演男方主動追求女方。第二次表演，重復(fù)在相同的時間、地點(diǎn)，情節(jié)變?yōu)榕街鲃影凳灸蟹健?/p>

周慕云演繹蘇麗珍的丈夫，蘇麗珍質(zhì)問丈夫是否有情人。蘇麗珍以不同的情緒、表情、動作，重復(fù)表演在一個特定時間、地點(diǎn)中的自己對丈夫的質(zhì)問。

蘇麗珍和周慕云分開，兩人預(yù)演要分開的場景。此時兩人的角色并沒有出現(xiàn)變化，在街角預(yù)演了蘇麗珍丈夫要回來，她與周慕云要分離的場景。

此三處情節(jié)為“故事中的故事”。蘇麗珍和周慕云以固定的述本時間，以不同的角度進(jìn)行演繹。述本時間一再重復(fù)進(jìn)行，但是故事的內(nèi)容卻大不相同。

（四）文本中時間省略與重復(fù)的寓意

從整部影片來看，文本時間的省略，能更加順暢地完成視聽語言的表達(dá)。文本的省略還能表現(xiàn)出兩人婚外情感發(fā)展的曖昧性。兩個人若即若離、忽遠(yuǎn)忽近，這種說不清道不明的感情就好像這跳躍的敘述、片段化的故事。如上文所述，蘇麗珍到周慕云家借報紙，之后又借武俠小說。周慕云與蘇麗珍之間有了很好的借口可以見面，此時兩人的感情在一借一還中充滿了不可言說的曖昧。蘇麗珍喜歡武俠小說的愛好與周慕云的愛好不謀而合，兩人以此為契機(jī)為今后感情的發(fā)展提供了空間。

再如上文所述，蘇麗珍為周慕云送芝麻糊，文本中省略了中間發(fā)生的事情，轉(zhuǎn)而到另一天兩人街頭相遇。蘇麗珍為周慕云做芝麻糊，是表露出對周慕云的關(guān)心。周慕云邀請?zhí)K麗珍一起寫武俠小說，是他對蘇麗珍有意的靠近。周慕云與蘇麗珍的感情跳躍式的發(fā)展，讓兩人的感情充滿了不確定性。其中一些蒙太奇手法的運(yùn)用增加影片的神秘感，使得影片故事敘述詳略得當(dāng)，更能突出重點(diǎn)，并留給觀者一定的想象空間。

上文提到，影片中“故事中的故事”是有重復(fù)的。從整部影片來看，文本時間重復(fù)的意義有三。一是重復(fù)即探索，對未知的感情的發(fā)展進(jìn)行假設(shè)。第一次，周慕云與蘇麗珍探索的是：周太太與陳先生是如何開始的。第二次，周慕云與蘇麗珍探索的是：蘇麗珍對丈夫的質(zhì)問。第三次，周慕云與蘇麗珍探索的是：兩人如何面對分離。

二是通過重復(fù)的鏡頭表達(dá)男女主人公的心情，將那種纏綿悱惻和情意綿綿刻畫得細(xì)致入微。周慕云與蘇麗珍為了知道周太太與陳先生是如何開始的，先是由周慕云扮演的陳先生，主動邀約由蘇麗珍扮演的周太太。之后，由蘇麗珍扮演的周太太，對周慕云扮演的陳先生略施誘惑。周慕云與蘇麗珍在同一地點(diǎn)，用同樣的對白，不同的語氣、不同的表情、不同的眼神，表達(dá)不一樣的心情。蘇麗珍質(zhì)問丈夫是不是外面有女人：第一次，她緊緊逼問卻不忍下手重打。第二次，她悲痛傷心得到周慕云所扮演的丈夫的回答卻無言以對。蘇麗珍心情的起伏，在她的眼神、語氣、動作中表現(xiàn)得淋漓盡致。

三是不斷的重復(fù)文本表現(xiàn)了男女主人公情感的發(fā)展和對情感態(tài)度的變化。在剛開始的時候，周慕云演繹蘇麗珍的丈夫，蘇麗珍演繹周慕云的太太。直到后來，周慕云與蘇麗珍回歸“自我”。男女主人公的感情，由受他人影響轉(zhuǎn)變成為受自我主導(dǎo)。周慕云與蘇麗珍走出了“背叛”與“寂寞”的谷底，開始面對屬于他們自己的濃情蜜意。但是生活和道德卻將他們這份“婚外情”永遠(yuǎn)埋藏下去。在周慕云與蘇麗珍以自己的身份演繹分別之后，他們各奔前程，各回生活軌道，擁有新的生活。周慕云與蘇麗珍始終不能享受這份寧靜的愛，只能保留著舊的記憶。

注釋：

[1]馬塞爾·馬爾丹.電影語言[M].何振淦譯.北京：中國電影出版社，1980：187.

[2]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時候[M].成都：四川文藝出版社，2013：23.

[3]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時候[M].成都：四川文藝出版社，2013：24.

[4]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時候[M].成都：四川文藝出版社，2013：25.

[5]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時候[M].成都：四川文藝出版社，2013：103.

[6]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時候[M].成都：四川文藝出版社，2013：106.

[7]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時候[M].成都：四川文藝出版社，2013：106.

[8]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時候[M].成都：四川文藝出版社，2013：107.

[9]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時候[M].成都：四川文藝出版社，2013：107.

[10]安德烈·戈德羅，弗朗索瓦·若斯特.什么是電影敘事學(xué)[M].劉云舟譯.北京：商務(wù)印書館，2005：163-164.

[11]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時候[M].成都：四川文藝出版社，1998：107.

[12]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時候[M].成都：四川文藝出版社，1998：106.

[13]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時候[M].成都：四川文藝出版社，1998：107.

作者簡介：

劉佳靜（1991-），女，河南開封人，畢業(yè)于重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2014級碩士研究生。主要研究方向：電視媒介儀式與文化傳播、敘事學(xué)和符號學(xué)研究。