生命的厚重

摘 要：昆德拉在《不能承受的生命之輕》中用厚重的筆墨和哲學的思維向我們闡釋了這樣一個哲學命題——“生命到底應(yīng)該是輕還是重”，在小說中他主要刻畫了托馬斯、特麗莎、弗蘭茨以及薩賓娜這樣四個人物，并對他們各自的生命觀進行著闡釋，用他們的生命存在形式回答了他所提出的這一哲學命題。特麗莎對于生命本質(zhì)的追求，使得人們明白生命應(yīng)當有所負重，而這種生命觀則在她潛意識的夢境中顯現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：特麗莎 靈與肉 輕與重 夢

《不能承受的生命之輕》一經(jīng)出版，備受文壇關(guān)注，同樣也得到了廣泛好評，在這部作品中昆德拉提出了關(guān)于人生的意義與價值的思考，關(guān)于靈與肉、輕與重的抉擇，整本書都滲透著一種哲學思維，例如他多次提到的“非如此不可？”他試圖向我們解釋著生命應(yīng)當有所附麗，負擔越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實在。相反，當負擔完全缺失，人就會變得比空氣還輕，就會飄起來，就會遠離大地和地上的生命，人也就只是一個半真的存在，其運動也會變得自由而沒有意義。而代表著生命之重的特麗莎，作者用了很多筆墨去描繪她，與薩賓娜相比，她的愛情忠貞而專一，她向往自由的生活，卻承受著許多，承受著托馬斯的愛卻又為這份沉重的愛而倍感壓力，她時刻在審視著自己的靈魂，好奇著這肉體與靈魂能否徹底分離，她努力探索著生命的意義。在分析特麗莎這一人物時，值得我們注意的是特麗莎的夢境。

半夜里，她開始在睡夢中呻吟。托馬斯叫醒她。她看見他的臉，恨恨地說“走開！走開！”好一陣，她才給他講起自己的夢：他們倆與薩賓娜在一間大屋子里，房子中間有一張床，像劇院里的舞臺。托馬斯與薩賓娜做愛，卻命令她站在角落里。那場景使特麗莎痛苦不堪，極盼望能用肉體之苦來取代心靈之苦。她用針刺入自己的片片指甲，“好痛哩！”她把手緊緊捏成拳頭，似乎真的受了傷。

在特麗莎的夢中，出現(xiàn)了這樣兩個人，托馬斯和薩賓娜，托馬斯是特麗莎當做生命去愛的人，而薩賓娜無論在現(xiàn)實中還是夢境中都成了她的情敵。在弗洛伊德的精神分析理論中他認為夢是欲望的滿足，是潛意識中欲望的變相達成，是通往潛意識的一條迂回道路，深深地觸碰著人類的內(nèi)心，而這種欲望往往是人們在清醒狀態(tài)下不敢正視和不敢承認的欲望，只有在睡眠時，這種抑制才會松懈，形成夢境顯露出來，并展示著人類隱藏在心底深處的欲望。特麗莎夢見托馬斯與薩賓娜做愛，卻命令她站在角落里，這使得特麗莎痛苦不堪，從表面上來看，這的確不是特麗莎被壓抑欲望的滿足，因為這夢中的情境令她感到的只是痛苦，仿佛一針針扎在心頭上的劇痛。而弗洛伊德在他的《夢的解析》中也承認“每一個夢都是欲望的表達是站不住腳的，有的夢是恐怖的再現(xiàn)，有的夢是沉思，而有的夢只是對記憶的復(fù)現(xiàn)”，他同樣還指出我們的夢存在著一些焦慮和不快，這當然不能稱作是被壓抑欲望的滿足，然而，其結(jié)論是，焦慮的夢和不快的夢解釋過后也是一種欲望的滿足。

