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    從都教授到柳大尉,女人怎樣看待“男色”?

    2016-04-15 11:25陳冰
    新民周刊 2016年13期
    關(guān)鍵詞:金秀賢宋仲基韓劇

    陳冰

    在這個(gè)世界中,女人不需要提供什么,就會(huì)有一個(gè)白馬王子對(duì)你無(wú)條件付出——韓劇完美男人的設(shè)定,麻醉了中國(guó)女人,也提高了女人對(duì)于感情的“閾值”……難怪韓劇會(huì)被戲稱(chēng)為“女人的A片”。

    最近,很多女性的生活,變成了《太陽(yáng)的后裔》直播的日子,和等待《太陽(yáng)的后裔》直播的日子。

    逃得過(guò)2014年的爆款外星人都教授,逃不過(guò)2016年的超級(jí)爆款宋仲基——上至四五十歲的大媽?zhuān)碌绞甙藲q的花季少女,無(wú)一例外被迷得七葷八素、寢食難安。

    從1997年《星夢(mèng)奇緣》里安在旭扮演的小民哥開(kāi)始,一代又一代韓國(guó)花美男走馬燈似的進(jìn)入中國(guó)少女的心田。從癡情暖男、霸道總裁,到逗比大叔、星外來(lái)客、強(qiáng)悍軍人;從張東健、裴勇俊、宋承憲、元彬、玄彬到Rain、張根碩、李準(zhǔn)基,再到李敏鎬、金秀賢、宋仲基……韓流二十載,那些偉大的女編劇們,總能出其不意、腦洞大開(kāi)地創(chuàng)造出一萬(wàn)種“男色撩妹”新技能。

    第一代韓劇男神

    細(xì)細(xì)想來(lái),韓劇男神差不多已經(jīng)走到第五代,從早期的癡情暖男,進(jìn)階到霸道總裁愛(ài)上我,再飛升到與外星人、穿越人的曠世奇戀、多重分裂人格戀情……從超級(jí)完美到病得不輕,這180度大回轉(zhuǎn),正是都教授蟲(chóng)洞穿越之后留給韓劇編劇們的巨大空間。可惜大家都是吃五谷雜糧的平凡人,總談著這么不接地氣的戀愛(ài),也不是個(gè)事兒。

    于是,2016年,一場(chǎng)勢(shì)均力敵的愛(ài)情橫空出世。韓劇《太陽(yáng)的后裔》沒(méi)有華服豪車(chē)、聲色犬馬,沒(méi)有豪門(mén)恩怨、狗血?jiǎng)∏?,只有兩個(gè)同時(shí)在自己的職業(yè)領(lǐng)域中發(fā)熱發(fā)光的成年人,互相欣賞、彼此慢慢靠近……這時(shí)我們才發(fā)現(xiàn),韓劇已經(jīng)有多少年沒(méi)有這么“走尋常路”了?

    想當(dāng)年,韓劇剛剛進(jìn)入中國(guó),形成的第一波“韓流”,就是虐心到不行的浪漫悲情劇、至死不渝的癡情男神。

    比方說(shuō)90年代末期,《星夢(mèng)奇緣》《天橋風(fēng)云》《冬季戀歌》等韓劇陸續(xù)走紅,以安在旭、張東健、裴勇俊、宋承憲、元彬?yàn)榇淼牡谝淮n劇男神也橫空出世。

    作為最早進(jìn)入國(guó)人視野的韓國(guó)男星,安在旭談不上多么貌美,但他在《星夢(mèng)奇緣》中溫暖又滄桑的大叔形象,還是成為很多人心目中完美的“男神”。相較而言,《天橋風(fēng)云》中的張東健簡(jiǎn)直就是標(biāo)準(zhǔn)“男神”:棱角分明的臉龐、粗糲英挺的輪廓、濃眉大眼,還有模特般的身材和殺死人不償命的微笑。在韓流中,張東健是為數(shù)不多帶著陽(yáng)剛氣息的“美男子”。而他在劇中飾演的男主角也是詭譎智慧、極端男權(quán)、睚眥必報(bào)、愛(ài)恨都刻骨的兇蠻浪子??上В@種“行走的荷爾蒙”,迅速被笑容溫暖、永遠(yuǎn)戴著長(zhǎng)圍巾、金邊眼鏡的裴勇俊取代了。

