話劇演員舞臺(tái)綜合技能的培養(yǎng)

吳洪興

【摘 要】臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，優(yōu)秀的話劇作品并不是一朝一夕就能完成的，是靠話劇演員的辛苦練習(xí)以及教師的培養(yǎng)不斷提高其舞臺(tái)綜合技能的結(jié)果。教學(xué)過(guò)程中，為了讓話劇演員呈現(xiàn)出更多更優(yōu)秀的作品，要加強(qiáng)訓(xùn)練方法的改革，讓話劇演員的綜合技能有一個(gè)質(zhì)的飛躍。

【關(guān)鍵詞】話??；綜合技能；舞臺(tái)

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0046-01

好的舞臺(tái)劇并不是一朝一夕、輕輕松松就能完成的，需要演員生動(dòng)形象地表達(dá)所演角色的性格、內(nèi)容、動(dòng)作。本文從話劇演員舞臺(tái)綜合技能培養(yǎng)入手，從培養(yǎng)話劇演員對(duì)于劇本和角色分析的技能、培養(yǎng)話劇演員對(duì)人物性格的表達(dá)技能、培養(yǎng)話劇演員臺(tái)詞處理技能和其它技能三個(gè)方面入手，深入分析在表演課教學(xué)過(guò)程中如何培養(yǎng)話劇演員的舞臺(tái)綜合技能，希望能夠?yàn)橐院蟮慕虒W(xué)提供幫助。

一、培養(yǎng)話劇演員對(duì)于劇本和角色分析的技能

培養(yǎng)話劇演員的舞臺(tái)綜合技能首先要提升其對(duì)劇本和角色的分析能力，劇本是表演的源泉和基礎(chǔ)，不能準(zhǔn)確分析劇本就不能獲得表演的精髓，表演就似無(wú)米之炊、無(wú)木之源，難以繼續(xù)進(jìn)行。首先，我們要教會(huì)演員確定角色的形象，通過(guò)分析劇本，認(rèn)真品讀、認(rèn)真分析，就能夠在閱讀和分析中對(duì)角色有一個(gè)定位和深入了解，通過(guò)對(duì)劇本的研讀就能夠深刻了解角色的思想感情，從而和自己的思想形成共鳴，更加方便演員在話劇演出時(shí)選擇角色。演員在研究劇本和角色的過(guò)程中，要能夠設(shè)身處地的進(jìn)行想象和分析，從內(nèi)心深處去感受人物的形象和所表達(dá)的思想，然后與角色融合，這樣表達(dá)才能更真實(shí)。其次，我們?cè)诜治鰟”镜臅r(shí)候要注意故事的層次和發(fā)展方向，要把劇本作為一個(gè)整體來(lái)研究，否則就不能全面地把握角色的感情，不利于話劇演員在舞臺(tái)上的表演和發(fā)揮。通過(guò)整體的把握故事情節(jié)，了解故事的來(lái)龍去脈，才能真正理解角色形象和角色感情，真正和角色互融互通，才能真正表演出優(yōu)秀的話劇作品。再次，在角色和劇本分析的過(guò)程中，還要培養(yǎng)學(xué)生塑造自我形象的能力，表演來(lái)源于生活，又應(yīng)用于生活，我們要培養(yǎng)學(xué)生表演的創(chuàng)造力，要通過(guò)自身經(jīng)歷和感受，去塑造和豐富人物的形象，讓自己和角色合二為一，堅(jiān)決不能脫離角色。