在特麗莎的夢境中，托馬斯和另一個女人在一起，這是特麗莎所不愿意看到的，在特麗莎的眼中，托馬斯始終是那個將她從母親的控制與壓抑下解脫出來的人，同樣也是喚醒她靈魂的人，她愛他，她渴望著托馬斯只屬于她一個人，也渴望著他們兩個人的靈魂和肉體能夠緊緊相依，她厭惡托馬斯與他的情人相會，并作出了歇斯底里的舉動，她無時無刻不在捍衛(wèi)著她們的愛情，同樣在秉持她的忠貞，為了他，她可以去做一切事情僅僅是為了滿足他，她愛的如此熱烈，以至于不斷地審視自己的身體只是為了尋求肉體與靈魂不可調(diào)和的兩重性這樣一個答案，在這樣的情況下，她堅持著自己的愛，只要有托馬斯在，她就會安心地睡著，緊緊抓住對方的手，然而慶幸的是，她不只是托馬斯的情人，可以說她是托馬斯的愛人，是托馬斯唯一愛得無法放手的女人，托馬斯也因為這種愛而感到困惑，與特麗莎在一起的日子，他忘記了自己的情人，他甘愿留在特麗莎身邊，因為他相信是命運的巧合將特麗莎帶到他身邊，他總是感覺到她就像是一個被放在樹臘涂覆的草筐里的孩子，順水漂來他的床榻之岸。這像是一種無形的巨大的命運，將他們連在一起，無法分開或離去。也正是因為托馬斯的這種愛使得特麗莎沉浸在愛里無法自拔，而這種愛也同樣使得她感覺到沉重，她拼命地抓住托馬斯，仿佛一根救命稻草，在這樣的夢境中，她的欲望并沒有得到直接的表現(xiàn)，她熱切渴望托馬斯對她唯一的愛的欲望，通過托馬斯與薩賓娜做愛使得她痛苦這一形式的偽裝，得到了實現(xiàn)。我們接著來看特麗莎的夢境：

她總是被推向死亡。一次，她在死亡的暗夜里嚇得尖叫起來，被他叫醒，便給他講了這個夢：“有一個很大的室內(nèi)游泳池，我們有大約二十個人，都是女人，都光著身子，被逼迫著繞池行走。房頂上接著一個籃子，里面站著個男人，戴了頂寬邊帽子，遮著臉。我可看清了，那就是你。你不停地指手畫腳，沖著我們叫。我們邊走還得邊唱歌，邊唱還得邊下跪。要是有誰跪得不好，你就用手槍朝她射擊。她就會倒在水里死去。這樣，大家只得唱得更響也笑得更響。你目不轉(zhuǎn)睛地盯著我們，一發(fā)現(xiàn)岔子就開槍。池里漂滿了死人。我知道我再也沒有力氣下跪了，這一次，你就會向我開槍了！”