    《冬季戀歌》中以儒雅氣質(zhì)紅極一時(shí)的裴勇俊,在劇中的發(fā)型、眼鏡、圍巾,甚至他微笑時(shí)嘴角上揚(yáng)的角度,都成為眾多潮男模仿的對(duì)象,潮女的“擇偶標(biāo)準(zhǔn)”。

    還有一款癡情男神不得不提。那就是《藍(lán)色生死戀》里的宋承憲和元彬。無(wú)論經(jīng)歷多少災(zāi)難,他們永遠(yuǎn)對(duì)女主充滿愛(ài)心,絕對(duì)專(zhuān)一。即便永遠(yuǎn)是挨不上邊的“備胎”,也要愛(ài)得死心塌地??傊?,第一代男神不僅有著高富帥的基本標(biāo)配,還寬容、善良、真誠(chéng)、可靠、有趣、溫柔、有同情心……你對(duì)白馬王子有多少期待,男神們就有多少擔(dān)當(dāng)。

    “暖男+悲情男”模式一旦開(kāi)啟,各種虐心戀就不斷上演。男女主角們要是不遭遇失憶、癌癥、車(chē)禍,都不好意思襯托出愛(ài)情的凄美和男主至死不渝的款款深情。

    男神曾經(jīng)等于“男神經(jīng)病”

    很快地,千篇一律的“完美純情男”模式令觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。韓劇男主角進(jìn)入了第二代:霸道總裁愛(ài)上我。

    從Rain的《浪漫滿屋》到《宮》中的朱智勛,《原來(lái)是美男啊》中的張根碩。集結(jié)了臭屁、霸道、以自我為中心、大男子主義、傲慢、目中無(wú)人、幼稚的男主角形象開(kāi)始風(fēng)行。

    這些霸道總裁美則美矣,卻愈加少了幾分男性的陽(yáng)剛之氣。與這些男神同期出現(xiàn)的還有因?yàn)椤锻醯哪腥恕繁t的李準(zhǔn)基。這些雌雄同體氣質(zhì)的男星,卻被編劇賦予了霸道總裁的人設(shè),反差萌不是一點(diǎn)點(diǎn)。而且故事主線也從苦情戲的泥沼中掙扎出來(lái),開(kāi)始用喜劇方式來(lái)呈現(xiàn)現(xiàn)代版的灰姑娘故事。霸道男主起先對(duì)女主角厭惡、仇視、無(wú)感,可經(jīng)過(guò)各種瑪麗蘇的浪漫轉(zhuǎn)折,最后都會(huì)死心塌地愛(ài)上女主。無(wú)論前戲多么漫長(zhǎng),霸道總裁的缺點(diǎn)多么令人難以忍受,但他只要有一點(diǎn)——純情專(zhuān)一,就足夠讓粉紅少女心花怒放。更何況,到最后女主總是成為人生贏家,無(wú)論多么高高在上的霸道總裁,都會(huì)“卑微到塵埃里”,栽在我灰姑娘的石榴裙下。不得不說(shuō),女編劇們實(shí)在太會(huì)帶著女孩子們意淫了。

    在霸道總裁模式又陷入瓶頸后,第三代男神粉墨登場(chǎng)了。沒(méi)錯(cuò),我說(shuō)的就是2014年紅遍全中國(guó)的“都教授”。其實(shí),同期穿越而來(lái)的代表人物還有《仁顯王后的男人》中的池賢宇,《聽(tīng)見(jiàn)你的聲音》中的李鐘碩。這些開(kāi)了掛的男主角們,紛紛從遠(yuǎn)古穿越而來(lái),還具有常人不具備的特異功能,能讓時(shí)間靜止,能聽(tīng)到別人的內(nèi)心聲音。和這樣的男神談戀愛(ài),得多少曲折、多少懸念啊。

