論烏爾善的鏡語特征

【摘 要】烏爾善的電影借助于其清晰的類型意識與明確的目標(biāo)定位，為華語類型電影帶來了一絲令人期待的變化。《尋龍訣》作為烏爾善所創(chuàng)作的東方探墓奪寶冒險類電影，以其整體的視覺風(fēng)格表現(xiàn)、獨特的體驗式鏡語及恢宏絢麗的特技效果，將烏爾善的鏡語建構(gòu)特色展現(xiàn)得淋漓盡致。

【關(guān)鍵詞】烏爾善；鏡語特征；《尋龍訣》

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0118-02

由熱門小說《鬼吹燈》改編而成的東方探墓/奪寶/冒險類電影《尋龍訣》至2015年年底以13.6億元的票房躋身2015年國產(chǎn)電影排行榜第四名，成為“引領(lǐng)中國電影工業(yè)水平和技術(shù)水平的新型國產(chǎn)大片”之一[1]。其導(dǎo)演烏爾善在《刀見笑》《畫皮2》之后，再一次成功躍入公眾的視野。烏爾善對國內(nèi)電影市場有著高度的自覺意識，對電影也有著自己的判斷與認(rèn)識，在他看來“中國所謂主流的電影是沒有電影感的，都是電視劇，這是我對現(xiàn)在中國電影的一個感受，我覺得他不是在用電影語言講故事，基本上是大銀幕電視劇，我沒有必要順從這些，我覺得電影還是電影，電影不是故事，電影不是思想，電影是一段視聽體驗，這是我對電影的定義?！盵2]烏爾善所說的電影語言，其實就是指影像的視聽語言。視聽語言的合理支配與運用才能構(gòu)成獨特的視聽體驗，即電影感。烏爾善曾戲言：“不極致，非電影”，可見他對影片電影感的追求，對鏡頭語言的打磨都是極盡苛求的。本文將以《尋龍訣》為例，深入分析烏爾善電影中極具蘊味的鏡頭語言，探索烏爾善鏡頭語言的運用特征。

一、整體的視覺風(fēng)格表現(xiàn)

魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分赋觯骸耙磺幸曈X現(xiàn)實都是視覺的活動造成的。只有視覺的活動，才能賦予視覺對象以表現(xiàn)性，也只有具有表現(xiàn)性的視覺對象，才可能成為藝術(shù)創(chuàng)造的媒介?！盵3]無論是《刀見笑》《畫皮2》還是《尋龍訣》，烏爾善始終都將視覺風(fēng)格的設(shè)計建立在觀眾期待的視角之上?！秾堅E》中，烏爾善認(rèn)為整個影片的觀影效果，關(guān)鍵詞應(yīng)該是“驚險、幽默、想象力（感人是贈品），而觀眾最大的期待應(yīng)該在環(huán)境壓力（危險的自然幻境、奇異的生物和詭異的墓穴機(jī)關(guān)）。”[4]因此草原、日軍地下基地、墓室、大粽子、僵尸等都是圍繞影片視覺風(fēng)格的表現(xiàn)從而選擇的故事場景及造型，并由此構(gòu)成《尋龍訣》的視覺鏈條。

鏡語的外部特征是不間斷的運動的敘事語言，即運用推拉搖移等拍攝手法和蒙太奇的組接，使影片視覺感受流暢而又緊湊，同時又在運動中不斷改變構(gòu)圖、景別、光色等產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。《尋龍訣》整部影片穿梭于現(xiàn)實、回憶與幻覺之間，雖然分為是三個世界，但每個世界都有其內(nèi)部整體的基調(diào)與視覺風(fēng)格，如回憶中草原上的鏡頭，其色調(diào)都是偏金色，暖洋洋地，給觀眾一種溫馨、幸福及不真實感，節(jié)奏舒緩；在現(xiàn)實的地宮中的鏡頭，其色調(diào)偏藍(lán)偏紫，呈現(xiàn)一種神秘而詭異的場景氛圍，伴隨著逃跑、打斗等場景，節(jié)奏較快。正是烏爾善在鏡語上如此嫻熟的掌控力，將影片中幾個世界清晰地分開，才能化零為整，建構(gòu)統(tǒng)一的視覺世界。

二、獨特的體驗式鏡語

電影，作為反映人類文化的特殊語言，有著其自身特有的語法結(jié)構(gòu)，2D電影經(jīng)過了上百年的實踐，形成了很多電影語法。但作為3D電影，《尋龍訣》的電影語法是與眾不同的，它是以突轉(zhuǎn)、懸念與驚悚幾乎同時發(fā)生，卻又夾雜著溫馨與喜劇色彩的體驗，連續(xù)不斷的視覺沖擊，伴隨著整部影片，將觀眾的情緒牢牢地控于掌中。