在這里，她夢到了很多女人，她們赤身裸體繞著池子行走，關(guān)于女人的夢境的經(jīng)常出現(xiàn)，這與特麗莎小時候的經(jīng)歷有關(guān)，這也就是弗洛伊德所謂的“情結(jié)”，情結(jié)是童年被壓抑的欲望造成的心理創(chuàng)傷，而這種創(chuàng)傷對后來的思想行為起著持續(xù)的支配性力量。特麗莎的童年對于她來說無疑是煎熬的，她的母親經(jīng)常赤身裸體在房間里走來走去，在她的鄰居面前嘲笑特麗莎，特麗莎十五歲就被母親帶著去做女招待，而她的母親也經(jīng)常強調(diào)她的身體與其他人無異，這也正是夢境中所有女人都赤身裸體的原因，這也仿佛在告訴她，她與這群赤身裸體的人無異，她也只不過是托馬斯眾多情人中的一個，然而特麗莎深切渴望著自己與她們不同，但她卻偏偏進入了這種命運，夾雜在眾多托馬斯情人之中。特麗莎的出生連同她的經(jīng)歷都是那樣的戲謔，鏡子中的自己使她感到厭惡，她厭惡著自己的身體殘留著母親的一切，可是她沒有辦法擺脫，她的生命就是她母親生命的延續(xù)，而在夢境中出現(xiàn)的這些女人就是在她童年遭遇對她現(xiàn)在生活的影響所導(dǎo)致的，在這個夢境中，她還夢見了死，而托馬斯正是承擔這些女人命運決策者的角色，她們圍著游泳池走來走去，托馬斯讓誰死誰就會死，特麗莎說“這一次，你就會向我開槍了，”由這句話我們可以看出特麗莎口氣中的傷心與失望，而這種痛苦是她最愛的托馬斯所帶來的。分析特麗莎的夢境，我們發(fā)現(xiàn)，“死”這一主題是經(jīng)常出現(xiàn)的，可是她真的愿意死去嗎？她愿意放棄托馬斯的愛嗎？她舍得放棄自己的愛嗎？在這里，我們認為在特麗莎的潛意識中，她是極力渴望著生的，她對托馬斯的愛那么熱烈，那么執(zhí)著，那么依賴，她有著自己對于理想愛情的追逐，有著對美好生活的向往，有著自己的人生志趣與方向。她腋下的那本《安娜·卡列尼娜》是有著深意的，她渴望著像安娜一樣去追尋自己理想的生活，而這種理想很大一部分來自于托馬斯對她靈魂的喚醒。在特麗莎的潛意識中，她渴望著與托馬斯靈與肉幻化為一體，她渴望著與托馬斯共度平靜的生活，在那樣的生活里，沒有托馬斯情人的出現(xiàn)。而在這里，特麗莎的夢又經(jīng)歷了一次偽裝。

在《不能承受的生命之輕》中反復(fù)出現(xiàn)了關(guān)于特麗莎夢境中的“貓兒的狂躁”這一場景。在英語之中，貓有著女人的意思，而貓這一意象也是經(jīng)常出現(xiàn)在外國文學作品中的，如海明威的《雨中的貓》，在海明威的筆下，他將貓與女人聯(lián)系在了一起，賦予他們二者神秘的關(guān)系，而特麗莎夢境中出現(xiàn)的貓也就得到了解釋，這也就是夢除了偽裝之外的另一個功能——象征。在這里貓兒象征著托馬斯身邊的那群女人，而貓兒的狂躁也與特麗莎自己和托馬斯的眾多情人有關(guān)，她們與特麗莎共同爭奪著托馬斯，而她們的命運也正像海明威《雨中的貓》女主人公的命運一樣，完全被男性所支配。關(guān)于“貓兒的狂躁”也是一種被壓抑欲望的表達。

通過對特麗莎三種夢境的分析，我們看到了隱藏在特麗莎心靈深處的童年創(chuàng)傷以及她對托馬斯愛的欲望的變形表達。正是她愛的如此熱烈而專一，使得她收獲了托馬斯一生中唯一永恒的愛情，她不同于薩賓娜，漂浮在大地之上，她承受著命運強加給她的一切，然而往往正是因為這樣的壓力和負擔，才使得她的生命顯得更加厚重，使得她更加真實地生存于這大地上?！?/p>

參考文獻：

[1] 弗洛伊德.精神分析引論[M].北京：商務(wù)印書館，2005.

[2] 弗洛伊德.夢的解析[M].上海：上海三聯(lián)出版社，2008.

[3] 米蘭·昆德拉.不能承受的生命之輕[M].上海：上海譯文出版社，2010.

[4] 黃昊文.“貓”到底為何物？——《雨中的貓》中“貓”的意象解讀[J].作品研究，2011（5）.

[5] 劉京臣.被漠視的貓意象由《金瓶梅》中的貓意象談起[J]. 語文學刊（高教版），2006（11）.

■

作 者：王明明，吉林師范大學 文學院 2013級文藝學研究生。

編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com