    可以毫不夸張地說(shuō),金秀賢飾演的都教授滿足了女人們對(duì)新男人的所有幻想,讓以往韓劇中標(biāo)配的大財(cái)團(tuán)富二代都被襯托得黯然失色——都教授20歲的顏值,400歲的智商; 有180厘米的身高,也有180套房子;他的家就是一座博物館,價(jià)值連城的文物到處都是,據(jù)不可靠統(tǒng)計(jì),他的資產(chǎn)高達(dá)2400億人民幣;他精通天文、醫(yī)學(xué)、歷史、地理、文學(xué)、哲學(xué)、社會(huì)學(xué),知識(shí)結(jié)構(gòu)全方位無(wú)死角;他還有瞬間移動(dòng)、眼神爆燈、讓時(shí)間停止等花式絕技。更重要的是,他純情啊,400年來(lái)還是處男,初吻都還在,并且只愛(ài)著女主一人,還愛(ài)得驚天地泣鬼神般蕩氣回腸……

    在美男盛行的韓國(guó)流行文化中,以金秀賢的長(zhǎng)相,實(shí)在算不上俊美,可就是這個(gè)來(lái)自外星的400歲“年輕人”,以勢(shì)不可擋的魅力征服了各個(gè)年齡層次的女人??梢哉f(shuō),是都教授超級(jí)完美的人設(shè),讓看上去尚顯男孩稚嫩的金秀賢變得光芒萬(wàn)丈。當(dāng)然,金秀賢本人在劇中的面癱式演技也獨(dú)樹(shù)一幟,為劇情增色不少。但是換做李秀賢、樸秀賢,即便沒(méi)有太大演技,這個(gè)角色依然會(huì)自帶發(fā)光體。

    在金秀賢之后,有那么一段時(shí)間,韓劇男主角幾乎都沒(méi)辦法在中國(guó)大火起來(lái)。因?yàn)樵诎俜职偻昝赖亩冀淌诿媲?,其他任何一個(gè)類(lèi)型的男主都顯得弱爆了??晒适逻€得繼續(xù)。于是劍走偏鋒,勇于創(chuàng)新的韓劇編劇們,又把視線投向了完美男人的反面——神經(jīng)病。

    第四代男神們就以這樣的方式登場(chǎng)了。他們不僅有病,而且病得不輕。《沒(méi)關(guān)系,是愛(ài)情啊》中的趙寅成、《海德、哲基爾與我》中的玄彬,《殺了我治愈我》中的池晟。從精神分裂到雙重人格都嫌不夠,《殺了我治愈我》中的男主“車(chē)度賢”直接擁有七重人格,以至于這劇又被戲稱(chēng)為“論如何逼死其他男主”——本體人格車(chē)度賢、反叛人格申世期、吊絲人格佩里樸、自殺中毒癥人格安耀燮、青春期不良少女人格安瑤拉、“討人厭”女孩人格NANA、具有疑問(wèn)的男性性格Mr.X……七重人格,七重魅力,可以是暖男,也可以??幔€可以傲嬌,這樣的男人卻被女主一人獨(dú)占,而且劇中女主扮演的角色是一名“治愈者”,既是男主的治療醫(yī)師,也是情感治愈者——現(xiàn)在的女人,不要做灰姑娘,而要做女漢子了。

    那一年,韓劇以各種奇葩大亂斗的名義談戀愛(ài):人格分裂談戀愛(ài)、吸血鬼談戀愛(ài)、黑幫醫(yī)生談戀愛(ài)、雙胞胎換身談戀愛(ài)、鬼附身談戀愛(ài),丑女談戀愛(ài),一邊減肥一邊戀愛(ài),一邊懷舊一邊戀愛(ài)……這樣一路癲狂地戀愛(ài)下來(lái),男主角反倒是越來(lái)越有寵物化的傾向,一位網(wǎng)友刻薄點(diǎn)評(píng)道:2000年以后,從娘娘們的裴勇俊到極端小受的玄彬元彬樸海鎮(zhèn),韓劇男主角真是有越來(lái)越寵物化的趨勢(shì)。從藏獒蛻變到哈士奇再到英國(guó)貴賓犬,最后變成了吉娃娃,被美女捧在手心……

    幸好,2016年的爆款韓劇《太陽(yáng)的后裔》終于又將我們拉回到正常軌道——一對(duì)正常都市男女,談一場(chǎng)勢(shì)均力敵的正常戀愛(ài)。沒(méi)有一方需要彎腰,也沒(méi)人需要踮起腳尖——這實(shí)在是重大突破啊。

