談戲曲化妝藝術(shù)美

武威

【摘 要】化妝是裝扮人物的頭道工藝，是用以表現(xiàn)與區(qū)別角色長(zhǎng)相、容貌的重要藝術(shù)手段。戲曲化妝的功能不僅僅是美容，更重要的是寓神于形，突出角色的相貌特征及其性格特點(diǎn)。戲曲人物的化妝是不斷變化、不斷發(fā)展的，其發(fā)展趨向永遠(yuǎn)是更新、更美。本文淺析了戲曲人物化妝的美學(xué)特征及其內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】戲曲；化妝；藝術(shù)；美學(xué)

中圖分類號(hào)：J815 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0041-01

戲曲人物化妝的藝術(shù)要詣和美學(xué)原則是：一切從人物出發(fā)，須符合人物的性別、年齡、身份、性格及其所處的環(huán)境、場(chǎng)合；要遵循約定俗成的程式規(guī)范。

一、戲曲人物的化妝的發(fā)展趨向

戲曲人物的裝扮由化妝、服飾和角色隨身攜帶使用的道具所組成。人物造型美是戲曲舞臺(tái)美術(shù)的首要職責(zé)，因?yàn)檠b扮人物與表演故事是決定戲劇的兩大藝術(shù)要素。戲曲作為戲劇藝術(shù)，尤其如此，只不過其人物裝扮的式樣和表演故事的形態(tài)具有鮮明的個(gè)性特征而與其他戲劇品種有著明顯的區(qū)別而已。作為戲曲藝術(shù)，可以不要空間造型，因?yàn)閼蚯乃囆g(shù)空間可以通過演員自身的表演來暗示顯現(xiàn)，但不能沒有人物裝扮。正確的人物裝扮和與之相對(duì)應(yīng)的表演動(dòng)作和諧配合方有可能構(gòu)建出完美的、恰如其分的人物造型。舉凡有造詣的戲曲藝術(shù)家都極其重視人物裝扮，總是進(jìn)行精心設(shè)計(jì)及裝扮，并不斷有所創(chuàng)新，使之隨時(shí)代而變化，劇種特色與時(shí)代特征日益鮮明。僅以京劇《汾河灣》為例，現(xiàn)在人物化妝較之譚鑫培、王瑤卿時(shí)期就更美觀、清新。總之，戲曲人物的化妝是不斷變化、發(fā)展的，它的發(fā)展趨向永遠(yuǎn)是更新、更美。

二、戲曲人物化妝之藝術(shù)美

化妝是裝扮人物的頭道工藝，是用以表現(xiàn)與區(qū)別角色長(zhǎng)相、容貌的重要藝術(shù)手段?；瘖y對(duì)于塑造戲曲人物形象之所以不可或缺，在于離開了化妝，人物造型就沒有光彩，產(chǎn)生不出人物應(yīng)有的藝術(shù)美，觀眾對(duì)戲中眾多角色的面目也難以清晰地分辨與識(shí)別。因?yàn)閼蚯瘖y的功能不僅僅是為了美容，更重要的是為寓神于形，突出角色的相貌特征及其性格特點(diǎn)。戲曲化妝的主體是面部化妝，分俊扮、丑扮、花臉三種。戲曲化妝以臉譜化見長(zhǎng)，其中以丑扮、花臉最具特色。所謂臉譜化，實(shí)際上就是程式化，而且與性格化密切相關(guān)，這也以丑扮與花臉尤為明顯，夸張、變形、寫意的浪漫色彩非常濃重，因而其化妝美也最具藝術(shù)特征。戲曲化妝中最值得推崇的是臉譜藝術(shù)，人們也常喜歡以臉譜來標(biāo)志戲曲并進(jìn)行宣傳。所謂戲曲臉譜，就是在角色臉部用五顏六色的顏料按一定譜式勾畫上的滿臉圖案。臉譜的顏色分主色、副色、界色和襯色。其中主色用以顯示角色性格特征，像紅色表示忠心赤誠(chéng)，如關(guān)羽；黑色表示嚴(yán)肅剛正，如包拯，或表示耿直莽撞，如李逵；白色表示奸詐專橫，如曹操；綠色表示驍勇暴躁，如青面虎等等。副色、界色、襯色起點(diǎn)綴、襯托、裝飾的美化作用，豐富性格特征及圖案色彩，使臉譜增加光彩，達(dá)到寓神于形及賞心悅目的藝術(shù)效果。