二、培養(yǎng)話劇演員對(duì)于人物性格的表達(dá)技能

在話劇表演中首先要做的是分析劇本和角色，其次是要對(duì)自己所表演的角色進(jìn)行人物分析和性格剖析。話劇演員在表演的過(guò)程中要明白通過(guò)表演來(lái)創(chuàng)造人物的性格，劇本中角色的特點(diǎn)大多是演員在舞臺(tái)上創(chuàng)作的，其對(duì)人物角色的創(chuàng)作直接影響到觀眾對(duì)人物的印象，演員是否能夠全方位地展示劇本中所寫(xiě)角色的魅力，又是否能夠展示角色的特點(diǎn)，和其是否能夠準(zhǔn)確把握人物性格有密不可分的聯(lián)系。其次，通過(guò)分析人物形象和其性格特征，演員要深入角色，變成角色人物，演員要想將劇本中所寫(xiě)的角色進(jìn)行個(gè)性突破，就要更加深刻地展現(xiàn)角色的性格和特征，要遵循角色本來(lái)的性格特點(diǎn)，讓角色的魅力成為舞臺(tái)上的焦點(diǎn)。再次，演員要學(xué)會(huì)能夠?qū)ふ易约汉徒巧漠愅c(diǎn)，通過(guò)相同點(diǎn)的尋找能夠拉近自己和角色之間的距離，從而讓自己在表演的過(guò)程中產(chǎn)生親切感，更有利于形成愉悅的表演氛圍，在這種沒(méi)有壓力的表演環(huán)境下，更能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

三、培養(yǎng)話劇演員的臺(tái)詞處理技能和其他技能

話劇演員在表演的過(guò)程中還需要培養(yǎng)切對(duì)臺(tái)詞的處理能力、對(duì)動(dòng)作的表現(xiàn)能力、對(duì)表演風(fēng)格的把握程度，以及其他一些關(guān)于話劇的技能。首先，我們應(yīng)該培養(yǎng)演員的臺(tái)詞處理能力，演員要先對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行記憶，對(duì)臺(tái)詞熟記能夠幫助話劇演員把握角色的思想感情，通過(guò)臺(tái)詞的表達(dá)能夠讓演員將角色的性格和特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。臺(tái)詞是話劇的靈魂，好的臺(tái)詞表現(xiàn)能夠?qū)⒁粓?chǎng)話劇表現(xiàn)得豐富多彩。同時(shí)還應(yīng)該注意內(nèi)心獨(dú)白，它是一場(chǎng)話劇的隱形臺(tái)詞，但有時(shí)候比真正說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞更重要，更具有感染力和表現(xiàn)力，因?yàn)樗軌蛴跓o(wú)聲處體現(xiàn)角色的特點(diǎn)，讓觀眾覺(jué)得意味深長(zhǎng)、耐人尋味。其次，我們要培養(yǎng)話劇演員對(duì)動(dòng)作的表現(xiàn)，若說(shuō)臺(tái)詞是話劇的靈魂，那么動(dòng)作就是話劇的核心，通過(guò)動(dòng)作能夠表現(xiàn)出人物的感情變化。同時(shí)還應(yīng)該教會(huì)學(xué)生去創(chuàng)造動(dòng)作，以便更好地表現(xiàn)人物性格，創(chuàng)造一些屬于人物自己的動(dòng)作，為話劇表演營(yíng)造一定的意境，讓學(xué)生將人物表現(xiàn)得更加淋漓盡致。再次，演員還需要掌握多種表演風(fēng)格，畢竟我們不是一生只演一個(gè)話劇、一個(gè)角色，所以我們要掌握多種風(fēng)格、多種技能，將每一個(gè)角色都能表現(xiàn)得豐富多彩、生動(dòng)形象。

綜上所述，每一個(gè)話劇演員要想真正提高自己的舞臺(tái)表演技能，首先要研究劇本和角色，深入了解角色，然后用心去塑造角色，給觀眾留下不可磨滅的印象；在表演的過(guò)程中應(yīng)該時(shí)刻注意對(duì)角色動(dòng)作神態(tài)的表現(xiàn)，對(duì)于角色心理活動(dòng)的展示；此外，還應(yīng)該注意自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，能夠揚(yáng)長(zhǎng)避短；要增強(qiáng)角色的適應(yīng)能力，爭(zhēng)取把自己所接到的每一個(gè)角色都淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，做一名優(yōu)秀的話劇演員。

參考文獻(xiàn)：

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