    相比于日劇中的和尚、主任這類(lèi)食草系男星,韓劇第五代男神終于花落肌肉發(fā)達(dá)的“兵哥哥”:那個(gè)坐著直升機(jī)、揮一揮衣袖不帶走一片云彩的終極男神。果敢、堅(jiān)毅、直接。由剛剛退伍的宋仲基來(lái)演鐵骨硬漢“柳大尉”,那張如牛奶一般潔白無(wú)瑕的娃娃臉,配上骨子里透出的一股英氣,這種反差萌氣質(zhì)在《太陽(yáng)的后裔》特種兵人設(shè)上得到了最大的放大。這一次,宋仲基真的應(yīng)該感謝上天,在最合適的時(shí)機(jī)給了他一個(gè)最合適的劇本。

    美不美還是其次

    審美本來(lái)就是主觀的,如果非要說(shuō)韓劇里的男明星們究竟是在哪一點(diǎn)上吸引了廣大女觀眾,讓人們覺(jué)得“帥”。首先當(dāng)然是“氣質(zhì)”。

    臉長(zhǎng)得好看不好看,可以人工調(diào)整。但身材一定要好,如果一個(gè)相貌普普通通的男人,經(jīng)常注意健身,身材很好,無(wú)疑是很加分的。韓劇男演員的身高齊刷刷1米78起跳,8塊腹肌是標(biāo)配——韓式偶像劇審美所強(qiáng)調(diào)的“氣質(zhì)”,必須要有高大健美的身材打底。

    經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的培訓(xùn)和篩選,數(shù)量龐大的練習(xí)生里,只有極少數(shù)的人能夠順利出道。正常情況下,韓國(guó)演員多是科班出身,經(jīng)過(guò)正規(guī)的表演訓(xùn)練,簽約經(jīng)紀(jì)公司后,不但培訓(xùn)和工作要絕對(duì)服從公司管理,連體重指標(biāo)都要被寫(xiě)進(jìn)合同。從Rain時(shí)代開(kāi)始,男星們就以脫戲?yàn)橐淮筚u(mài)點(diǎn),“肉”養(yǎng)得好不好看,不僅需要個(gè)人努力,也靠公司的監(jiān)控。男藝人的身高體重變化都被記錄在案,三餐按照科學(xué)比例搭配。

    除此之外,藝人應(yīng)該怎樣打扮,舉止如何,接拍什么廣告,能不能有緋聞,都在經(jīng)濟(jì)公司的掌握之中。穿什么樣的衣服,化什么樣的妝,出席什么樣的場(chǎng)合……你所看到的一切,都是策劃好的。相比之下,中國(guó)藝人的形象管理就顯得非常隨機(jī)了。

    除了氣質(zhì),韓星還特別重視“禮貌”,尤其十分尊重女性,從言語(yǔ)到動(dòng)作都十分關(guān)注。這種精準(zhǔn)的計(jì)算,十幾年前就已經(jīng)完全成熟了——金秀賢還是中學(xué)生的時(shí)候,他的老板裴勇俊在《冬季戀歌》里的發(fā)型、眼鏡,圍巾的系法,甚至嘴角微笑時(shí)的分寸,都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)。直到今天,哪怕裴勇俊容貌已不復(fù)舊時(shí)青春,但每次亮相,笑容還是從前的弧度,分毫不差,足見(jiàn)當(dāng)年何其訓(xùn)練有素。

    而金秀賢在國(guó)內(nèi)爆紅的那段時(shí)間,被稱(chēng)為“行走的禮儀教科書(shū)”。比方說(shuō)他鞠躬永遠(yuǎn)都是90度,體態(tài)總是挺拔筆直,坐姿永遠(yuǎn)穩(wěn)重似鐘,愛(ài)用雙手揮手和粉絲打招呼,上下樓梯攙扶穿高跟鞋的女士……年少成名卻沒(méi)有高高在上的傲氣,非常體貼、謙遜,身處浮躁的韓國(guó)娛樂(lè)圈,不泡夜店,不亂交朋友,有作品則現(xiàn)身,無(wú)作品則閉關(guān)修煉,被韓國(guó)電影界和電視界同時(shí)承認(rèn)的韓國(guó)新生代演員,金秀賢是屈指可數(shù)的其中之一。正是這些閃亮的品質(zhì),牢牢抓住了觀眾的心!