戲曲面部化妝的一大特點(diǎn)是不論何等角色，都要極盡美化，使之賞心悅目。面黃肌瘦、衣衫襤樓的秦香蓮和與她對(duì)立的富貴榮華的公主，臉部化妝幾乎一模一樣；凍餓倒地時(shí)的莫稽與他仕途得意時(shí)的臉部化妝也毫無二致。這對(duì)于話劇或影視劇來說是不可思議的，而對(duì)戲曲來說是合理、正常的，而且非這樣就不美，這就是以美求真。

戲曲化妝還包括發(fā)式和髯口（胡須）。戲曲角色的發(fā)式和髯口也是務(wù)求美觀，而且同樣是美得夸張甚至變形。拿髯口為例，戲曲角色的胡須以一二尺為美，顏色除標(biāo)志年齡的黑、灰、白三色，還有表示特殊性格的紅髯、藍(lán)髯等等。無論是發(fā)式（含旦角的首飾）還是髯口，都要照顧到可舞性，因?yàn)轺卓诠退Πl(fā)功是戲曲藝術(shù)特有的，也是戲曲演員必備的基本功。

三、戲曲人物化妝具有的美學(xué)特征

戲曲人物化妝是固有的美學(xué)特征，但又不是一成不變的，隨著社會(huì)的發(fā)展而不斷變化、進(jìn)步。如旦角的發(fā)式原為黑紗包頭，用梳水并戴用假發(fā)打成發(fā)髻，由清代戲曲革新家、秦腔演員魏長(zhǎng)生（1744—1802年）創(chuàng)始，楊懋建《夢(mèng)華簿》云：“聞老輩言，歌樓梳水頭、踹高蹺二事，皆魏三作俑，前此無之，故一登場(chǎng)，觀者嘆為未曾有，傾倒一時(shí)?！庇纱碎_始，旦角的發(fā)式化妝花樣競(jìng)出，如《日下看花記》所云：“墜髻爭(zhēng)妍，如火如荼，目不暇接。”至梅蘭芳編演古裝戲，將腦后發(fā)髻改戴在頭頂，由此開始，戲曲女子的發(fā)式花樣翻新更多。發(fā)式更新，服飾也隨之相應(yīng)出新。人們以為戲曲臉譜是固定不變的，其實(shí)不然。如關(guān)羽的臉譜，從以擅演關(guān)羽戲的徽調(diào)演員米喜子（？一1833年）到京劇創(chuàng)始人程長(zhǎng)庚（1811—1880年）再到現(xiàn)在舞臺(tái)上所見到的關(guān)羽臉譜，經(jīng)歷了三大變化。定型化的曹操臉譜，在《曹操與楊修》中就有很大的突破，而且有時(shí)代感、新鮮感。戲曲的人物化妝在保持古典美、傳統(tǒng)美的同時(shí)，也在不斷增添現(xiàn)代美。藝隨時(shí)代、不斷趨新，這是不可抗拒的藝術(shù)規(guī)律。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐茜.美妙的化妝藝術(shù)——淺談對(duì)戲曲化妝的認(rèn)識(shí)[J].黃梅戲藝術(shù)，2012，（4）：30-30.

[2]杜鵬.試談戲曲的化妝和服裝[J].戲曲藝術(shù)，1998，（4）：67-69.

[3]王敏.試談戲劇藝術(shù)的化妝造型設(shè)計(jì)[J].劇影月報(bào)，2011，（6）：95-95.

作者簡(jiǎn)介：

武 威（1990-），男，黑龍江哈爾濱人，本科，黑龍江省龍江劇藝術(shù)中心化妝員，主要從事戲曲化妝工作。