（一）長鏡頭造就空間連貫感

3D電影最重要的是要帶給觀眾一種身臨其境的體驗，是要將觀眾跟著角色一起進(jìn)入某個空間的感覺。長鏡頭是一種相對于蒙太奇拍攝手法的較長的單一鏡頭，它經(jīng)常被用來表達(dá)導(dǎo)演的特定構(gòu)想與審美情趣，在3D電影中，長鏡頭的一些空間調(diào)度都需要配合預(yù)覽來完成，它的使用為影片打造了刺激的空間連貫感。如《尋龍訣》開場時的一個長鏡頭，這個鏡頭就分成三個部分，首先是胡八一在地宮墓室的東南角點蠟燭，鏡頭從他背后過來并繞到他的正面，胡八一點上蠟燭后，鏡頭往上，進(jìn)入第二部分，Shirley楊將鉤子固定在棺蓋上，最后鏡頭又往下到王凱旋的中景。又如日軍地下基地爆炸，王思甜、胡八一和王凱旋往外跑的鏡頭，通過一個炸點，鏡頭從三個人的背后進(jìn)行拍攝，然后胡八一回頭看了一下后方，鏡頭便進(jìn)行了一百八十度的反轉(zhuǎn)，搖回了爆炸點。這三部分鏡頭并不是孤立的而是相輔相成的，通過這些鏡頭的運用，從而形成一種刺激的空間連貫感，“像這樣一種連貫的，非常痛快的空間變化鏡頭，是3D非常獨特的電影語法。它相當(dāng)于在文學(xué)里面沒有標(biāo)點符號，是一個大長句子?！盵5]

（二）場面與段落節(jié)奏的把握

普多夫金曾說：“凡是有中斷的地方，凡是有各個片斷交接之處——不管這是指各段膠片還是指各段動作，都必須考慮到節(jié)奏。這倒不是因為節(jié)奏是時髦的字眼，而是因為受導(dǎo)演意志所支配的節(jié)奏，能夠而且應(yīng)當(dāng)成為一種強(qiáng)有力的感染手段”[6]。鏡語運用的好壞，反映在場面與段落的節(jié)奏把握之上，快與慢、動與靜、冷與暖的對比等等。烏爾善對于場面和段落的把握首先是一種視覺節(jié)奏上的總體關(guān)照?！秾堅E》中是通過色彩來明確區(qū)分回憶、現(xiàn)實及幻覺世界，而這不同色調(diào)的區(qū)分對比同時也反映了影片節(jié)奏的快慢。如“文革”中草原上的青春回憶是幸福而溫馨的感覺，金黃色的色彩飽滿濃郁，節(jié)奏緩慢，讓觀眾也一同感受到這溫馨浪漫的氣息；而在幻覺的世界中，是驚悚詭異的紅色，伴隨著僵尸的出現(xiàn)及打斗，節(jié)奏變快，觀眾的情緒受劇情的感染，同時變得緊張。

其次，烏爾善善于在喘不過氣來的緊張焦慮中不時的插入搞笑的元素。這樣的鏡語產(chǎn)生的刺激的效果，緊張而又滑稽。如胡八一與Shirley楊為了救出王凱旋進(jìn)入地宮與僵尸打斗的一段，三個人一邊各自與僵尸打斗，一邊旁若無人的伴著嘴，在緊張的氛圍中加入了一絲輕松的氛圍，又如再通過奈何橋階段，老金的帽子著火了，Shirley楊幫他將著火的帽子打落后，老金嚇得立馬用手中的鏟子又打了幾下頭，這一動作設(shè)計，既滑稽又將老金膽小的人物形象展現(xiàn)的淋漓盡致，同時讓觀眾一直處于緊張狀態(tài)的神經(jīng)時不時的得到放松。

三、恢宏炫麗的特技效果

從《刀見笑》到《畫皮2》再到《尋龍訣》，烏爾善的票房成績之所以能一再的刷新紀(jì)錄，除了電影類型明確、影片情節(jié)滿足了觀眾欣賞的喜好之外，就是烏爾善在影片中運用了大量的無懈可擊的特技效果。雖然同為3D電影，但與2D轉(zhuǎn)3D的《畫皮2》不同的是《尋龍訣》是一部立體實拍與3D轉(zhuǎn)制相結(jié)合的電影。電影全片鏡頭1800個，數(shù)字特效鏡頭1518個，占了全部影片的85%。日軍僵尸、基地爆炸、彼岸花之光、地宮坍塌、洶涌的堰塞湖漩渦等等，都是特技產(chǎn)生的銀幕魅力。