    眼下的爆款宋仲基,也被稱(chēng)贊為現(xiàn)實(shí)生活中的完美人設(shè)。他早年是速滑運(yùn)動(dòng)員,因?yàn)槭軅D(zhuǎn)而專(zhuān)攻學(xué)習(xí),一舉以總分380分(滿分400)的超高成績(jī)考入韓國(guó)著名的成均館大學(xué)王牌專(zhuān)業(yè),頂替學(xué)長(zhǎng)參加知識(shí)競(jìng)賽獲得全國(guó)亞軍……在學(xué)霸模式結(jié)束之后,宋仲基又開(kāi)啟了校草模式,居然令他所在學(xué)校的宣傳手冊(cè)都因?yàn)樘^(guò)搶手而加印了幾萬(wàn)冊(cè)。正當(dāng)紅的時(shí)候,他又毅然決然地去服兵役,當(dāng)特種兵,而且進(jìn)入的是死亡率最高、訓(xùn)練強(qiáng)度最強(qiáng)的22師團(tuán),每天干的就是掃雷這種高風(fēng)險(xiǎn)作業(yè)……宋仲基簡(jiǎn)直就是真實(shí)版的柳時(shí)鎮(zhèn)大尉!

    其實(shí),我是一個(gè)演員

    當(dāng)然,對(duì)于演員而言,最有說(shuō)服力的還是演技。雖然金秀賢是憑借《來(lái)自星星的你》才為國(guó)內(nèi)觀眾所熟知,但其實(shí)早在2012年,他就因?yàn)橹餮蓦娨晞 稉肀?yáng)的月亮》而在韓國(guó)大紅大紫。這部劇以42.2%的收視率創(chuàng)下了韓國(guó)近十年來(lái)的迷你劇最高收視。之后他在影視兩方面同時(shí)出擊,《盜賊同盟》《隱秘而偉大》《來(lái)自星星的你》《制作人》,又為他贏得了一座又一座最高演技大賞的獎(jiǎng)杯。

    金秀賢對(duì)演技有著異于常人的耐心和鉆研精神。在拍攝韓劇《圣誕會(huì)下雪嗎》的時(shí)候,金秀賢往冬天的河里跳了30次,但眼神并不因?yàn)楹涠鴾o散,還是那么傳神,一點(diǎn)也沒(méi)有抱怨的意思。而在考驗(yàn)演技的古裝劇集《擁抱太陽(yáng)的月亮》里,他深沉真摯的哭戲也讓人震驚。到了《來(lái)自星星的你》時(shí),面癱的都教授只用眼神就能“殺”死你。2010年的最后一天,金秀賢獲得了SBS演技大賞最佳新人獎(jiǎng),他的獲獎(jiǎng)感言說(shuō)道:“請(qǐng)好好關(guān)注我十年,我會(huì)成為一個(gè)真正的演員?!苯o自己一個(gè)十年規(guī)劃,需要有多大的信心?在更新?lián)Q代如此之快的韓國(guó)娛樂(lè)圈,這絕對(duì)是一個(gè)很長(zhǎng)的時(shí)間,哪里來(lái)的自信,別人會(huì)關(guān)注你十年?然而他做到了——之后的每一次獲獎(jiǎng),他都會(huì)向觀眾倒數(shù)日子,一步步靠近自己心中理想的演員。

    再說(shuō)說(shuō)宋仲基。23歲才出道的宋仲基,在第一部電影《霜花店》中只有一句臺(tái)詞,卻從三個(gè)月前就開(kāi)始練習(xí)。后來(lái)因?yàn)榕懿阶藙?shì)不好看被導(dǎo)演取消了。而他在電影中的第一個(gè)單獨(dú)鏡頭,還是忍著從馬上摔下來(lái)與腰磕到石頭的雙重劇痛,請(qǐng)求導(dǎo)演得來(lái)的。

    2010年出演《成均館緋聞》,居然和男二劉亞仁拿下最佳情侶賞。能夠憑借“男男CP”在三觀極正的韓劇中獲得大賞,這需要多么妖嬈的演技啊。宋仲基對(duì)作品的選擇也有執(zhí)念。他看中電視劇《樹(shù)大根深》,身邊的人說(shuō):“你這么大年紀(jì)了,還演什么兒童角色?”他不聽(tīng),執(zhí)意要接。編劇為他改了本子,一共僅出場(chǎng)93分鐘(平均每集不到4分鐘),竟然拿下了2011年SBS演技大賞的PD賞——所謂PD賞,指的是韓國(guó)三大電視臺(tái)的電視劇PD(制作人兼導(dǎo)演)共同選出的、該臺(tái)最有價(jià)值的演員。能贏得SBS自家臺(tái)的賞識(shí)不難,但是連打?qū)ε_(tái)的別家PD都選了他,更證明了世宗這個(gè)角色的含金量。

    在影視作品中耍帥很容易,扮丑卻很難,尤其是對(duì)于“顏值即正義”的男演員們來(lái)說(shuō)??墒?,宋仲基似乎并不在乎。在電影《狼族少年》中,宋仲基扮演的狼孩,臺(tái)詞一共不超過(guò)十句,大部分時(shí)間只能用肢體和眼神“說(shuō)話”。這得需要多少演技??!宋仲基自曝為了拍這部戲,看了好萊塢動(dòng)物捕捉表演大師安迪·瑟金斯的多部作品,還學(xué)了啞劇。

    及至目前大熱的《太陽(yáng)的后裔》,宋仲基也是用富有層次、不露痕跡的自然表演贏得一片芳心。據(jù)說(shuō)拍《太陽(yáng)的后裔》動(dòng)作戲時(shí),宋仲基拍到手臂骨折,右腿十字韌帶撕裂,打著石膏、系著保護(hù)帶繼續(xù)拍。制作團(tuán)隊(duì)說(shuō),要不是他態(tài)度堅(jiān)決,這劇都拍不完。

    毫無(wú)疑問(wèn),韓國(guó)男星性格中自信、堅(jiān)毅、執(zhí)著、勤奮的特質(zhì),進(jìn)一步增加了他們的人格魅力——即便五官算不上特別出色,也讓人覺(jué)得“帥”得一塌糊涂。因?yàn)殡m然韓劇角色都是虛構(gòu)的,但是扮演這個(gè)角色的人卻是真實(shí)存在的。

    相比而言,國(guó)內(nèi)擁有俊朗面孔的男星挺多,但擁有扎實(shí)演技的中生代男演員,實(shí)在不多。大多數(shù)男星不是身材管理不到位,就是演技浮夸,要么丑聞緋聞一大堆,缺乏個(gè)人修養(yǎng)和性格魅力,讓人很難為之瘋狂。

    女人的A片

    值得一提的是,韓劇中的男神形象,不管經(jīng)歷幾代變遷,總有一點(diǎn)是不變的:他們幾乎都是專(zhuān)門(mén)為女性觀眾私人定制的。

    在2000年第一波韓流前后,韓劇的男主角還有些陽(yáng)剛之氣。之后,就逐漸往陰柔方面發(fā)展。最典型的是——“花美男”和“大長(zhǎng)腿”成為大家要不要看一部韓劇的“硬指標(biāo)”。

    譬如,李敏鎬、金宇彬、李鐘碩、池昌旭、金秀賢,還有我們的大尉柳時(shí)鎮(zhèn),都是清一色的大長(zhǎng)腿,高顏值,已經(jīng)重新樹(shù)立了韓國(guó)“歐巴”的新審美標(biāo)準(zhǔn),連中國(guó)社會(huì)也普遍以長(zhǎng)腿、高瘦的韓式男性為美。

    而這樣的流行絕非偶然。知乎上有網(wǎng)友從“少女的審美觀”這一獨(dú)特視角加以分析。作者認(rèn)為,帶有鄰家氣質(zhì)、女性化特征(靦腆,可愛(ài),溫柔)的男性,被社會(huì)學(xué)家們稱(chēng)為“雌雄同體”。具有“雌雄同體”特征的韓國(guó)男星更容易被少女喜歡,因?yàn)樗麄兊哪行蕴卣鞑](méi)有那么凸顯,比較符合剛步入青春期,開(kāi)始性發(fā)育,并且性需求還并未完全形成的少女對(duì)男性的追求(過(guò)于男性化的特征則會(huì)代表一種強(qiáng)烈的性暗示)。

    另外,相對(duì)保守的社會(huì),總是對(duì)“處女情結(jié)”持有正面的評(píng)價(jià)。因此,當(dāng)少女們?cè)谧非竽忻餍堑臅r(shí)候,她們會(huì)渴望一個(gè)帶有一定女性化特征的男性形象,使得她們?cè)诨孟肱c偶像在一起的時(shí)候,會(huì)因?yàn)闇p少了完全男性化形象帶來(lái)的性暗示,而獲得在推崇“處女情結(jié)”社會(huì)下的安全感。

    可是,愛(ài)韓國(guó)男星的不僅僅有十幾歲的懷春少女,還有一大把都市白領(lǐng)和家庭主婦。這又該怎么解釋呢?