《尋龍訣》最為華彩的是神女棺槨段落。當(dāng)摸金校尉聯(lián)手將彼岸花銅徽放入神女棺槨上，棺槨花瓣緩緩澀澀地展開，棺槨旁的蠟燭火焰變成暗綠色，隨后神女棺槨周圍一下子坍塌，胡八一、王凱旋及Shirley楊全部摔下地宮，等他們?nèi)齻€掛在峭壁上后，胡八一才發(fā)現(xiàn)他們又回到了二十年前來過的地方并推測出棺槨中彼岸花發(fā)出的光是在三點到五點，當(dāng)他們想撤出地宮時，彼岸花便散發(fā)出炫麗的藍(lán)紫色光，伴隨著出現(xiàn)的是幻覺世界中的各種僵尸。胡八一想要拿到神女手中的彼岸花，出現(xiàn)的卻是丁思甜的幻象，在經(jīng)過激烈的思想斗爭之后，胡八一明白丁思甜“她犧牲自己，不是要讓我愧疚一輩子，而是要讓我好好活著！”最后胡八一將彼岸花扔向棺槨，伴隨著彼岸花出現(xiàn)裂縫，所有的幻象全部破碎，被吸回彼岸花，最后彼岸花裂開，一切都恢復(fù)了平靜。這段特技既有實拍場景，也有CG制作，將傳統(tǒng)特技與數(shù)字特技有機(jī)的結(jié)合在了一起。其中的神女棺槨就是既有搭建的部分實景，也有后期通過掃描方式后，重新繪制紋理、處理變形、重新投射，最后建成數(shù)字實景。

作為一部驚險、魔幻的商業(yè)電影，《尋龍訣》氣氛和空間質(zhì)感的營造及漩渦、爆炸等的特效也至關(guān)重要。如特效部門依據(jù)影片氛圍的需要，在通往神女棺槨前的木吊橋時，四周設(shè)置了大量的薄煙，以增強(qiáng)神秘感及觀眾的身臨其境之感。又如片尾地宮塌陷，堰塞湖湖水倒灌形成漩渦，水如瀑布般噴涌而下這一鏡頭，“特效團(tuán)隊在一年前就進(jìn)行了研發(fā)，進(jìn)行大量測試，確定配置規(guī)模和時間。”其實，精彩的特效制作不僅得益于后期團(tuán)隊的精湛技藝，更得益于實拍階段場景搭建和傳統(tǒng)特效的基礎(chǔ)保障。數(shù)字特效不是電腦的憑空捏造，而是依據(jù)現(xiàn)實的二次創(chuàng)作。這些特技的運用，烏爾善除了制造震撼的視覺效果，吸引觀眾的眼球外，更是用魔幻的鏡語包含一個深刻的藝術(shù)內(nèi)涵——世界上并沒有所謂的鬼神，一切都是空靈的自然生態(tài)。

四、結(jié)語

托馬斯·沙茨曾說過：“電影由電影制作者制作，而類型則是由觀眾的集體反映‘制作。”[7]《尋龍訣》之所以廣受好評，是因為烏爾善花了一年的時間和精力研究冒險類型電影，研究觀眾對影片的興趣點，從而找到觀眾興奮的高潮和低潮、緊張與松懈的規(guī)律。烏爾善運用左右眼置換、長鏡頭、深度鏡頭等，不斷探索獨特的3D電影語法，從視覺節(jié)奏上的總體關(guān)照，把握場面和段落的節(jié)奏感，不斷地在影片中投放產(chǎn)生視覺沖擊力的鏡頭語言，并在緊張刺激的同時加入搞笑幽默的元素，他比別人更明白作為大眾文化傳播媒介的電影，其命運掌握在觀眾手里，于是將復(fù)雜變簡單的創(chuàng)作原則有機(jī)地融匯在他的每部影片里。

參考文獻(xiàn)：

[1]郝杰梅.2015全年電影票房440.69億元，國產(chǎn)片份額占六成[N].中國電影報，2015-12-31.

[2]吳冠平.風(fēng)格里有我的價值觀[J].電影藝術(shù)，2011，（3）：50.

[3][美]阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯譯.四川：四川人民出版社，1998.574.

[4]烏爾善.《尋龍訣》為什么好看？因為導(dǎo)演花了一年時間研究冒險類型，并寫了一篇長論文[J].電影，2016，（01）：74-75.

[5]王垚，潘智欣，付夢然，趙雪.探索身臨其境的3D體驗——《尋龍訣》導(dǎo)演烏爾善專訪[J].當(dāng)代電影，2016，（02）：14-18.

[6][蘇]查希里揚.銀幕的造型世界[M].伍菡卿譯.北京：中國電影出版社，1983.156.

[7][美]托馬斯·沙茨.好萊塢類型電影[M].馮欣譯.上海：上海人民出版社，2009.270.

作者簡介：

朱文艷（1992-），女，江蘇常州人，揚州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院2014級戲劇與影視學(xué)專業(yè)數(shù)字媒體藝術(shù)方向碩士研究生。