    有人說(shuō),這是因?yàn)轫n劇編劇大多為女性,很多作品是以女性的立場(chǎng)與眼光去看待這個(gè)世界、特別是去看待與處理男女之間的關(guān)系。女性掌握了話語(yǔ)權(quán),這使得韓劇在中國(guó)得到了很多女性觀眾的青睞——原有的男女二元對(duì)立模式是“國(guó)王/婢女”,而在韓劇中,卻被顛倒為“侍者/女王”。難怪韓劇會(huì)被戲稱(chēng)為“女人的A片”。

    在這個(gè)世界中,女人不需要提供什么,就會(huì)有一個(gè)白馬王子對(duì)你無(wú)條件付出——韓劇完美男人的設(shè)定,麻醉了中國(guó)女人,也提高了女人對(duì)于感情的“閾值”。更多經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立豐足的女性,也開(kāi)始對(duì)男性提出了更多經(jīng)濟(jì)以外的要求——男性應(yīng)該內(nèi)外兼修、才(財(cái))色兼?zhèn)洹R赃@樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)尋找戀人,很可能是一個(gè)小概率事件。因?yàn)樵谥袊?guó),帥與富、帥與才,往往不可兼得,這就導(dǎo)致了更多女性去影視劇中尋找男神,尋求安慰。

    雖然明明知道韓劇是騙人的,是影視大工業(yè)流水線生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品,是個(gè)美麗的童話,可依然無(wú)可救藥地愛(ài)上韓劇。只因它已然成為觀眾對(duì)失望生活和失意愛(ài)情的一種寄托,增添了觀眾對(duì)這個(gè)世界的信心。

    而對(duì)于那些絕望的主婦而言,韓國(guó)男星“男孩+男人”的奇妙混合體,不僅激發(fā)出體內(nèi)強(qiáng)大的母愛(ài),更有女王武則天消費(fèi)男寵的霸氣。韓劇將主婦們從殘酷現(xiàn)實(shí)的絕望中拯救出來(lái),實(shí)現(xiàn)了對(duì)庸?,F(xiàn)實(shí)的短暫逃離和對(duì)美好愛(ài)情和靈魂的追逐。它填補(bǔ)了觀眾內(nèi)心的空虛和情感的饑渴,滿足了女人對(duì)男人的所有想象,讓人們的心靈得到慰藉。

    所以,都教授和柳大尉的走紅,不僅僅意味著女性意識(shí)的抬頭或是女權(quán)主義的復(fù)興引發(fā)的性別逆轉(zhuǎn)沖動(dòng),更是一種多元化價(jià)值體系對(duì)于審美的包容甚至遷就。當(dāng)“公主屠龍”“王子葬花”莫名成為當(dāng)下新的流行,女漢子大行其道,對(duì)于性別的認(rèn)知和社會(huì)職能的分配,也在社會(huì)轉(zhuǎn)型中發(fā)生了變化。

    有人說(shuō):人類(lèi)性別關(guān)系的發(fā)展史,將從異性到同性到中性,再趨向無(wú)性。這類(lèi)斷言雖略有偏頗,但也不乏道理。兩性關(guān)系的變化,從農(nóng)業(yè)時(shí)代由于體能差別而造成觀念上的男強(qiáng)女弱,到工業(yè)時(shí)代逐步轉(zhuǎn)型后的男女平等,再到信息時(shí)代兩性慢慢形成的新型伙伴關(guān)系,兩性各取所需的趨勢(shì)也越來(lái)越明顯。性別,不再是一個(gè)人作為社會(huì)存在的個(gè)體標(biāo)簽;而每個(gè)人,無(wú)論男女,都可以擁有“各審其美”的自由和權(quán)力。

    現(xiàn)在的女性,可以正大光明地高調(diào)喊出:我們需要美男!我們需要男神!

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